一种态度 一种人生 一杯清茶 一壶老酒 一部电影 一个知己，文章原创，欢迎品影。
时隔六年，看到朴赞郁导演又再次凭借新片，入围第七十五届戛纳电影节时，这让我想起他的上一次入围作品《小姐》。作为在第六十九届戛纳电影节上，出现的所有亚洲电影电影人面孔，并且也是东亚地区唯一一部为主竞赛单元的影片，它毫无疑问引起了更多人的关注。
而导演朴赞郁，可能我们最为熟悉的作品，就是他的《老男孩》，一个看似有些狗血，却无时不在挑战人类伦理道德底线的影片。而与《我要复仇》与《亲切的金子》所组成的 “复仇三部曲” ，更是让他声名远扬，他在韩国一众导演中，也是拥有着独特的电影作者气息，大胆的尺度题材选择，另类的讲述方式，在经过几部作品奠定影像基调之后，朴赞郁真正开启了他的超神之路。
《小姐》在豆瓣有36万人给到8.4的评分，并在国外专业评选网站 IMDB 入选top 250的第249位，电影以英国现代作家萨拉 · 沃特斯02年小说《荆棘之城》为背景，但影片与原著小说还是有些出入的。其实小说在05年就已经被影视化过一次，由BBC所发行推出的三集短剧《指匠情桃》，原作故事是以维多利亚时代为背景，而在韩版中，导演首先将时代背景确立为近代，想要拍摄一个关于近现代的故事。
朴赞郁在对影片本土化的处理方面，可以说做得相当细致，在演员方面更是请来了金敏喜和河正宇、赵振雄等一众韩国实力派影星，这也成为了影片一个不小的亮点。要值得提一下的是《小姐》一共有两个市场的版本，一个是145分钟，另一个是加长版的168分钟，我在这里强烈推荐大家在加长版的。
在加长版中，小姐与女仆之间的情感戏份，会有更多细致地描写人物动机看起来也更流畅了，所以这次我就以加长版为主，让我们开始本期文章讲解。1930年代的朝鲜正在被日本帝国主义所侵略殖民，作为朝鲜出身的南淑姬自然成为下人，作为仆人，她被之前所服侍过的主人，以信件的方式推荐给了 “秀子小姐” 。
汽车从黄昏开到黑夜，进入府邸时，门口挂着【上月教明】的字牌，淑姬刚要起身下车，司机提醒她还没有到达目的地。而府邸庭院之大，也着实让出身贫寒的淑姬，变得有些不知所措。穿过一片森林区，随着汽车的缓缓驶入，淑姬勉强看清那阴暗的洋房建筑，几乎没有灯光。而与日式建筑在一起，又显得有些格格不入。
她一边听着佐佐木夫人的讲述，一边环视四周，而佐佐木夫人在话语中也提到，之所以有这样的建筑，是因为他们的主人 【上月教明】，一个对日本和西方世界有着无限崇拜的人。有些哥特风格的建筑，初步让我们感受到善于【上月教明】的人物形象，一个有些崇洋媚外式的阴暗老头的感觉。
佐佐木夫人在交谈中，也给淑姬写了个新的名字——珠子，这是一个非常日式的名字，当然也非常符合【上月教明】亲日派的身份和习惯。随着音乐的响起，一个不那么稳定的淑姬主观视角镜头，那伴随着佐佐木夫人的介绍，这是淑姬对小姐的初步印象。
“秀子小姐的生活很平凡，上后山去散步或跟主人一起练习朗读，主人是富豪中最爱书的人，全世界爱书人士中，他最有钱。总督府也有人脉，可挪电来用，你来到这里...知道要成为多能干的仆人了吧！”
富丽堂皇的大厅之下，是佐佐木夫人对小姐朴实无华生活的简单介绍，每天除了上后山散步，便就是给她的姨夫【上月教明】朗读书籍。而【上月教明】的一大爱好，就是收集各种书籍，至于为什么阴暗古怪的老头喜欢书，会在后面的篇幅中一一揭晓。就这样，淑姬算是彻底在小姐的府邸中生活了下来，成为了新的女仆。
随着半夜半夜的一声尖叫，让淑姬在梦中惊醒。
“母亲大人！母亲大人！！”
“秀子小姐，秀子小姐，您没事吧！”
“纯子？是你吗？”
“纯子已经被赶走了，我是新来的，看来你做噩梦了吧！”
这是秀子与仆人淑姬的第一次照面，原来是噩梦，秀子用手通过窗户指向庭院中的那棵樱花树，并说她的【姨母就是发疯后，在那颗树上上吊自杀的】。浪漫纯洁且富有活力的樱花树，在这里却成为了死亡的代表，我只能说这很朴赞郁，随后，小姐 再次突然的尖叫，让全神贯注的淑姬也吓得魂飞魄散。
淑姬安抚小姐，可以看到她完全是一个安抚小孩的方式去做，并且手法是非常熟练的，这算是对淑姬身份的一次铺垫。淑姬一进入府邸时就是夜晚，让本就诡异的庭院变得更加惊悚，这也算是导演对影片的一次定调，生活在这里的人，似乎都没有表面上看起那么简单。
在白天小姐秀子与女仆淑姬正式见面时，导演非常巧妙地利用梳妆台上的镜子，同时拍出了小姐的正面与背面，看似傻白甜的小姐是否另有隐情呢？导演同时利用框架将梳妆台她们分开，以展现她们之间的距离感。此时的她们对对方都是充满防备，并且警惕的。当小姐让淑姬读介绍信时，淑姬是不识字的，而小姐并没有因此责怪她，而是对淑姬讲【要对自己忠诚一点，绝对不要对自己撒谎】。
小姐独自去书房朗读，之后房间里只剩下淑姬一人，从窗外观察到小姐的远去，她开始偷偷摆弄小姐的服饰。传统的日式和服之中，包裹的是一连串金属的挂饰铁球，一旁还有一捆又粗又长的麻绳，伴随着约定好的时间，淑姬如约而至，来到小姐朗读的书房。饱和度极高的红色染成了铁门，金属所制成的毒蛇摆件，都让这里看起来十分诡异，外人的进入，让【上月教明】的情绪，突然变得异常激动。
这里要说一句，演员赵振雄对此角色的饰演，可以说是十分精准，将角色的那种病态怪异的感觉，表现得淋漓尽致。而后听到伯爵的到来，淑姬赶忙为小姐沐浴打理，在沐浴时，小姐因为自己一颗异常锋利的牙齿，而感到烦恼。淑姬查看之后，开启了影片中的重要节点—— “磨牙” ，特写的暧昧距离，甚至可以听到对方的喘息，热水所产生的雾气，使画面唯美且窒息。一个小小的磨牙，可无疑具有某种性的意味，也使两人的关系产生了变化。
伯爵作为【上月教明】请来为小姐学习西洋画的老师，外貌看起来很受女性的欢迎。在与小姐秀子简单交谈过后，他将淑姬叫到了自己的房间。影片25分钟是真空的视角，是用最客观的方式，带观众了解故事背景与人物关系，好让我们以为这只是一个仆人与小姐之间的简单故事。而后，在下女淑姬的视角中，“真相”才被一一展露，随着淑姬对伯爵不屑的态度，她开始了自己的讲述。
原来这一切都是假象，身份也好，名字也罢，只不过是欺骗小姐的手段，他真实的身份是个小偷，同样也是个孤儿。在【宝婴堂】长大，励志要成为天下最厉害的女贼，分辨假钞、制造印章，还有各种扒窃的手法都信手捏来。正因如此，伯爵才会找到淑姬，为了演好这一出戏，伯爵早已将小姐一家的身份，调查得清清楚楚。小姐的姨夫【上月教明】是一个朝鲜人，他不断靠行贿日本官员，不仅当上了官，也赚得盆满钵满，并因此让他迎娶了日本的没落贵族，获得了日本身份，也就成了小姐秀子的以赴。
在伯爵的话语中，讲到【上月教明】不仅热爱收藏，还常常邀请和他同样喜欢 “收藏” 的日本人，到他的家中举行拍卖行。可是。惜字如金的他，怎么可能把真的字画就此卖掉，所以，他便到处寻找手艺精密的专家，以真画拍卖，假画出售的方式让自己获去盈利，而藤原伯爵正是伪装之后的所谓专家。以此身份，他才可以肆无忌惮的接近小姐。秀子姨妈一家的短命，在临死前，把所有的财产都给了小姐，就这样小姐成为孤儿的同时，也拥有着大量的财产。
姨夫作为监护人，也有着娶小姐为妻，想霸占小姐财富的想法，伯爵此次的目标便就是与淑姬里应外合，诱骗小姐让她爱上自己，并私奔到日本完成结婚。至于计划成功后，小姐便会被指控为疯子，送到精神病院，而他与淑姬则会瓜分小姐的财产，并全身而退。
“除了5万，给我衣服和珠宝，还要再加10万。”
回忆结束，和伯爵交谈中，淑姬的手一直在口袋中，把玩着刚才给小姐磨牙的顶针，这也是淑姬对小姐第一次感受的思索。而作为伯爵给小姐见面礼的蓝宝石耳坠，懂行的淑姬，一眼就看出这其实是，没有那么值钱的尖晶石，听了之后愣住的小姐，也为之后的剧情埋下伏笔。穿着华丽的小姐，让淑姬在心中不禁感叹，怎么会有这么惊艳的人？而且很显然，被同时惊艳到的，还有伯爵，夸张的幅度，也引起了【上月教明】的一脸嫌弃。
喝过酒中处于一种微醺状态的小姐，也酒后吐真言般地，借伯爵的话，无意识地表达了对淑姬的爱。
“伯爵说的话...我终于明白了，你的脸蛋...是在我每晚睡觉前，一定会想起的脸。”
她们互相脱掉对方的衣物时，其实也代表了心里互相卸下对对方的防备，小姐似乎在思索着什么，额头红红的印记，是时间流逝的证明。秀子的孤僻感，在此刻展露无疑，有心事往往会自己发神，与淑姬分别时额头的红色印记，也时有出现。即将要被欺骗的小姐，却还一无所知，这让淑姬的内心有些不忍。
每天下午两点的油画课，就是伯爵接触小姐的好机会。伯爵借机对秀子说出非常油腻的话时，淑姬不巧发出呕吐的声音，很显然秀子也感觉到了。其实从一开始就能感觉，淑姬对伯爵本身还是非常排斥的，尽管他们是合作伙伴，但淑姬认为像这种人是不懂爱的。而且淑姬对秀子的感受，也正在一点点改变。
伯爵给了淑姬暗号，计划开始，为了制造伯爵与小姐独处的机会，她将小姐带到户外，此时小姐很认真的问淑姬【她的母亲是怎么过世的？】淑姬却有些含混其辞，并且用她那标志性的假笑，试图掩盖过去。
“你的母亲是怎么过世的？”
“剩下我不久之后，在村里最大的房子里吊...不，把脖子...”
“是上吊吧？像我姨母一样。”
“是，算是吧！嘿嘿哈哈...”
云雨遮盖阳光，气氛变得凝重起来，小姐也谈到了自己母亲的死，小姐认为是自己的出生，害死了母亲，这时的淑姬却十分认真地对小姐讲。
“小孩的出生不是罪过，如果有机会跟怀里的孩子说话，您的母亲一定会这么说，能生了你再离开，是我的幸运，晚一点也不后悔。”
这里的情感转折，其实是比较大的，无论是小姐还是仆人，淑姬的内心都产生了些改变，她们不仅仅是相互同情的，还有一种找到了自己同伴的感觉。而归来的淑姬进门时，细节她是把鞋拿进来再穿的，因为外面在下雨，说明此时的她，非常在意小姐给予的东西。淑姬的独白中，她也开始逐渐怀疑自己，她不断地挣扎，开始质疑自己当初的选择。
野外的绘画，伯爵假借没有油画用具的理由，将淑姬支开，当淑姬返回时，她看到了暧昧的一幕，这是让淑姬真正爆发的原点。淑姬无疑是在对小姐被伯爵侵犯和占有，而感到生气。在她从远处跑来时，口中不断喊着小姐的名字，就可以感觉出【在这个时候，其实她已经非常在意小姐了】。
夜晚的降临，加上猝不及防的停电停电，忽明忽暗的电灯使人们心中的焦虑加倍，淑姬又一次开始思索自己的计划，她想让自己摇摆不定的内心安静下来，而不是满脑子想着秀子。，这一切，随着秀子的摇铃结束，有些醋意的秀子对淑姬讲。
“我回来了，你却都不来看我。”
“夜已深，我睡着了，抱歉。”
“你知道朗读是多辛苦的事吗？卸妆和换衣服，都得我自己来，我可能会做噩梦，你陪我睡。”
并以自己害怕为由，让淑姬和自己一起睡，小姐将伯爵要带走自己的消息，告诉了淑姬，其实这是小姐对淑姬的一次试探。淑姬的眼神是在不断闪烁的，她在思考是否要将这个骗局，继续进行下去，有一点可以说明的是，秀子与淑姬并非是单纯的同性恋关系，她们之间的情感其实是比较复杂的。在相处过后，很显然，淑姬已经无法自拔地坠入到了这段与小姐的感情中，伯爵的计划自然难以实施。
私下，他找到淑姬，表示不希望在这种关键的时候出现差错，并以戳穿她的身份作为威胁。在于伯爵的一番争执之后，考虑到【宝婴堂】的人，淑姬也不得不按照原计划进行。在夜晚，淑姬正跪着给小姐按脚时，小姐正回忆着这几日与淑姬的种种过往，眼眶正微微湿润。
在这里，导演又巧妙地利用镜子，在一个镜头中同时排出秀子 与淑姬的脸，非常应景，因为此时的秀子非常享受着和淑姬这样在一起的日子。但很显然，在这个时候，淑姬是铁了心要将小姐送走，所以它对小姐的问题视而不答，在一遍遍遍的追问，得不到结果之后，小姐对淑姬说。
“就算我爱的不是他，你也认为我...世上举目无亲的我，一定要和他结婚吗？”
“你会爱上他的！”
在这里，小姐与淑姬的对话，无疑又是一次试探，不过，这次小姐显得非常卑微，因为她害怕得到与她所设想的不同答案。这里和《霸王别姬》中，程蝶衣一再恳求和他的师哥唱一辈子戏，有异曲同工之妙，都是从小很少感受到爱，而当爱真正来临时，都显得很慌乱，并且害怕失去。这里要讲一下金敏喜的演技真的很棒，她将小姐的爱恨情仇与果断决绝都诠释的淋漓尽致。
很显然，在淑姬口中，她并没有得到她所想要的答案，秀子也自然同意接受了伯爵的求婚，外加条件是将淑姬也一同带去日本。他们趁姨夫走后悄悄行动，开启那一扇扇通往外面世界的门，走过那棵绑着上吊麻绳的樱花树，他们踏上去往日本的轮渡，如果没有伯爵的计划，小姐在这一刻，或许是真正自由的。再转乘火车上的这段吃饭戏，也代表了此时的人物心境，看似解放自由的小姐反而是茶饭不思，难道她察觉到了什么呢？
破旧的房屋有蜘蛛秀成的网，将小姐与女仆二人遮住，蜈蚣的出现也让这里变得分外诡异。伯爵在此买通僧庙二人，一是帮助自己完成婚礼，而是叮嘱秀子与淑姬，傍晚时分，伯爵与小姐在庙里成亲，当僧人说道色时，小姐很自然地就看向了淑姬，也表明了她们之前所发生过的关系，成亲仪式完毕。此时，伯爵往小姐手上放了一个，不知是有何作用的瓶子。
新婚之夜，小姐的喘息声，从伯爵的房间中传来，淑姬正在低声细语地唱歌，看起来是如此伤感。结婚过后，伯爵便就整日不见踪影，而此时的他，也正如计划中所说的那样，正偷偷地转移着小姐的财产。看来时机已经成熟，精神病院的医生如期而至，在简单询问过后，秀子即将要被送到精神病院，额头的红印再次出现，秀子似乎也心事重重。
到达目的地后，情况竟然发生转变，医生把仆人淑姬当成了小姐，关进了精神病院。
“怎么回事？”
“我们不会伤害您，我们会照顾您。”
“您认错人了，那位才是伯爵夫人。伯爵，快解释清楚！”
“她还是把自己当成朝鲜下女...”
“因为是朝鲜奶妈带大的原因。”
“你这个骗子！”
至于为什么会这样呢？随着第二部分转折的出现，小姐的身世也比一一被揭露。她并非是想象当中那个单纯无知的小姐，而每天所谓的朗读，也是在姨夫的胁迫下进行的，至于朗读的书籍也是一些代表“性”的书物。唯一的作用就是为了满足于一群道貌岸然的病态绅士，好让姨父的书籍在拍卖会中拍出更好的价格。
之前淑姬在小姐房间中，悄悄翻出的那一连串金属挂饰铁球，它真正的作用，是姨父抽大小姐的刑拘。而佐佐木夫人也对年幼的秀子小姐，抱有极大的恨意，经常对小姐将一些鬼故事去恐吓小姐。而佐佐木夫人之所以如此怨恨小姐一家，是因为她原本是【上月教明】的夫人，而【上月教明】为了跟日本人成亲，从而抛弃了佐佐木夫人，所以我们会发现，只有当小姐和姨母被姨母姨父惩罚时，佐佐木夫人才会露出如此开心的笑容。
佐佐木夫人正是被男权社会所驯化的女人。，她和姨夫一样，只有在别人受到虐待时，她才会产生快乐或者是快感。姨母的出现，变成了秀子小姐年幼时唯一的光，在姨夫的命令下，她教小姐朗读书籍，但稍有不慎，就会被姨父惩罚。而姨父惩罚的方式，就是将手几乎全部按在他们的脸上，遮住口鼻让人窒息的方法，也间接证明【上月教明】是个有着窒息癖好的人。
在后面的情节中，无论是小姐在朗读时，用双手掐住自己的脖子，还是地下室中的“章鱼”都间接证明了这一点。在压抑的窒息环境下成长的小姐，久而久之，性格也变得扭曲，姨母在这样压抑的环境下，精神开始失常，试图逃跑无果之后，姨母自杀了，而长大后的小姐便成了她朗读的代替者。在一次朗读中，小姐在坐台席上，看到有新的面孔出现，此人正是之前要联合淑姬诱骗小姐的假伯爵。
注意到朗读的小姐穿着的是典型的日式和服，而作为听众的男性，则是统一着装西服，很明显，这是导演有意为之的结果，就像之前的建筑一样，是东西方混合的。导演在这里运用交叉蒙太奇的方式，将小姐朗读与抽打的画面相结合，把上流社会中所谓绅士的面孔，以及他们的癖好，一一揭露，节奏的恰到好处，可以说是相当精彩。与此同时，伯爵的假冒身份已经让【上月教明】上钩，而敏锐的小姐也察觉到这一点，她便偷偷来到书房偷听，在伯爵与【上月教明】的对话中交代了大量的信息。
大概可以知道，【上月教明】是很可没有性能力的，所以才要通过各种朗读书籍的方式，来获得精神上的享受，包括那种窒息感来获得满足。在争论身份时，【上月教明】讲【美丽是残忍的东西】，而他最后正是被美丽之物杀死，无论怎样也掩盖不了，他自己是个朝鲜人的事实，这样是了他的结局。
“美丽只不过是残忍的法则，朝鲜因为脆弱，混浊、迟钝，所以没希望。”
“你吐的烟，又冰冷，有湛蓝，有着莫名的美丽。”
“你也变得脆弱、混浊又迟钝了，汞在气化时毒气最强，可能一根烟就跟致命了。”
【上月教明】属于殖民时代的亲日派，正是因为这样，当伯爵假冒的日本人站到自己面前时，他也失去了最基本的判断。因为他陷入到了某种自卑的情节当中，在饭桌上伯爵用电话借机支开姨父片刻，获取了与小姐窃窃私语的时间，他们约定好在午夜十分的石灯旁见面，很显然，伯爵已经开始了计划。而此时的镜头，给到小姐衣服背后的一连串纽扣，纽扣就如同章鱼的足一样，紧紧紧贴附着小姐，也控制着小姐。
在小姐的房间中，也可以很明显的，看出她的人物性格，不被阳光直射的房间内多是暗色调，缺少暖色调，而在墙壁、窗帘、地毯的图案上，充满着植物花蕾的形象，这让人很容易联想到女性的器官。当伯爵见到小姐之后，却并没有伪装，反而是直接坦白，他将自己的计划全盘托出，因为伯爵一眼看出他秀子，那如同尸体般冰冷的身体，是毫无欲望的，转而他与小姐提出了交易，他帮助小姐从这里逃离，条件也就是小姐的所有财产。
而那天成亲仪式完毕后，伯爵在小姐手中放的东西，是防止小姐被抓后，可以随手吞服的毒药，从而不会遭受太多的折磨，而这也成为了交易的一部分。在这里，其实可以看出小姐的内心，还是对姨夫充满了极大恐惧的，姨母的死，也在小姐的内心中留下了巨大的阴影，姨母的死也疑点重重，并不像是自杀，年幼的小姐在书中看到这样的文字。
“这里写着上吊而死的人，伸出长长的舌头，并拉了屎，但是姨母死时为何紧闭着嘴巴，下体也那么干净？”
而姨母的死状并不是这样，姨母很可能是在自己逃跑时被抓到，被姨父关进了“地下室”中，在章鱼的触角里窒息而死。从台词“来自日本富士山的樱花，吸走了他的灵魂”来看，章鱼的触角也正对应着台词。很有意思的是，章鱼作为软体动物，在性文学中，也有着阳具、自然畏惧的意味。很难想象是小姐作为主谋全盘策划了这一系列的事件，就这样偷天换日，小姐与女仆的身份互换，淑姬作为小姐的代替品，被关进了精神病院。
此时，导演很巧妙地利用了摄影机的调度，来了一次无痕转场，故事线收束，这就来到了影片开头，此时的淑姬还正一腔热血地要做一番大事。不过，在小姐秀子的简单观察之后，她非常满意伯爵的人选，因为伯爵选了一个非常愚钝的人。在秀子的视角去看淑姬所作的种种，确实是不太聪明的样子，而这恰恰正是罗生门叙事的魅力。
相同的事件，在不同的人物立场与视角下，就会有不同的信息出现，这完整了我们对电影故事与人物的理解，就像小姐之前的尖叫，是故意为之。而明知淑姬不识字，却让她读信，也是略有抱负骗子的意味，在秀子小姐的视角中，她正在按照伯爵的计划一步步是实施。故意露出的财富，让淑姬对物欲更加坚持，在淑姬面前伪装成单纯无知的模样，好让淑姬紧紧快上钩，可是在秀子少有的内心独白中，她竟也开始重新审视与淑姬的关系。
“书上所说的友谊，就是这样子吗？”
显然，淑姬与秀子之间的关系，并不是单纯的同性恋，秀子从小便被抑制在这个庄园之内，父母的早亡，姨父对她病态般的控制，环境的影响，使她内心变得极度敏感和压抑。在从小缺少爱的环境下长大，抱着娃娃长大的小姐，这就是她对母爱依赖的直接表现。而淑姬的出现恰好弥补了她的缺失，淑姬使她紧闭的内心慢慢松懈。
因为淑姬这个人物特性，有着别样的单纯，尽管她是一个贼，是一个很蠢的贼，是蠢到一些可爱的那种，看似精明的外表下，其实是个傻乎乎的单纯孩子。正是这种难得的单纯与本性的善良，吸引了小姐，所以淑姬才成为了小姐生命的光。
秀子在自己以往度日如年的黑暗生活里，都没有选择轻生，但她会在一遍遍追问淑姬，得不到结果之后，情愿选择自杀、。而淑姬讲【如果我可以喂养小姐就好了】，镜头也不止一次的描述，淑姬身上的那种母性，而伪装的小姐正好激发到了淑姬为母则刚的性格。他会把小姐当成孩子一样去照顾，同样也会为她战斗。
其实他们都在假借伯爵的话语，来表达自己对对方真实的爱，也同样会因为自己与伯爵的计划再一次犹豫，所以性在这里就显得至关重要。从性这个角度去看，也是导演朴赞誉理解人物乃至文本的关键，她们的互相互相告白，她们因为性的接触产生了爱的情感，所以秀子是绝对不会与伯爵成合作的，而淑姬也是同样。
而后面发生的情节，是让这部电影有了些女权般的色彩，在小姐要选择自杀的紧要关头，她们互相都道出自己欺骗对方的秘密，并表达了自己对对方的担心，而同时她们也开始开启了自己的计划。
“放手！”
“小姐，我错了。”
“还不放手？”
“小姐，我错了，请不要死，我错了...”
“你做错了什么？”
“想要诱骗小姐跟那坏蛋结婚，还打算把你送到精神病院后逃走，请不要死，不要结婚了，小姐！”
“淑姬，你担心我？”
“嗯嗯。”
“我才担心你。”
“你怎么知道我的名字？”
“你以为你骗到了我，被骗的人是你，是你要进去精神病院，用我的名义把你关在那里，我打算化身为你后逃之夭夭，我不会对你感到抱歉，因为你也打算在背后捅我一刀。”
“这该死的王八蛋！”
“啊，小姐，抱歉！”
所以，小姐要开始教淑姬写字，以此联系【宝婴堂】他们联系，与他们里应外合、将计就计的与伯爵玩起了碟中谍，当小姐将淑姬带到自己平时朗读的书房时，淑姬此时才明白小姐每日朗读的书籍，都是一些不属于这个年纪的书。愤怒而又心疼小姐的淑姬，恨不得将书中的一切全部摧毁，淑姬拿起戒尺毫不迟疑地将蛇头击碎，这是象征女权对男权的一次反抗。
随着第三部分的展开，此时的伯爵还不知自己，才是那个被蒙在鼓里的人，他此时还在高级餐厅与小姐侃侃而谈。说着自己未来的计划，还妄想要第二次娶小姐为妻，显然此时的小姐对他的行为是不屑的，尤其是当他说要把淑姬杀死时。
“过几天医院就会联络我们，说我的妻子藤原秀子去世。”
“啊，不是只把她关起来而已吗？”
“站在淑姬立场，在那地方活太久也没用。”
在这里，利用对比蒙太奇，很自然的就介绍了此时淑姬的环境，之前与【宝婴堂】的合作，在此刻帮助淑姬成功脱险。深夜的旅馆里，秀子将红酒中加入了先前伯爵给她的毒药，并假借庆祝之时，她强行将红酒给伯爵灌下。这里有一个动作，秀子原本是想要把那一瓶毒酒都倒入酒中，可是她转念一想，只倒了几滴，能够让伯爵昏迷的，而非致死的量。很显然，这是秀子故意为之的，因为她想让姨夫抓住伯爵，让恶人互相折磨。
在历经万险之后，秀子与淑姬再次重逢，她们激动地立刻拥抱在一起，而此时的伯爵这边，处境就显得有些尴尬了。随着袖子一封充满嘲讽的信，姨父得知了一切，此时愤怒的姨父展开了对伯爵的疯狂报复，此时的画面，我严重怀疑，这仅仅是导演朴赞郁的个人恶趣。
达到到港口后，秀子与淑姬发现了姨父派来的人，不过她们早有打算，提前制作好的假证件，秀子男扮女装的模样，成功骗过了他们。而邪恶的姨夫再也不会控制小姐了，她们真正自由了。
【上月教明】渴望在伯爵口中，得知她与小姐发生的种种，但很显然他什么也没有得到。在伯爵的再三请留下，【上月教明】给了他一根烟，密闭的环境，伴随着伯爵口中吐出的烟雾，他们俩永远死在了那肮脏不堪的地下室。
秀子与淑姬则永远通往了自由，从此过上了没羞没躁的生活，为影片结尾的船戏，导演这么说的。
“想用无论如何都要让两个主人公在一起，然后幸福地离开这种结局来结束这个故事。离开不是手牵着手的这种离开，而是很幸福地做着爱一起离开。”
而朴赞郁也认为无论男女，还是同性之间的恋爱，性是构成他们很重要的一个因素，而同样，这里还有一个小细节，就是小姐之前所朗读过的一本书就叫做【百合的大海】。当淑姬刚到小姐家的第一晚，她看到壁纸上会动的浪花，也正是大海，这样暗示了他们最后会引起奔向自由的结局。
作为朴赞郁导演的作品，人性的阴暗与暴力、情色等类型元素必然不可或缺，但故事与情节的设计，并不会让观众可以记住那些不好的画面。反而饮片的影调与构图都是十分华丽且优雅，对称的画面构图，极其精准的服化道设计，加上变形镜头的加入，不仅拥有特定的胶片质感，也使画面色彩变得更加鲜艳。
影片对封建的父系社会和阶级冲突都有所表达和涉猎，小姐与淑姬打破这一切封建的制度，又让影片极具女权的意味。同时，在叙事方面采用罗生门架构，当我们所认知的真相被一点点揭露时，也能够发生转折，所以还是留给了导演和编剧大的空间。在我看来，导演也并没有将我们的预期落空，每次转折让人看到打呼过瘾的同时，人物动机也符合逻辑。
再回到影片本身，在这个充满着阴谋与谎言的故事里，每个人都各怀鬼胎，变态极致的姨父、男权傀儡的佐佐木夫人、谋财的骗子伯爵，以及心压抑太久的一众女仆。每个人都有着自己的打算和计划，甚至是主人公小姐和淑姬，在一开始都是怀着自己的目的，当随着主人公的相爱，无疑是粉碎了所有的计划，而小姐与书记的爱之所以那么真挚，是因为他们所面临的障碍很多。
他们不仅要跨越国籍，还要跨越社会身份，跨越性别，最终反抗男权统治的社会，从而才能自由，所以哪怕身处如此黑暗境地，可是爱就如同一束光看，让她们互相照亮对方。秀子与淑姬那忠贞不渝的爱，或许才是她们逃离黑暗境地的致胜法宝吧！
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