·1 「五官舒展」在电影中灵，在电视剧里失灵
属于现代电影脸的女明星在古装剧里"凤凰变山鸡"的情况屡屡发生，特别是撑起电影脸半壁江山的鲶鱼脸尤甚。
鲶鱼脸被誉为高级脸的主要原因是五官舒展，面部留白和面型轮廓的适配比例优越，单独看五官未必惊艳四方，但只要妆发、造型、氛围感到位，红毯女王或文艺女神分分钟上身。
倪妮高级感满满的风情
舒淇慵懒随意的性感
周冬雨鬼马精灵的俏皮
电视剧的美人演绎和电影有一个很大的拍摄上的区别：电视剧远景比较多，而电影怼脸的时候比较多。
“鲶鱼脸”典型代表倪妮
在电影《金陵十三钗》（上图）
及电视剧《三生三世宸汐缘》（下图）
生动说明电影和电视剧的镜头运用差别
大镜头会让脸部留白较多的鲶鱼脸更加有故事性，舒展的面孔让表情的变化有了更多的用武之地，五官本身的美感不是最重要的，镜头会弱化五官，五官和面型的和谐搭配调动出情绪饱满、灵动变化的人物灵魂才重要。
舒淇在电影《半支烟》中饰演一个性感的舞女，
许多人说，正是从这部电影，
他们才第一次觉得舒淇好看。
古装戏大部分是头发全部梳起，丝丝分明，脸部整体暴露的造型，这个时候鲶鱼脸的短板就会暴露出来！
五官太分散不聚焦， 全景镜头中拉得更空旷，这时原本五官舒展的优势变成劣势，加上五官本身也不算特别占优势，在缺乏烘托妆发的服道化限制下，靠整体氛围感的鲶鱼脸就不好使了......
那是不是说五官比较聚焦就能演绎古装美人呢？非也非也。
一张脸可以粗略分为两个区：五官区和留白区。决定一个人是否“美貌”主要是看五官及五官区域。
五官区在内轮廓线以内，从眶额颧点到颧凸点到颏唇沟所眶定的内脸轮廓。
汤唯的脸就是五官区域聚焦，鼻梁高挺，眼间距内收，但大轮廓留白区过多。这类美女美在气质风格上。因为五官区以外的留白区太大，拍古装剧的发型还会放大这种留白感，从而显得脸更大。
特别是周冬雨这类动态美人在大电影怼脸的拍摄上占据优势，可在磨平了棱角的电视剧上本来就寡淡的眉眼又配上毫无棱角的骨相，却要演绎绝世美人实在是费力不讨好！
相信周冬雨看到自己在电影和电视剧中的差别，也会一脸懵逼
这一点从张嘉倪饰演的丫鬟登场后，两人“丫鬟像小姐，小姐像丫鬟”的惨烈对比开始！
网友含蓄点评张嘉倪演周冬雨丫鬟
- 2 现代电影脸，hold 不住古典古偶剧
《千古玦尘》改编自仙侠小说《上古》，讲述了上古与白玦两个神仙之间几经生死的千古虐恋。从故事线上来看，可以说是换汤不换药的《三生三世》。（PS：我最近唯一磕的剧）
《千古玦尘》试图让仙恋题材更具有厚度与深度，
它在情感价值的表达上，将大爱与小爱结合，
使得当下的年轻受众也能直观地感受到
故事所包裹的张力与力量。
原著里对女主上古的描述是：静世芳华的绝世美女。但，周冬雨的扮相真心撑不起「绝世美女」这四个字。
静态美人骨相更重要，
而动态美人的面部肌肉更重要。
周冬雨属于后者。
芳华绝代之美是即使面无表情都要有摄人心魄的夺目容貌，眉眼决定颜值等级，这种情况下仅靠眼神灵动，眼波流转的动态表情取胜的周冬雨显然力不从心。
周冬雨在剧中饰演的是神界主神上古，
前期神脉不通，灵力低微，天真烂漫爱闯祸，
后期逐渐成长为守护天下苍生的主神。
尽管周冬雨明明占齐了动态美人的特征：面部线条干净，略微扁平的苹果肌，动态下肌肉平衡协调，眼神灵动，可以肆意大笑也没有崩毁之感。但在五官硬件上不及张嘉倪抢镜。
张嘉倪是上扬的下眼睑线条加内勾尖眼角的狐狸眼。眼部重点靠后，锐利又妩媚的配置，眉眼鼻唇都是尖的锐角来开端和收尾，虽然看起来有些锋利，但尖五官指向精致度，带着股狐狸精底色的美魅惑人心，演绎起凤凰女不够大气但对比周冬雨的肿眼泡却够用了！
周冬雨咋一看透着股童真味的早熟感。这来源于她长中庭 短下庭的反差萌。在娱乐圈"美貌至上"的大背景下，凭借自己纯真的早熟辨识度把古怪精灵倒是演绎的别树一帜。
她的脸属于大银幕：承载五官的骨相平整利落，五官分散度高，再加上皮相光滑紧致，所以会给人一种十分干净的印象。大电影里角色的性格，情绪和欲望都需要用表情去呈现，这时候动态表情占优势。
周冬雨因主演张艺谋执导电影，《山楂树之恋》出道走红
在电影《七月与安生》中，饰演特立独行飞扬跋扈的“野孩子”安生
在电影《少年的你》中，饰演一名即将参加高考的高三学生
但在电视剧里面平坦的眉心三角区让细小的眼睛更加空旷，笑起来眯成一条缝，鼻根低矮鼻头下旋而嘴唇肉感重，人中短小，凸显女性美感的眉眼唇偏钝感憨态，是种孩童的懵懂天真感，灵动有余，美艳不足，很难想象她是开天辟地、统御九州三界的上古上神。（PS：演幼年上古还能勉强看看，成年上古反正我看着不像）
网友吐槽周冬雨在《千古玦尘》里，看不出哪里有一点灵气
这次出演的电视剧，网友们对她颜值气质与角色的匹配程度，纷纷展开了讨论。
仙侠古偶剧的绝世美人一定是林青霞的《新蜀山》、张柏芝的《无极》、刘亦菲的《仙剑》这一类"石破天惊，恍若天人"骨相优越的大美人吗？其实还真不是。
林青霞《新蜀山》
张柏芝《无极》
刘亦菲《仙剑》
- 3 古典美——十美九瘪
古典美人和现代美人的区别，最佳的理解方式就是看中国的古典绘画和西方的雕塑艺术之间的区别。
古典东方美人的五官大都柔和纤细，面部骨骼舒展宽阔；西方人的五官则立体而排布紧凑，带给人视觉冲击力的现代感。
我们的古代画在描绘女性容貌上基本上就是用线条勾勒出五官的形态，加以色彩凸显，面部的底色保持干净柔和。比如张嘉倪不看骨相，仅仅勾勒皮相就很美——这种现象其实可以侧面说明：只要你的骨相没有大问题，皮相好看其实已经足够构成一个美女。
对于骨相，从气质神韵上可以理解为“风骨”。即：气质、气场；从硬件上说就是指人的骨骼形态。
骨相好的特征是平衡均衡（这点同样适用于古典美），立体大气，容易出那种「让人惊艳」的大美女，对皮相的依赖度低。当下的审美风潮受西方影响较重，对骨相美的要求越来越高。
如此我总结出两条公式：
中国古典美人并不追求骨骼的立体，甚至相当多的经典古典美人都是瘪脸。比如以下几位：
看出特点了吗？
这个“瘪”的精髓在于面部中庭的几个重要骨点：颧骨但不含颧弓、眼眶骨下方、鼻翼基地都是平的。
“瘪”的含义可以理解是凹平，而这个凹平不是局部凹陷，而是放在整张脸来看必须要有两个对比参照物，因为只有一个参照物的就只是高低对比而已。所谓凹平的地方，应该是从眼睛下方，到嘴唇上方的中庭的部位。上庭和下庭缺乏两边的对比参照物，不能称之为瘪，只能称为后缩。
演绎过最美阿珂的梁小冰就是这种颧骨低平的瘪面，她的瘪面干净而清丽，典型中国美。
这是鼻基底凹陷会带来的气质改变，让人看起来内怯，温婉柔顺，楚楚动人
这种平颧区别于李嘉欣版阿珂颧骨立体饱满的艳丽感，也区别应采儿版阿珂面颊饱满的幼态感，把生于乱世之下，却为“白玉镶珠不足比其容色、玫瑰初露不能方其清丽”的阿珂注入了万种柔情，美得令人心破，飘摇而动人心魄......
身世凄楚的阿珂虽然是绝世美女，却不是人间富贵花，反观李嘉欣版的阿珂，典型的西方立体骨相架构，浑身散发出来的都是高傲的贵族气质，美得令人高山仰止，表情冷若冰霜眼神呆若木鸡，谁敢对她我见犹怜啊？
古典美人这种骨架的优点是容易长出正面流畅的脸型，缺点是侧面会比较单薄。如果在一张平平的脸上，该凸的地方能够高挺、饱满一些，例如鼻基底和鼻部高度，该凹的地方能够略微凹陷一些，眼窝深邃，那么整张脸就会比较错落有致，不至于太过扁平，这在平颧骨中，国际章之所以被尊为骨相好的代表，原因就在于此。
而相对的，如果你整张脸都比较平的话，如果有哪里突出，就会特别明显。而如果你突出的地方，又是本身不该突出的地方的话，整体看起来就会不大好。
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