在头条的后台看到了关于电影《外太空的莫扎特》万元征文活动，我马上就买了票，看完了电影，我想说，我真的不是为了万元奖励才去看的电影，仅仅是想参加活动。
这部电影是部儿童科幻片，而电影院里的那些回忆，让我感觉真的很科幻。
没错，我的旁边又坐着两位美女，她们倒是没有呵呵笑，只是在评价电影，没事，我在一旁喝着饮料吃着薯条，也过得去。
就在电影看到一半的时候，猛地一回头,突然发现旁边楼梯上，正站着一个丫头，大概5岁左右的样子正看着我，没错在电影快结束时，我一偏头,又看见一个穿着开裆裤的孩子正在旁边爬楼梯,要不是他的妈妈出现，我和另外一位观众就要把他抱起来了，毕竟那位子离门口不近不远,看着就像从外面爬进来的，电影院里发生的事情远比电影内容有吸引力。
电影内容的组成是由七对父子或者父女或者母子的故事组成的，黄渤和荣梓杉饰演的父子是主线。
本来，把钢琴家郎朗的童年故事，稍加改造就能拍好的故事，导演陈思诚非要去致敬周星驰的电影和小说《三体》。
当看到姚晨说出了《三体》台词的时候，旁边的两位美女还说这是一群骗子，好吧，她们根本不知道这是什么小说，但是对于看过小说的读者来说，就觉膈应了，虽然在电影里姚晨演的真是骗子。
膈应在什么地方？
无论是唐探系列，还是本部电影，导演陈思诚的毛病就在于两个字“原创”，六个字，致敬不等于原创。
周星驰老师的《回魂夜》，主角的造型一亮相，一看就是出自一部法国的电影，周星驰老师是在致敬，但赋予了新的内核，所以不会有人说电影《回魂夜》里周星驰的角色看着膈应。
从郎朗的童年生活开场转换到几乎和《长江七号》差不多的开场，甚至可以说，整部电影和《长江七号》在前半段在内核上八成一样。
所不同的就是，变成了七对父子或者母子，父女的教育和反思。
黄渤饰演的父亲，时刻在逼迫自己的孩子学钢琴，这位父亲的前妻由梅婷饰演，在结婚后生下的孩子，看上去比荣梓杉小很多，只有一句台词，说话很冷酷，有点少年老成的样子，其他的孩子，有的在失去了母亲的骗局中生活，有的从小就跟着大人两年换一个地方住，有的很平庸，有的则是别人家的孩子，他们全部不开心，或者说是父母和孩子的对立，希望和现实的冲突。
而为了将这种冲突升华，在电影中安排了一场，孩子和大人的抽象对决。
那些在决斗中被攻击的大人，更像是魑魅魍魉，不堪一击。
劝导演陈思诚一句：用儿童电影练手可以，千万别东施效颦，每个人都是独一无二的，大师周星驰只有一个。
最后的结尾，姚晨贡献的那一段，放在任何都市电视剧电影的后面都不会有违和感，尤其是电影《回魂夜》的结尾。
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