这年头的娱乐圈，“沉重”似乎越来越不受欢迎。
反而“小作精”做派，口碑完全扭转。
从明星本人到影视角色，都是越作越可爱。
前有沙雕式做作龄龄子。
后有“记者朋友们，记得帮我修副乳”的耿直式做作，虞书欣。
最近，“小作精”队伍又添一员。
这人真是，大大出乎飘的意料。
没想到她作起来这么好玩。
谁？
马伊琍。
向来雷厉风行的马司令，也有在荧屏上又撒娇又做作的时候。
说的是，她在《旗袍美探》里扮演的，留学法国的上海女子。
苏雯丽。
真没想到——
这种又作又嗲的上海小女人，马伊琍能演得这么绝。
飘飘印象里，马伊琍从未正儿八经演过“作女”。
唯一一次，只能算牛刀小试。
《我的前半生》早期，那个娇嗲、任性、依附丈夫而活的子君。
这份作和嗲，自带喜感，却是“负面”的。
它是女主子君，成长过程中，需要抛掉抹去的特质。
看看这前后对比，判若两人
马伊琍骨子里很有上海女人那股又作又嗲的调调。
《圆桌派》里，窦文涛让她示范上海女人撒娇。
她笑起来眉眼弯弯，尾音嗲嗲地说着“勿要呀”（不要呀）。
听得人心都化了。
如果光看脸，马伊琍的长相也很有反差感。
她长了一张不笑时严肃知性，但笑起来就显娇的脸。
这份娇俏，来自她弯而细长的笑眼，和童稚的小虎牙。
中和了长脸长人中的熟龄感，还多了可爱和妩媚。
所以这次在新剧里演个“旗袍作精”，效果还挺惊喜。
《旗袍美探》论剧情，其实还挺扑。
名为破案，但逻辑、推理都经不起推敲。
无奈马伊琍扮演的苏雯丽，实在太有意思，撑起了这剧一大半看点。
她在里面真的生动。
嗲嗲的，作作的，好笑可爱又不油，甚至还有几分娇俏。
因为剧翻拍自澳大利亚《费雪小姐探案集》，所以马伊琍在里面，也用起了译制式演法。
译制腔，搭配上海范的嗲和作，中西结合，莫名地好笑。
和高伟光组成快八十岁的CP。
但伪高冷探长、俏皮聪明“小作精”的组合，太好嗑。
苏雯丽在剧里类似于《神探狄仁杰》里的狄胖胖，是破案担当。
智商拉胯又作的女主，多半讨人嫌。
但，如果女主智商在线，这份“作”，便能成为魅力的加持。
苏雯丽恰好是脑子聪明的那一个。
不仅脑子好使，做事也主动。
对着探长，动不动就说一些令人耳红心跳的话。
爱美爱打扮，在里面换了无数套复古风衣服。
又唱歌又跳舞的，欢乐得不得了。
而且，她的嗲和作，不缺喜感。
她特别讲究生活品味，又够戏精，所到之处都能把它变成个人剧场。
随心所欲，活色生香。
被告私闯民宅，在警察局拍照，一点也不规矩。
摆的是，时尚杂志式的撩人pose。
脚受伤了，冤家探长来，她躺床上有气无力地说：
下次探望病人要带鲜花
等到探长突然上门，更是不得了，她着急忙慌地找佣人：
小桃子，我要穿什么好看的衣服。
哈哈哈哈，太逗了。
在更崇尚飒、冷、攻的女性形象当下，马伊琍这次刻意放大了柔媚和轻盈。
说话要摇头晃脑，向对方抛着媚眼。
走路也一扭一扭的。
即便站着说话，身子也不定，左摆右晃的。
还要伸出手指，蜻蜓点水地这么一指。
这该死的俏皮。
即便秀推理能力，碾压一众警察智商的时候。
也不以压倒一切的气场，锐利地表达态度。
而是不显山不露水地展现这份聪慧——
妩媚一笑，摆摆手，“我随便瞎猜的”。
拐着弯，撒着娇说话，就能把人绕得晕头转向。
还是窦文涛形容得妙：
就是九曲十八弯
给你绕啊绕啊绕
马伊琍的作，是上海女人式的弯弯绕绕，曲折幽微。
不用诱惑力十足地卖弄风情。
而是透着小女儿情态的娇气，表演里带几分“夸张的轻”。
放得开，也收得住。
马伊琍破天荒演一回“磨人小妖精”，倒让飘发现——
内娱能演好“作”的熟女女星，屈指可数。
熟女女星，一个“熟”字当头。
不是端庄稳重，优雅知性；就是气场强大，飒爽干练。
就像一杯经过时间淬炼的陈年佳酿，绵长醇厚。
而作，多少和这份熟感相悖，娇羞又莽撞。
它不大气，不稳重，也不圆滑。
像小女孩一样任性撒娇，以柔克刚。
气质太正、太刚、太争气的女星，其实都难演出作。
章子怡气质里的“争”，使她即便演少女，内核也是硬的。
一演跳脱些的作女，简直是灾难。
气质决定了她，太难让人信服。
端庄大气的女星也难。
如巩俐，最接近“作”的角色，怕是早年在《摇啊摇摇到外婆桥》演舞女小金宝。
可就算身姿摇晃，表情魅惑，却还减不去那一分不屑与傲气。
年龄也是一道坎。
年轻女星演“小作精”不难，嗲和娇，都是和她们年龄感贴近的。
但熟女女星，能演作的，必是气质里还保有这份轻盈感。
这一点上，许晴算是典型。
许晴的作，是北京女孩式的娇憨。
许晴是出了名的，活得像小公主一样的熟女女星。
从长相和气质上看，她少女式的娇憨感十分突出。
脸型饱满，眼神很甜，一对梨涡尤其醉人。
而且，这份娇憨一直没有随年龄增长褪去。
谁见过五十岁的熟女女性，站得跟少女一样，一脸崇拜、恳求地看着对方，还一点不违和。
这明明是不谙世事的女孩，天真面对世界的态度。
所以，许晴的作，是不弯绕的，她的情绪、喜好都十分直给。
对周边的人和事，又极度松弛，能肆无忌惮地撒娇。
这份娇，不光是语气上的“软”，更是一份稚气与天真。
能演作女的熟女，气质里都有这样一股娇气，比较轻，不沉。
也敢于释放这样的娇气。
许晴属于在气质、性格上具备了先天条件。
但也有气质稳重端庄的熟女女星，纯靠演技，演出作和嗲。
《父母爱情》里的安杰，就是清高作女。
从面相上看，梅婷和娇没有半点关系。
她五官都往大里走，也偏成熟，按说更适合质感沉的角色。
但她演安杰，却能抓住这个出身优渥、受过良好教育的资本家小姐，身上的娇矜感。
安杰是什么样的女孩？
不管在什么环境里过日子，都要有“喝水用水杯、喝茶用茶杯、喝咖啡用咖啡杯”的讲究。
挑水干活，也要穿上美美的裙子，白色高跟鞋。
追求精致生活、在爱人面前爱撒娇，是安杰的“作”。
在江德福面前，她从不讨好迎合，是被宠爱的小女孩。
被摸头杀，头一躲一歪，配上一句“讨厌”，娇俏得恰到好处。
可同时，也不惮于展示“柔”。
赌气地说着：你不是不信嘛，一边抿着嘴笑。
即便是抱怨，也不严肃压抑，而是轻轻柔柔地。
内里全是分寸和拿捏。
“作女”影视形象，在国产剧里，向来不多。
像安杰这样正面刻画，又借由熟女女星表现的，更是少之又少。
其实，熟女的“作”，演得好了，能让我们体会到一种女性魅力——
介乎于女性柔弱与强势之间。
既不似传统女性般端庄识大体，也不是新时代女性飒爽的强气场。
不反抗，也不顺从。
不示弱，也不攻击。
不脆，反而更韧。
所以飘飘说，马伊琍这次，让我惊讶。
“作系熟女”这类角色，想演得像、讨喜。
女演员自己先得认同、并擅于表现一种，柔而轻的女性魅力。
而马伊琍，显然不是。
不是不擅于表现。
而是，不怎么“认同”。
在很多人印象里，马伊琍的许多角色，大都透着股“倔”和“刚”。
如《北上广不相信眼泪》里的职业女性潘芸，性格强势独立，谈的也是姐弟恋。
但，这其实是演员的一种“主动选择”。
哪怕是她早期演过的，一些不以“强”为主要魅力的女性角色。
经过她的诠释，最后往往也被带出一层倔强底色。
比如她的第一个高国民度角色，《还珠3》，紫薇。
林版紫薇什么样？
柔弱、诗情画意的少女才是主色调，只在内心深处隐隐藏着一团火，一股冲动。
到了马伊琍版，火是还在，却能明显感到，温度降了下来。
这版的紫薇，温婉、坚定，是一种更标准的外柔内刚。
这种改变，其实是马伊琍的“刻意为之”。
“我将完结篇的紫薇演得比以往更个性、母性、成熟，一个主动追求幸福的人。”
来源：新浪娱乐
后来和陈建斌、蒋勤勤合作的《乔家大院》，也是这样。
蒋勤勤饰演传奇晋商乔致庸（陈建斌 饰）的贤内助妻子，马伊琍则是男主为了家业，而不得不放弃的“叛逆”白月光。
虽然爱着乔致庸，但更恨他，一生都在报复。
这个角色走向，也是马伊琍和导演“battle”来的——
她非常不认同江雪瑛。胡玫说，“我把她改好”，而好的方向就是，江雪瑛从单纯的爱，变为又爱又恨。
来源：三联生活周刊
马伊琍，从不爱演内心软和的角色。
如果可以，最好连外表软和也不要。
她一度最爱的，是《奋斗》里的夏琳。
那个自内而外都自信、独立，有时甚至会劲劲儿的，又很闪耀的潇洒姑娘。
因为夏琳，最像她自己。
你看，独立、强悍的智慧女性，既是她的性格本色，也是她理想和追求的模样。
这个时候的马伊琍，在她身上，你始终能感觉到一种，因为认真而显得“沉”的气场——
既来自角色。
也来自她本人。
马伊琍待人待己都有种一致的严苛劲儿。
而对自已要求高的人，也比较容易犯，“眼里容不得一点沙子”的毛病。
年轻时在剧组拍戏，看见别人哪儿做得不好，就会生气。
来源：看理想
女明星里，她也是偶尔显得说教味浓的那个——
因为时刻把“意义”挂在嘴边。
无论采访，还是角色，她一直不吝于向外输出自己坚信的价值观。
愿意且敢做那个，带给别人能量的强大的人。
什么时候开始转变的呢？
几年前某次采访，记者问了她一个，很多熟女演员，都会遇到的问题：
拍戏然后还要兼顾孩子家庭，需要多充沛的精力？
她的回答还是，热爱，不想抛弃，所以能兼顾。
直到去年，想法变了。
前阵子，马伊琍在《女人30 》的一段关于“卵子的使命”，又上了热搜。
让卵子成为它自己
不要赋予它过多的使命
戏内戏外，马伊琍，好像在一点点变“轻”。
这种轻，是一种，愿意给人生卸下“使命感”后的轻松和柔软。
不知什么时候起，马伊琍停止了对“强者角色”的绝对偏爱。
18年的山一女性电影节，她说，过去一直演骄傲自信的独立女性，让她感觉很好，“我们都喜欢让自己看起来很强大”。
但，慢慢她开始学会“示弱”。
于是有了前年和姚晨主演的电影《找到你》。
抛开光鲜亮丽的女强人形象，马伊琍在里面演了一位拐走孩子的保姆，满脸风霜的母亲。
再到今年的“旗袍作精”，柔软女人。
马伊琍身上，多了一份，曾经欠缺的共情力。
她开始去理解那些，曾不被她喜欢，不够智慧的，甚至是被主流忽视的人群。
这让她的人更轻了，文字更包容。
尽管有些时候，依然能看到一些强势、说教意味浓的语句。
之前写过一篇她“言论翻车”，现在也还坚持我的想法
但这不妨碍，如果从马伊琍的时间线上看，你能看到一些，难得的改变在发生。
从完美强势的“神味”，到真实可爱的“人味”。
尽管她自己说，不太习惯柔软，似乎能量在变低。
但，飘飘反而觉得——
正如荧屏上那个，比之前她的任何角色都更轻盈的苏雯丽，依然十分有魅力。
停止强表达的马伊琍，也没有失去那份女性的力量感。
有些力量更无声。
尤其是在如今这样，对于女性议题的讨论，愈加热烈与复杂的舆论环境里。
马伊琍戏里戏外的“成长线”，好像也更具借鉴和思考意义。
弹幕式的强价值输出，可能是在掩盖空洞。
而某些随着时间而沉默做出的改变，不一定就是示弱和妥协。
反而是，再不需要向外界交代时，内心真正独立之后的自由。
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