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大家好，这篇文章里我们来学习半包围结构的字。半包围结构，顾名思义就是包住一半（其实往往都包住了字的3个面）留出一部分没有包围住，跟全包围结构是对立的。半包围结构有：上包下、下包上、左包右、右包左其中类型。其中“下包上”这种类型的字，《九成宫碑》里面没有找到，因此我们只讨论其他三种类型的字。
本章只讲左包右结构的字，下一章节再讨论其他两种类型。
一、华丽的“辶”字旁
第一个妥妥是我们书法界最有名的偏旁，它是谁？接下来有请我们的嘉宾——辶。 说到“走之儿”可谓是无人不知无人不晓，它出名在哪呢？它就出名在难度上！！！对！没错，它超级难写的，它可不是省油的灯，凡是练过书法的都会知道它的难度，内心有一股说不出来的酸爽但是你又不能绕过它不练习，因为汉字里面到处都有它的耳目，都是它的小弟，你经常能见到它家族的身影。因此，这还是条必经之路。
好在，这条“路”走到尽头还是一道美丽的风景的，总算不亏待那些辛苦走到头的人。当你有了足够多的练习量之后，你就可以掌握这个部首的写法。你会发现，诶，这个字写起来还挺好看的，还很有精神，尤其是这个平捺，一波三折，纵展飘逸，看起来格外的好看。这时候你就会内心满足，有种总算不枉自己之前那么努力的感觉了。
好咯，不废话了，赶紧切入正题吧。“走之儿”的点有两种形态，一种是出尖（如：遂），一种是写成饱满的右点（如：远、避）左边小弯钩要写得小巧，不可以直接画个大“3”，其实最关键就是那个短短的横，这个横要写得足够短，如果太长待会整个“小弯钩”就显得特别大了。转弯的时候切记要迅速，一带而过即可！！
最要命的其实是这个“平捺”，起笔要逆锋，从右边往左边行走一小段，然后停住笔，顿出前面的方脚在水平走一段，接着往下方斜斜地走，这一段挺长的，因为要托住上方的笔画，最后顿笔往右上方出尖。顿笔的位置要根据上边的笔画来确定，一般是跟着上边笔画的最右边来进行顿笔的。
而且，“走之儿”上方的部件都是呈现“上大下小”的状态，“遂”看的比较清楚，特意拉开了两点间的距离来体现这一点，“远、避”两个字几乎是属于长条形，看不大出来。
二、多变的“廴”字旁
这个偏旁难度不如“辶”那么大，但是也不容小觑。这个也是一样，初学者容易将其写大。其实，这个笔画由一个“小横折” “横撇” “平捺”组成，这么讲的话，很容易就能把问题说清楚，避免浪费口舌。“小横折”横要短，一起笔就赶紧顿笔写折，然后略带转弯写“横撇”，横几乎看不见的，只看得见长长的一撇，然后“平捺”要写得比“辶”更斜一点，具体写法参照上方“走之儿”
“迩”的部首其实是“辶”但是欧阳询在这里写得很像这个“廴”因此我把它归类在这个部首内，或许我们有时候写“廴”还可以按照这种写法来写，这其实是行草书的一种楷化。“廻”其实这是个“回”的一种写法，《孔乙己》里面有讽刺过这个，不难写，是普通的形态。“建”这个要是放在现代的话，那就是的错别字了，多了一个点呢。其实在古代，很多书法家写这个字的时候都是这样写的，只是写完这个点之后，底下的笔画就得再写矮一点了，这无疑在精细方面再给初学者增加了难度，但是不要怕，经过数十次的练习后，你会逐渐习惯这种写法的。
三、独具特色的“病字头”
欧阳询在这里把“撇”写成“竖钩”，如此一来增添了好几分险绝感，因为写完里面的笔画以后总会感觉字往左边倾斜，这就是欧体的奇妙之处，于细处中见险绝。
点是个“右点”，写在短横的正中间，不跟短横连接，竖钩也不要跟短横连接，可以写在短横边沿，也可以写在短横里面，两点有连带关系，离竖钩也比较近，这两点尽量打破那种左右对称的平衡关系，如果两点离得远一点的话就显得左右对称了，练习的时候可以试试看就明了。如“痼”三个竖向笔画一定要同时写直，有一个歪了就不好看了。“疾”里面的“矢”要特别注意外边沿要斜线排列。
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