作为世界上最高等的生物个体，人的精妙性无与伦比，我来为大家科普一下关于人间自是有情痴?下面希望有你要的答案，我们一起来看看吧!
人间自是有情痴
作为世界上最高等的生物个体，人的精妙性无与伦比。
比如，心理防御机制。
所谓心理防御，是指个体在面临某些特别处境时，其心理层面会自觉不自觉、或主动或被动地表现出一种自适应现象。
这种现象的目的，是为消除个体的焦虑，解决自身过高的压力，使个体在心理上能保持相对的平衡与稳定。
转移就是心理防御机制中的一种，它指的是因为种种原因，当事者无法向直接对象表达，只能退而求其次，转移到别的可以表达的事物上去。
在这个意义上，恋爱中的风花雪月，都可以视为某种程度的转移。
甜蜜也好，苦涩也好，统统都可以和风花雪月扯上关系。
欧阳修的《玉楼春》却是反其道而行，真诚到让人有些不自在：
一、此恨不关风与月尊前拟把归期说，未语春容先惨咽。人生自是有情痴，此恨不关风与月。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。直须看尽洛城花，始共春风容易别。
有人说处于恋爱中的人，其智商会明显下降。
哪怕是个天才，也有变成傻瓜的可能。
网传新闻多有此类事件，比如某某男性，通过网络认识某位女性，几番网上畅谈后，心生情意，直接将对方视为自己苦苦追寻的意中人。
随后的事情就变得俗套起来，女方变着花样向男方索取钱财，直到把男方掏空为止。
而事情的真相最终被显露出来，所谓网络另一端的红粉佳人，到底是实有其人，还是冒名顶替，其实真的无关紧要。
网友们在此关注的点总是出奇地一致——
天下，怎么会有如此傻的男人，人还没见到，就不明不白地把自己的全部身家交出去？
可是，有没有想过恋爱中的智商观？当一个人沉迷爱情的时候，一切都是可以舍弃的，只为得到心上人的欢喜。
这种现象，可以理解为痴情，也可以理解为没有头脑——
爱得太清醒，或者清醒地去爱，凡夫俗子中，恐怕真没几个人能办得到。
就如离别，正甜甜蜜蜜地腻歪在一起的男女，忽有一日花开两朵，那种撕心裂肺要死要活的感觉，非当事人无法真正体会。
未语春容先惨咽。
此时此刻，连说一句完整正常的话都不可能，何谈清醒，何谈智商。
如果可以让双方不分离，哪怕让当事人上刀山下火海，没准都会面带笑容，视之甘之若饴。
可就在这样的情况下，还能吟出“人生自是有情痴，此恨不关风与月”的句子，当真是让人啧啧称奇。
那可不是，至少主人公清清楚楚地明白自己为什么是这个样子。
没有推诿，没有闪避，没有转移。
就那样坦坦荡荡地承认自己是为情所困，为情所苦。
与风花雪月没有一毛钱的关系。
二、始共春风容易别有了前文的铺垫，过片后无论如何狂野，都会显得那么顺理成章。
离歌且莫翻新阕，一曲能教肠寸结。
翻，一般理解为谱写之意，所以离歌且莫翻新阕，是指不要再谱写新的离别之歌。
可是为什么不要再谱写新的离别之歌？
作者紧接着指明原因：一曲能教肠寸结。
离别的歌太沉重，太悲伤，再谱写新的一曲，无非是在悲伤上加上新的悲伤罢了。
这也从侧面说明古往今来的离别无不同出一辙。
古往今来留下的离别歌曲，古往今来留下的悲伤，已经太多太多。
为什么犹嫌不够，仍要在它们上面再增加一曲呢？
如此，离歌且莫翻新阕，“翻”也可以理解为翻动翻开之意。
这样的歌曲，一曲已经足够，唱完一曲，实在不必没完没了，再翻开另一首同样的伤感之曲。
或许有人会说这是作者心理防御机制中的逃避再起作用。
既然悲伤无法承受，对于作者而言，实在没必要再自己撞上去，能把这样的悲伤减到最小才是正事。
为此，不唱起离别的歌曲，或者能唱一曲就不要唱第二曲，正是顺利度过离别时刻的一大秘诀。
可这真是作者的原意吗，作者真的是一个面对悲伤转身就逃、无法面对也不愿面对的人吗？
毋宁说，这是作者从另一个角度抒写出离别的悲伤。
它太沉重，太让人无法承受，以至于要在这样的悲伤上面再加多哪怕一丁点的东西，都会让人无以面对。
既然如此，直须看尽洛城花，始共春风容易别反而是最好的出路。
春天那么美，洛城的花开得那么盛，为什么不尽情欣赏，然后快快乐乐地道别呢？
结语直须看尽洛城花，始共春风容易别，这句话可以有不同的理解。
其一，作者表达的是劝勉之意——
趁着花开之时，好好赏花，如此花谢之时，才能释然面对离别。
毕竟，最美好的时光，一刻也没有浪费。
其二，作者想要传递的是挽留——
洛城花都开了，何必急于告别，留下来慢慢欣赏吧。
欣赏每一朵花，直到春风转去，那时再走也不迟呀。
其三，作者欲说还休的是惋惜之情——
直须看尽洛城花，始共春风容易别，而现在离别如此不堪。
那么，我与你，其实并没来得及、也还没有好好欣赏生命中所有的美丽。
一句结尾，或劝勉，或挽留，或惋惜，当真一别牵万绪。
可是，为什么要等到离别之时，才想起还有那么多的风景没有一起去欣赏呢？
面对离别，这样的遗憾，是不是才真正是离人无法承受的隐痛？
人生自是有情痴，此恨不关风与月。
这一回，风月依旧潇洒，无法潇洒的，依旧是我们。
