罗恩·巴斯——
当我觉得我的想法已经够多了的时候，我就会串一个提纲。我会拿出三张纸，写上第一幕、第二幕、第三幕。
然后我就开始写所想到的情节了，通常会先写开头和结尾部分，一般我知道这两部分要写些什么内容。
接下来，我就会把跟这两部分有因果关系的情节写下来。我一开始并不知道这些情节应该怎样排序，所以我会尝试好几种方式。我会给它们标上编号，看看这种方案行不行，如果不行的话，就会换另一种排序方案。最终，我会把第一幕排好，大约是15到16个场景的样子。
然后我会算算这些情节加起来一共是多少页纸。我自己知道哪几个情节大概要写两页纸，哪些又要更长一点，加在一起就知道这一幕有多长了。如果算下来它有67页长，那我就写得太多了；如果只有15页，那我就得再加点情节进去。
这些年基本上，我的每个情节会写两页半纸的样子，所以我大约有15到18情节。
然后，我会用同样的方式把第二幕和第三幕写好，最终就形成了大纲大概的模样，每个情节上都有一个编号。
先前说过我有一个“资料收集”的阶段，在我写下每个点子的时候，我都会在旁边画个圈。现在我重新去看我写的那些字条，思考自己需要留下哪些，放弃哪些。如果我决定留下一个点子，我就会在它旁边的那个圈里标上情节的序号，这样我就知道应该把它写到故事的哪部分去。
如果我不知道这个点子放哪里最合适，也没关系，我会把所有可能的场景都标在它旁边，然后我就开始做一个叫做“组合”的工作。
我会把刚才写的关于第一个情节的所有内容整合在一起一对话、场景、气氛，或者是演员需要穿什么，都放在一起。这个工作做完以后，我的大纲就完成了。
在这之后，我就要开始写作了，我会列一个计划，做一个时间表。我会知道，比如说，“好吧，今天我可以把第一个情节写完，明天我写第二个和第三个，因为这两个都比较短”，列好表之后，我就开始写了。
杰拉尔德·迪佩戈——
首先，我会在脑子里想一想我的这个故事，把它分成起因、发展和结局，想想它的中心思想是什么，它的主要内容是什么。
如果我觉得一切都还说得过去，就会写一个粗略的大纲，把故事的精华和给我以灵感的部分先写下来，这些在我脑中存在有段时间了。我的大脑就像放电影一样一遍遍地回放这些情节，每一次我都会再往大纲里加进一些东西。
所以，刚开始，可能我的大纲只有两页纸的样子，但当我仔细想过那些关于角色和细节的问题，我的大纲可能就会有12到15页纸了。这时候，我就可以开始写了，因为我已经在脑中看到了整部电影，一幕幕都很清晰。
对了，在我写之前，我会检查一下角色，问问自己我是不是对每个角色都了如指掌，他们喜欢什么，讨厌什么，害怕什么，想要什么，他们走路有什么特点，他们的声音是什么样子的。直到我想清楚了每个人的个性、语调、说话的方式之后，我才会开始写作。
埃米·霍尔登·琼斯：通常情况下，我会先想一下主题，然后想想角色。我之所以先想主题是因为主题决定了角色，角色的特征都是为主题服务的。
剧本的主题不需要太复杂，比如说，《桃色交易》的主题就很简单：金钱能买来爱情吗？会让爱情腐烂吗？在这之前，我一直想写一部电影讲讲爱情和时间的关系，讲讲关于信任和感情危机一类的话题。
在设计完角色之后，我就会开始想故事的结尾，并且写一个大概的提纲，就用最传统的三幕法。
我在写剧本之前也是这么准备的，尤其是那种由小说改编的剧本，因为小说已经是现成的了，你要做的就是找到一种方式，把它变成电影需要的三幕结构。
在动手写完整的剧本之前我会先写提纲，这样我就知道故事的发展方向，但我还是会觉得不太详细，所以加进些细节，做一个详细的提纲。但我不得不承认，在实际的写作过程中，我经常会偏离最早的提纲。
斯科特·罗森伯格——
如果我觉得我准备好了，那我就会拿出本便签，标上1到70页，在每页上写一小句话，这样一个大纲就形成了。
我会知道哪里是第一幕，哪里是第二幕。当然，提纲随时都可能被改动，我会将这些便签随身带大约一周的时间，当我觉得差不多的时候，我才开始创作。
所幸的是，我在写作的时候能跟自己写的便签对照，当我写完一个情节，就把这块的便签勾掉，这样就能时刻看到自己的进度，就会觉得自己离完工越来越近了。（來源：简书 节选自《编剧自我修养：好莱坞顶级作家的成功秘诀》 作者：satoshikunn 链接：jianshu/p/3441d0de297f）
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