刘亦菲的美在《夜孔雀》中通过三段情感的勾勒可谓淋漓尽致的跃然于光影 ，而法国浪漫主义式的爱情形成了电影的脉络，中国文化符号的善用更成为了电影的东方底蕴，东西方的交融颇具诗意，但太过臆想化的剧情却使电影仅能差强人意。
从近年来的《露水红颜》到《第三种爱情》，刘亦菲本身并不是如同景甜般花瓶式的演员，作为演员在演技上她其实有着很好的表现，但其电影的平平实则更多源于剧情之失，而在《夜孔雀》简短的时长中，她仍然是这部电影的画龙点睛之处，犹如一座横跨巴黎与城都间的纽带，将电影中隶属两个地域的不同风情溶于一体，而在面对刘烨、余少群、黎明三个不同的男人，亦精准的把控到电影需要不同的情感，更透过男主对纹身、对尺八，对鞋脚的迷恋，将她的美呈现而出。
《夜孔雀》的导演是戴思杰，一个典型的文人导演，我特别喜欢《夜孔雀》朴实的镜头语言，除了在自然光影下直接拍摄之外，远近皆清的景深镜头，以及优雅顺畅的长镜头，都令人难忘（这让我想起同样在成都取景，同样是文人导演的作品《好雨时节》，许秦豪导演，高圆圆、郑雨盛主演）。如此简约、朴实的电影，却从始至终有着含蓄委婉，饱含沉稳持重的审美风格。
影片中的几个主演身份设定特别有意思，女主刘亦菲是法国籍华裔长笛手（爱乐首席），在成都做交换生的时候，爱上了缫丝工艺传人、尺八高手黎明，不久川曲学院学子、有恋足癖且精神脆弱的黎明儿子余少群也邂逅刘亦菲。后来在巴黎，刘亦菲与黎明之弟，古法纹身师刘烨产生感情。老祖宗传承下来的缫丝工艺、独具匠心的尺八技巧、川剧旦角台上身段台下伴唱、现代DJ和古典尺八琴瑟和鸣、夜孔雀臭椿树的蜀锦禅意……戴思杰对于东方文化艺术精神的探索以及传统美学精神的现代转化，韵味十足，诗意十足，浓厚的文学气息和浪漫主义精神是本片一大看点。
浣花溪、杜甫草堂、九眼桥、兰桂坊……凯旋门、拉雪兹公墓、亚历山大桥、玻璃露台……古色古香的成都老景和巴黎风光，东西方的意象与符号相互交融，对于几个主角在不同时空下，心态描述与心理成长起到了至关作用。而这些景象和故事碎片接连交融后，四个主角的情感线，过去与现在的时间线，顿时清晰起来。
余少群的小林挺出彩，川剧扮相不错，把这个神经质的角色演绎的蛮好。小林对艾尔莎来说只是偶遇的一个陌生人，能闲聊两句，艾尔莎对小林却是生命中的光和一切，是他单调生活中自顾编织的美梦，当美梦变成噩梦，精神不可避免的开始崩溃。他的崩溃也是艾尔莎与马荣爱情的终结。这一段的刘亦菲如女神般慵懒迷人，一举一动都散发着淡淡的吸引力。 这时的艾尔莎如强行剥开的蚕茧，爱情死了。
《夜孔雀》的细节很考究，看似无关紧要的情节，总是买下许多寓意深刻的东西，比如每个主角对待生命：黎明用悠扬古韵的尺八为成千上万的蚕蛹送行；刘亦菲用长笛慰问病入膏肓的孩童；刘烨则用歌声送埋在臭椿树下的死蛹一程；而脆弱的余少群竟敢杀死孩童送刘亦菲的小兔，也敢用孔雀胆让自己“愉悦”的离开这个世界。比如片中赋役寓意的生物和事物：时而苍凉辽阔时而空灵恬静的尺八，要用竹根为料，复杂的内壁填充工艺；比如夜孔雀，只食臭椿树叶，蚕蛹化蝶后是最美的蛾，蚕蛹抽丝也无需杀生，其丝织品是佛家至高礼节用品；比如古法纹身，植物根茎、矿石颜料等除环保理念外，实则还有祈福、结缘寓意。
《夜孔雀》是国内银幕上比较少见的诗意无限、独具匠心的文人电影。开头虽说“爱总是突然降临的”，在影片的结束，给了爱情更深一层的答案：开端也许是飞蛾扑火、奋不顾身，但最终还是长情陪伴，永远守护。
