文/马庆云
11月30日晚间，《我就是演员之巅峰对决》播出最新一期。在这一期当中，演员张国立凭借刘震云老师编剧的《一九四二》选段，直接拿下全场六组选手的作品最高分，9.3分，并且凭借个人累积票数第一的成绩，直通总决赛。个人认为，实至名归！
刘震云老师的《一九四二》选段，当属《演员的诞生》、《我就是演员》两季当中，质量最高的。刘震云老师的原著小说《温故一九四二》也是中国当代文学史上的巅峰之作。在当代文学史上，若是拿巅峰作品与之抗衡，也就只能是莫言老师的《丰乳肥臀》了。可以说，刘震云老师的这个选段，在《巅峰对决》的舞台上，基本上没有对手可言。
这次的《巅峰对决》，与其说是演员之间的对决，真的不如说是编剧之间的较量。刘震云老师亲自坐镇，《一九四二》选段“力透纸背，民族史诗”。在作品的宏大立意方面，登台表演的六个作品，没有能够与之抗衡的。作品高度，已经决定了《一九四二》必然鹤立鸡群，拔得头筹，毫无悬念可言。
刘震云老师和张国立老师带来的这个作品，之所以夺冠，原因多种。最主要的原因，则是，这个作品有着忧国忧民的大情怀，这是中国文学的真正瑰宝内涵，文学的真正价值，也是对国家对民族的巨大关怀。刘震云老师笔下的《一九四二》，面对的是整个民族的生存疾苦，我们离这种饥饿，也并不遥远。
在这个选段当中，呈现的虽然只是饥饿逃荒的一个侧面，但张国立老师和文淇的对白台词当中，却把灾民的生死状态都平淡述之了。越平淡，越震撼。呈现灾荒，正是要质问，我们的族群，何以才能避免再次的灾荒。这是现实主义文学乃至于现实主义的电影真正的价值所在。
其次，这个作品本身的叙事“技术”，是中国当代文学当中最顶级的。我们以往的艺术认知当中，不过是以为，喜剧的内核是悲剧罢了。但是，刘震云老师在《巅峰对决》的舞台上提出，悲剧的内核是喜剧！这是中国现实主义文学当下的最高级认知，也是刘震云老师小说的真正精髓所在。任何的悲剧背后，深究起来，又都成了喜剧的荒诞，而当我们面对这种荒诞的喜剧的时候，反而笑的不好意思起来。
在舞台作品《一九四二》里边，文淇的几个饱嗝，正是大悲剧叙事之外的喜剧叙事。观众面对这种饱嗝，自然是发笑的，可发笑之后呢？果真会不好意思起来的。乃至于张国立老师饰演的军官，要开仓低价卖粮，救济灾民，一副忧国忧民的样子。这是一出典型的慷慨悲剧了，可刘震云老师“笔锋一转”，“您那一份还是给您买成地”？又是喜剧！
这个作品能够夺冠，第三点原因则是张国立老师的演技，确实精准。诚如刘震云老师对张国立老师的“吹捧”那样，张国立是殿堂级的演员。舞台之上，张国立面对刘震云老师给予的盛赞，还有一些看似的不好意思。其实，熟悉刘震云老师的朋友都知道，刘震云老师夸你三句，第四句就是包袱了，你接不住。所以，在《巅峰对决》的舞台上，张国立真的见好就收，不让老刘继续夸了。
张国立老师是演什么像什么，尤其演这些带着救国救民大情怀的角色。这个角色的认知，是从张国立演纪晓岚开始的，这是演员和角色气质最为相符的。而这一次，张国立在舞台剧《一九四二》当中演一个军官，也是文雅书生的很。面对国破家亡，一方面是有着兼济天下的使命感，一方面，也只能想着战败了之后自己回家还有一些地种。高级的悲剧，最终又是荒诞的喜剧。高级的剧本，成就高级的张国立。
当然，张国立凭借《一九四二》拔得头筹，也是“同行衬托”。李宇春拿到的剧本，那都不能叫个剧本，明显的欺负人，最终的效果不好，也是必然。而佟大为的《归来》选段，老谋子当年导演的就不好，广为诟病，被《陆犯焉识》的原著读者们认为是毁掉原著。严歌苓的《陆犯焉识》虽然属于二流小说，但里边“归来”之前的故事，还是情感充沛的，等到“归来”之后的剧情被设计成张艺谋《归来》那个样子之后，就剩下干嚎了。
这种干嚎式的作品，缺少真正的苦痛，一下子把自己承载的族群苦痛的情绪瓦解掉了，只剩下小儿女的泪沾襟了。哭哭啼啼，絮絮叨叨，也就没大意思了。所以，刘震云老师夸的巧妙，绕开了作品的不足，只夸佟大为的手演技足。
显而易见，《巅峰对决》的舞台上，真正对决的是编剧，是剧本，是中国当代文学的辉煌成绩。若是后续来一个刘震云、莫言、余华等当代文学大师的对决，则真的是巅峰盛宴了。
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