王安秋 饰 婴宁
《婴宁》是《聊斋志异》中的名篇。蒲松龄在《婴宁》这个故事里，通过王子服和婴宁的爱情故事，向读者展现了女主人公婴宁的性格以及纯真美。其实从婴宁的名字设定上，我们可以预判出蒲松龄对婴宁的性格设定：婴宁的名字，其实将《庄子》中“撄宁”进行了改良，于是有了“婴宁”这个名字，即：具备婴儿的童心，并且可以在纷乱尘世中保持安宁的心态。对于蒲松龄来说，婴宁，是纯真之美、无暇之美的化身。并且，从婴宁的故事上，我们会发现婴宁的故事向我们展示了现实之美和理想之美的碰撞，而这种美却源于一个人人都会的简单爱好。然而不知从何时起，蒲松龄的向往也成了我们的向往。
婴宁的外在美，让王子服莫名其妙对婴宁产生好感，这种好感，或许便可以理解成一见钟情。蒲松龄为我们勾勒出了这样的一幅画卷：婴宁手中拈着一枝梅花，满面笑容出现在我们的视线里，梅花的素养和婴宁的倩影宛如一体。就这样，一个淡雅、俏丽具备自然美的女子，出现在我们面前。王子服初见婴宁，便被婴宁的美所折服。于是，王子服抱着好奇之心，来到了婴宁的成长环境。蒲松龄是这样表达婴宁的成长环境的：婴宁的回家路上，充满了鲜花，宛如花的海洋，这些鲜花一直盛开在婴宁所居住的院落中，窗外的海棠也在无拘束成长，其中有的枝朵还透过窗户，进入了室内。通过婴宁的居住环境，我们可以意识到：这是一个生在自然、长在自然的女子。在这样环境下熏陶的女子，其气质也会如同花儿一样，充满恬静、淡雅和纯真。
王安秋 饰 婴宁
婴宁的性格美婴宁的成长背景也很简单。婴宁打小就和鬼母以及自己的婢女小荣在一起生活。由于与世隔绝，加之鬼母的开明，因此，婴宁得以避免了俗世中各种繁文缛节方面的规矩。这种成长环境也造就了婴宁的性格单纯、几乎毫无心机，宛如一个婴儿一样。婴宁眼里的世界是很简单的，她的世界里没有愁烦，这让婴宁成为一个爱笑的女子。在很多根据《婴宁》这个故事改编的影视中，都着重刻画了婴宁爱笑这个特点，典型的有上个世纪的电影《一笑三百年》以及电视剧《聊斋先生》中，婴宁的形象都是以一个话少而笑多的女孩子。和世俗社会的心机女比起来，婴宁性格方面的美，显得那样弥足珍贵。
王安秋 饰 婴宁
当理想遭遇现实但是，婴宁嫁给王子服以后，很多细节让我们发现，婴宁并不是一个毫无礼教的女子，更不是现代意义上的“傻白甜”，而是一个希望守住善良同时又知道保护自己、隐藏内心的女子。比如婴宁到了王家以后，在无人知会婴宁应该在一大早向婆婆请安的情况下，主动按照礼数向婆婆请安，并且在婆家的言行，可以用进退得当来形容。并且，随着婴宁成为王子服的妻子，那个爱笑的婴宁也不复存在了。因为爱笑的婴宁，勾起了邻家儿子的邪念，邻家儿子知道婴宁毫无城府，可以利用这一点来行非礼之事。不料，邻家儿子为自己的这一邪念付出了巨大的代价。在婴宁的设计下，邻家儿子被一只毒蝎子咬死。外界看来，邻家儿子是因为意外身亡，和任何人都无关，但是，这类事件让婆家深感婴宁的笑是一切祸患的根源，除了给王家招惹祸患，毫无用处可言。最终，婴宁不得不从自己所理想的状态下走了出来，向现实臣服，成为了一个不再嬉笑的稳重女子。终究，天真烂漫的婴宁不复存在，肃穆但让人看不到生气的婴宁随之产生。
王安秋 饰 婴宁
中立之美婴宁有着纯真、看似心无城府的一面，这一点，从婴宁爱笑、并且用笑来应对身边发生的一切这一点可以看出来，但是，婴宁又有着深沉的一面。比如婴宁在和婆婆、丈夫相处许久，确定了婆婆和丈夫会对自己的身世持何等态度的时候，才将自己的身世告诉自己的丈夫：自己是一个狐女。对于婴宁来说，用笑来对待世界，是自己的理想，是一种理想美，而用城府、用谋划来对待世界，则是保护自己的一种现实手段。婴宁渴望保持理想美，但是，保持理想美意味着无法在现实中存活，于是，婴宁采取了折中的手段，那就是适可而止：保持适当的爽朗，但一切基于智慧的基础。这便是现实美和理想美的碰撞后，产生的一种中立美。
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