加拿大导演盖伊·马丁素以"怪才"闻名。
他的荒诞与诗意、梦境与欲望、死亡与重生的主旨经年不变，然而电影拍摄手法却越来越先锋实验，在表现形式和主题探索的道路上越走越远且坚定。
2015年的电影[禁忌房间]再次夺人眼球，他拍出了一部既疯狂又美丽的电影，集以往作品风格之大成。
[禁忌房间]
01 高度风格化的形式感此片拍摄的灵感源于巴黎蓬皮杜中心的现场表演，一个叫"The Seances"的装置艺术项目，原意是要重新创作100部"失落的电影"。
这些貌似随机的、碎片式的影像在不同的排列组合中产生出一种全新的语义(且成像是一次性的，阅后即焚的形式感与其网页互动形式有共通处)，
在开创电影形式上具有独特的审美功能，是以谓之复兴"失落的电影"之精神，意图重觅格里菲斯、沟口健二、让·维果时代的电影精髓。
"The Seances"艺术项目海报
马丁以其中17段所谓的电影"残片"为"底片"，八毫米胶片拍摄后的影像与之融合，重新组装，配以后期数码重新制作，"重现"当年赛璐璐胶片风格样貌，马丁的助理导演埃文·约翰逊亦贡献良多。
这个项目计划吸引了众多大牌，如文艺大咖杰拉丁·卓别林和马修·阿马立克、法国新生代女星阿黛拉·哈内尔、cult大将乌多·奇尔，加拿大舞蹈演员拉拉·弗瑞则以性感形象示人，甚至还包括马丁的妻子——影评人金·摩根(本片编剧之一)。
当然，最大的惊喜无疑来自夏洛特·兰普林，这位文艺女神为影片再添亮点。
从影片的第一个镜头开始，我们便能感受到马丁一如既往坚持的视效风格，影像飘忽，粗粝画质，焦点失真，镜头过曝，无不呈现着胶片的古旧感，
影片画面呈现着胶片的古旧感
这种颗粒感与[世界上最悲伤的音乐]和[悲伤的多萝列丝]如出一辙，当然更重要的是因为马丁对默片一以贯之的致敬与戏仿。
除了影像风格的默片化，大量使用的滤镜也昭示着"失落电影"的伟大复兴，通篇火红滤镜，如同地狱之火燃烧，诡异奇谲如世界末日；
间或插入蓝色滤镜，如表现被迫分离的恋人，以展示忧郁痛苦的情绪。
字幕卡的形式也极为独特，字体追求复古，版式具有哥特美感，甚至旁白或诗句，也在不断变换造型，在某种程度上参与了叙事功能。
如"每分钟都在融化！"、"骨头！骨头！"，字体的变形和扭曲强调着情绪和节奏。
"每分钟都在融化"
"骨头！骨头！骨头！"
我们还能看到场景装置的表现主义倾向，比如红狼的洞穴就颇富有[卡里加里博士的小屋] 之风范；
红狼的洞穴
[卡里加里博士的小屋]
同时，无论是着重虚焦背景的表情特写，还是简陋的科幻场景布置(如喷焰的火山)，都打造出接近梅里爱时期朴素的科幻风格。
"魔术"味道浓郁，但却与影片如梦如幻的整体风格甚是相契，无法不联想到他2000年的[地球之心]。
这部六分钟的短片可以视作为[禁忌房间] 的前奏和练笔，凌厉剪辑，加速配乐，深受前苏联蒙太奇影响，奏响超现实的狂欢，画面眼花缭乱。
02 梦境嵌套的迷宫感影片从"泡澡时我们都在想什么"展开浴缸内的"一千零一夜"，故事套故事，梦境叠梦境，从"梦的通道"进入下一层故事/梦境，再从"梦的通道"退回上一层。
人物面目相似，角色交叉林立，旁若无人地插入或消失，同一层面的故事/梦境已够庞杂，各个层面的互文对应，宛如在最古怪的梦境的梦里穿行。
转场通常简单粗暴地直接硬切，空降人物或直接台词过渡，就活生生多出了一条线索；甚至突如其来的黑屏后，直接展开另一段故事/梦境。
梳理一下，大致有三个跨度较大的段落。第一段以济慈诗句剖析梦境的横截面。
1、 潜水艇内的船员以吃煎饼来吸氧，突然闯入一个樵夫。
船员以吃煎饼来吸氧
突然闯入的樵夫
2、 在下一层梦境里化身为四个伐木工通过层层关卡，解救红狼手中的玛格。
3、 玛格从梦的通道逃脱，成为夜店歌手，当中嵌套着另一个听到歌声后展开故事的、切除大脑的男人。
成为夜店歌手的玛格
切除大脑的男人
4、 退回到潜艇(寻找船长)与泡澡男人(此人具有拉回主题的功能，切回主幕，第一段落结束)。
第二段以弥尔顿《失乐园》开篇。
1、 熔岩爆发，火山入梦(玛格亦有出现)。
2、 被抢劫的本海姆男爵寻找园丁，面试新园丁。
3、 男爵读报，看到因摩托车事故摔伤的珙，与救治她的邓医生坠入爱河。
4、 邓医生被骷髅脸与他的骷髅保险诈骗团伙劫持，穿上布满毒素的骷髅衣后，灵魂渐被腐蚀。
5、 接替的肖医生重新治疗珙，在观察珙的骨盆X光片时，目睹另一故事。
骨盆X光片内出现一条铁路，新的故事即将展开
6、 德国-哥伦比亚特快列车上，迪恩医生为拉芭蒂女士治疗，运用荣格心理学引出她的"内在小孩"，射杀过去的自己，除去心中恶魔 (包含其父母的经历)。
拉芭蒂女士射杀过去的自己
7、 肖医生与珙寻找业已堕落完结的邓医生。
8、 场景切至读报的本海姆男爵(暗示以上故事不过脑海幻象)，17个月后男爵生病，遵照医嘱洗蒸气浴，洗澡水除去桎梏，戴着镣铐的园丁奔向自由(与第一段的泡澡呼应)。
第三段以萨福诗句引领。
1、 伊芙因谋杀和鱿怪窃案而被捕，等待火山的裁定(呼应前文)。
2、 船员谈论火山(泡澡男人也随后出现)，退回上层梦境。
3、 樵夫找到盟友仰面者、系石者和谛听者(此四人即为第一段中伐木工)。
4、 谛听者聆听雪的故事，失忆玛格出现，其前男友变成阿斯旺·香蕉(与她夜店里唱歌内容呼应)。
5、 撒迪厄斯认为其仆人偷了他送夫人的礼物，枪杀仆人后换装易容，被剪下的仆人胡须成了另一种"梦的通道"。
撒迪厄斯贴上仆人胡须易容
6、 死去的仆人以父亲身份回到家中(此主题在1986年[死去的父亲]中亦有呈现)，儿子替代父亲成为父权象征(母亲的煎饼与第一段呼应)。
儿子接替父亲的位置
7、 死去父亲一再返回家中(可以参考布鲁诺·舒尔茨之"异化的父亲"主题)，最后一次告别狂欢中出现撰写回忆录的外交官。
8、 外交官曾送给未婚妻一尊双面怪雕像，被拒后自己却异化成了尾行怪，跟踪自己的分身并和他说起另一个故事。
外交官抚摸着受诅咒的雕像，没想到异化成尾行怪
9、 马夫的母亲喝下鸦片酒。
10、 在影像的扭曲、涌动、变异、晃荡下，数层梦境一一退回：外交官&分身、回忆录、死去的父亲、枪杀仆人，被目击的撒迪厄斯向内务大臣分辨，却是一场生日惊喜(再次暗示以上故事不过脑海幻象)。
梦境变成生日惊喜
11、 梦境在往后退：失忆玛格、听雪的谛听者、解救玛格、船员寻找船长，在"禁忌房间" 找到《高潮之书》，最终在光怪陆离的蒙太奇中达到戏剧巅峰。
电影末尾终于出现了个大脑瓜子，能坚持脑子不短路看到这一幕的观众们，也定会很期待下一刻炸脑的瞬间
12、 最后一步退回到浴缸。
03 浓郁深黑的噩梦感综上，本片表象如万花筒般繁复芜杂，实则结构严谨、严丝密缝，在主题表达和手法运用上也保持高度一致，第一段为"母"段，皆以诗句提纲契领，各段落之下的"分"梦境亦排列有序。
"请放眼于大海的广阔/假如你的双目迷惑厌倦"，济慈这首《咏海》的十四行诗从浴缸直接切至到大海。
运用飞速蒙太奇，整合一系列共通的意象，如肥皂泡、融化的爆破胶、火山熔岩等，皆如故事流淌，攀附的主干始终未曾游离。
发梦的火山发怒了，喷射出正义的熔岩，然而[禁忌房间]迸射的不单单是熔岩，更多的是盖伊·马丁的光怪陆离的脑洞。
盖伊·马丁是大卫·林奇的拥趸，妖冶的色彩拼贴，散佚的镜头碎片如层层嵌套、丝丝发散的诡异迷离梦境，
一如[妖夜慌踪]、[蓝丝绒] 非线性叙事，多处运用心理学分析，挖掘人性黑暗，探索欲望深处，仿佛是噩梦的最极端，地狱的最深层，无路可进亦无路可退。
"我是谁？"失忆者玛格可谓是贯穿全片的角色，屡屡质疑自身的存在，与切除大脑的男人并列为追寻身份认同的象征。
影片具有林奇典型的特征不少，如提到两处祛除心魔——射杀"内在小孩"与消灭分身。
如体现人类"异化"的表征——邓医生的被侵蚀与死去父亲的一再回归；
如弑父娶母的俄狄浦斯情结；
在荣格、弗洛伊德的心理学知识基础上以影像手段再现噩梦病灶。
[禁忌房间]矫揉了默片、歌剧、B级片、德国表现主义、苏联蒙太奇的实验乱炖，粗糙的质感瞬间将时空拽回电影刚起步的年代。
世人皆说马丁之"怪"，本片亦然，严肃宏大的主旨之下，却难掩一本正经地胡说八道。
樵夫解救玛格经受红狼考验，连过四关，关关名字恶搞；玛格所唱之歌及其前男友名字皆为"阿斯旺"，来源于菲律宾丛林吸血鬼传说。
波德维尔认为艺术电影中暧昧性和开放性正是作者电影的最大特性，如庖丁解牛般肢解艺术，实乃大煞风景。
所以，下次泡澡时不妨也脑海风暴一番吧！
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