最近有部口碑新剧，因为一张截图火了。
曾打造不少高分作品的正午阳光，在4月6日在网上首映了共12集的《我是余欢水》。
但随着最后一集播出，评分遭遇滑铁卢，从8.4的高分一路跌至7.4，共有1.7万观众给了差评。
很多观众被最后一集里的一段对话膈应到，看完转手就是一星。
但其实看完12集，你就发现这一星，真的不冤。
倒也不是因为最后带了饱受争议的女权话题出场，而是从第一集就埋下的种子——角色塑造问题，最终集里绑匪与安妮的对话，其实只是压死骆驼的最后一根稻草。
《我是余欢水》主要讲了中年男人余欢水从屌丝逆袭成英雄的故事。12集的体量短小精悍，因此女性角色的戏份并不多，几乎都沦为只是推动剧情进展的脸谱化“工具人”。
比如余欢水的妻子甘虹。在第一集前5分钟，就数落、埋汰余欢水，指责他撒谎，言行举止活脱脱一个家庭怨妇。后来的出场剧情也只强调她势利、物质、自私、出轨。
甚至借余欢水的口，直指她“我知道你不爱我，你跟我只是为了钱，为了房……”，从而利用甘虹这个物质妻子，塑造余欢水忍气吞声的窝囊中年形象。
但余欢水自车祸十年，既懦弱又没担当，爱撒谎逃避现实，甘虹还是没离开他。如果照甘虹在剧中的物质程度，余欢水落魄了这么久，还不得早就离婚收场了？
但她一边工作一边照顾家庭，坚持了十年。
剧中几乎没有甘虹的个人情节，只是一味从余欢水的角度，塑造甘虹单面的精致利己者形象，给余欢水一个爆发的契机，也为下面出场的清纯妹子作铺垫。
可以说甘虹的塑造是一个败笔。但比起之后出场的栾冰然，起码还算个有个人意识的“工具人”。
栾冰然，剧中是一个留学归来，从事临终关怀服务，有信仰有爱心的清纯妹子，标准的傻白甜。有关她的情节，都是和余欢水捆绑一起——酒吧偶遇、到家服务、陪旅游、被绑架，如同游戏里的NPC。
细数一下这部剧主要角色，出轨渣女甘虹、傻白甜栾冰然，几乎是都符号化角色，存在只为推动剧情进展。
如果真要矮子里拔将军，只有梁安妮还算合格。
梁安妮从角色定位上，是反派三人组中潜规则上位的高管女性。靠美貌周旋在两个老狐狸之间，如果按刻板印象，应该是类似狐狸精一样的人物。
但剧中的梁安妮，给了我们不少惊喜。
穿着低V套装出场、被指派用美人计“勾引”余欢水，蹭腿送皮带十分上道，活灵活现一个依靠潜规则上位的老油条；后面被余欢水威胁道出实情后，手忙脚乱打电话撒谎，躲在车里哭，又有点傻白甜的味道。
你说她坏吗？坏，为了钱做假电缆，利用别人感情，但看豆瓣留言区，没多少人讨厌她。
因为她更真实，坏也怀得有血有肉。即使是出卖色相，安妮也坦言自己就是想参与分成捞一笔，后来被威胁，怕被毁容不得不“倒戈”余欢水，因害怕而躲在车内哭……
爱财又胆小，靠依附男性上位，却坚持自己的傲气。除了剧本情节设计，也多得演员高叶对角色的拿捏。眼波流转间的小心思，还有穿着、姿态、烟嗓，都令这个角色更丰满。
过于单薄、片面的塑造女性角色，只会使角色刻板化，造成性别对立，矛盾激增。比如甘虹，现在在豆瓣上是人人喊打，不少人开贴讨论她到底有多渣；新妹子栾冰然，清纯可爱留学生，按理说是大家都喜欢的女孩子，却没激起多少水花。
可见国内电视剧在塑造女性人物方面，任重而道远啊。
纵观影视中的经典女性角色，比如林黛玉、李莫愁等，前者大家闺秀，后者敢爱敢恨，虽然是两种不一样的人，但都有不少拥护者。
如果你也好奇，怎么塑造一个像林妹妹一样有风骨、或者像李莫愁这种快意恩仇、令人印象深刻的女性角色？那么，美国著名作者格尔克的《情节与人物》给出了标准答案。
在书中，格尔克详细地列出思路，如何从0到1创造一个人物:让丰满的人物推动剧情进展，让情节根据人物性格跌宕起伏，让人物选择他的路。
第一，选择人物的核心性格。
外向还是内向？理性还是直觉派？乐于思考还是心思细腻？只有选好了核心性格，才可以在此基础上添加层次，并回溯是在什么环境、交际圈中形成的，丰富人物，看这个核心性格如何在其他层次中表达出来。
第二，设计人物的生理与自然属性。
像我们初见一个人，首先注意到的都是衣着打扮、言行举止。因此在确立内在以后，我们可以设计她的外在了。人种、年龄、衣服、头发、脸、身体、姿态等，可以帮我们从内到外塑造一个人物骨架。
比如现在我们要设计一个活泼灵敏、乐观善良的少女，那么你的脑海中浮现什么形象呢？长短发、高或瘦、喜欢穿裙子还是运动装……这些我们都可以写出来。
第三，设计人物的原生家庭和社会属性。
在设计好人物的内在和外在后，这个人是不是有具体的形象了？别急，我们再给她添加灵魂。可以先看看弗洛伊德的心理学，看童年对一个人的影响。
描写她原生家庭，看她的童年是否快乐，父母是什么性格的人，对她造成什么影响？而她如何看待父母？家庭是否富裕？这涉及到她的金钱观、价值观，以及她的营养状况与的受教育程度。
社会属性包含她的教育与智商、天赋与才能、自尊程度、世界观、目前状况。设计好这些，就可以对她的一切进行一个总结。结合她的外貌与社会属性，她给你什么感觉？
第四，设计她的重大事件与心路历程。
经过前面三点，一个女孩的形象就出来啦！不过光是堆砌性格外貌这些，也不足以让她人物立体起来。
因此，我们要设计一些对她来说是重大影响的事件，来解释“为什么她会有这种改变？”“为什么她会这样想？”
比如描述她是富家子女，却一直不敢坐飞机。光是这样写读者可能觉得很奇怪，因此我们可以在后续情节诱发事件：她的男朋友约她去异国旅游，但她一直拒绝，男友以为是不爱他了，导致误会，后面她才哭着坦白，是因为童年父母都遭受了空难，不幸离世，因此对航空有恐惧感。
通过人物的核心性格开展事件，让细节一直不断丰满，那么她就慢慢丰满起来，不至于被剧情推着走了。
平心而论，正午阳光出品的《我是余欢水》的确是2020优质荒诞喜剧，不少人能在余欢水的“丧”中找到共鸣。
可惜剧中对甘虹与栾冰然缺少篇幅描述，一味根据剧情塑造人物，成为了推动余欢水行动的“工具人”，自然让女性观众无法共情。最后挑起性别对立更是“神来之笔”，直接让这部剧跌下8分线，真的不意外。
希望国内电视剧都能好好花点心思在女性角色上，不要满屏傻白甜、工具人了。我们更想看一个让人感觉“我见过她”、贴近生活的女孩，而不是剧情傀儡。
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