作者:izumi/Anitama 封面来源:《JOJO的奇妙冒险 黄金之风》
《JOJO的奇妙冒险 黄金之风》OP1 一经播出便广受好评，据负责该段OP 分镜、演出的监督木村泰大介绍，本次 OP1 的核心设计理念，紧扣“命运”二字展开。
木村发现，原作正剧中极少见到的“锁链”图案，在彩版漫画的封面插图中比比皆是，经过一番推敲酝酿，他决定将“锁链”所隐喻的“命运”贯穿到OP1的制作主题中去。
上来的第 1 个镜头，木村无论如何都一定要用史可利比的替身“滚石”与《沉睡的奴隶》的梗开场。
以下内容涉及剧透，阅读请谨慎
《沉睡的奴隶》章节（原作单行本第63卷），是《黄金之风》近尾声处，荒木老师插入的一段有关布加拉提与乔鲁诺相遇之前的小插曲。
出场人物中有一名实力平平的“雕刻家”替身使者史可利比。简要的剧情是，米斯达受布加拉提指派，在调查花店老板女儿自杀案件的过程中，没费多大大力气便追踪到了犯人。然而，在他向对方发出攻击时，却惊奇地见到了一尊布加拉提胸口遭受致命打击的雕塑……
在被米斯达用枪逼问的危急关头，那人突然没来由地冒出一句米开朗基罗主张的雕刻理论，“雕塑家并非是按照心中已然决定的想法去雕刻作品，而是在向世人呈现本就包含在石块之中的‘命运’的形状罢了”。因而，眼前的那尊石像，不过是“命运形状”的体现，其中所预示的一切，注定逃不过命运的安排。而那块看似普通的石头，其实是专门出现在死期将至的人面前，通过让当事人触摸石头的方式，给予此人安乐死救赎的“奇石”……
从某种意义上讲，每个人来这世上走一遭的，最终都免不了尘归尘、土归土。因此，就结局本身而言，所有的人类皆是被“命运”摆布的“奴隶”。但《黄金之风》想要展现的主旨是，即便沦落为奴，也还是有甘愿沉默屈服、听天由命的“沉睡的奴隶”，以及不肯束手待毙、执意轰轰烈烈抗争到底的“觉醒的奴隶”，截然不同的两种类型。而布加拉提小组的成员们，选择了后者。
除了以上提及的背景之外，另据木村透露，实操层面，因受权利上的限制，《沉睡的奴隶》中不允许出现老板的形象。但真的将“滚石”的画面提到最亮，理论上应该还是能看得见，调暗亮度，主要基于防止剧透的考量。
归纳起来，OP1 主要讲述，原本被重重锁链束缚，对老板言听计从的“沉睡之奴”（布加拉提小组成员），在乔鲁诺加入后，逐渐清醒过来，并朝着共同的理想勇敢挺进的奋斗历程。
上述内容不算复杂，可真要投入具体制作时，现场却面临了镜头的数量、作画张数的限制，以及不可使用背景等一系列难题。又因为初始阶段暗杀小组的成员尚未登场，无奈之下，只得采用布加拉提小组成员相对抽象的剪影。
而且，在 OP 制作正式开工前，木村监督首先得搞定宣传 PV。据称，拍摄备注中明确要求，“需营造出类似《007：大战皇家赌场》的氛围”。于是，木村运用动态剪影的先期诱惑，在调动起观众的期待之情后，随即替换以角色的面部特写，制造令人眼前一亮的视觉冲击。
宣传 PV 试水的初见成效，也让剪影部分的色彩设计、摄影处理方针等大体确立，PV 阶段拟定的配置，基本在 OP1 中得以沿用。有所不同的是，PV 中“由虚入实”的步骤，在 OP1 改为全然相反的“由实入虚”，处理时，监督有意识地将“被命运催眠，麻木不仁的奴隶表情”逐渐淡化，抹去……
除 OP1 之外，木村监督还极为赞赏 15 话里数度反转的剧情，制造出的令人提心吊胆、却又欲罢不能的刺激体验。
而最令他中意的台词是，16 话中，布加拉提那句“Arrivederci”（意大利语的“再见”），并且，这句话的字幕，是直到交货前才加入的，所以，就连监督自己都是等到动画播映的时候才第一次看到。木村还调侃，暗杀小组中普罗修特的“名言警句”在日常生活中还挺朗朗上口的，例如，“发挥‘四次元’想象去干某事”之类。
另外，第 7 话里 “黑道舞蹈”的精彩演出，也同样出自木村监督之手。木村将原本对马里奥·兹凯罗的严刑拷问，巧妙委婉地转化为动感有趣的舞姿。据说早在脚本阶段，监督就已经请作曲家配写好专用舞曲，为的是根据曲子的长度，对脚本做出调整。在木村看来，要想让观众细细品味乐曲及舞蹈，最少也得给足1分钟时长，且曲风要偏“黑道的奔放”。等拿到曲子的样带后，木村使用绘制分镜的专用软件 Storyboard Pro，对照每一个音符绘制分镜。
顺便“插广告”，《JOJO》的制作现场，3位监督都使用该款软件绘制分镜。相比传统的纸绘分镜，其最显著的优点在于，可以一遍又一遍观看播放效果，并随时进行修正。
真要动手画舞蹈分镜时，木村才发觉，原作可供参考的只有寥寥数格漫画，这下，可真是急坏了没有任何编舞经验的监督。接下来的一段时期，木村硬着头皮，满世界找各种艺人现场演出及音乐录像带的影像资料。找来找去，还是觉得流行乐之王迈克尔·杰克逊的舞姿最有感觉。木村参照迈克尔·杰克逊的每一个动作细节及节拍，再在合适的节点放入原作的姿势，好不容易才完成了舞蹈的分镜编排。
拷问镜头开始不久，镜头立即切换为刚才做好的那段舞蹈，等舞蹈跳完，再重新切回人物被拷打后的惨状。如此一来，算是尽可能响应了制片方早先提出的，最大限度减低血腥场面的要求。但监督又考虑到，这段逼供镜头是对布加拉提小组成员身上“黑道习气”的标志性描写，因而也不可一味“打压”，权衡后，想出这么一个曲线替换的回避方案。
为了向观众正确传达拷打的严酷，舞蹈之前的镜头，（在播出审核允许的范围内）不加掩饰地表现人物遭受的痛苦，至于眼睛被灼烧的部分，则用象征性的暗示画面加以弥补。但如果在舞蹈镜头里猛地插进火焰镜头，又会太过突兀，所以，在行进过程中，先穿是插一些彩虹颜色的光线，再配上迷醉感十足的电音节奏。最终效果是，高潮部分电音所释放的神经麻痹效应，使得之前一刻角色拧着眉头苦苦挣扎的狰狞表情，不知不觉间被赋予滑稽的喜感。
《JOJO》第五季中替身描写的难度，跃升到前所未有的高度，以老板的替身“绯红之王”为例，虽然制作者对替身发动攻击的原理不存在理解方面障碍，但对于这部分内容落实为镜头语言后，能否让完全不知情的观众在第一时间秒懂无误，仍旧没有全然的把握，所以大家也只能是尽力而为。
此外，在诠释包括福葛在内的布加拉提小组 6 名组员各自的今昔对比时，木村抓住“这是一群曾经被社会遗弃的少年”的主轴进行前后比较。6 人中，只有作为首领的布加拉提，因儿时得到过父亲的关爱，在日常生活中像老爹般无微不至地关怀、引领着部下。而剩下的各名组员，每人身上都曾经历一段不堪回首的过往。他们中有人因此自暴自弃，也有人选择以牙还牙。但在加入小组后，因受布加拉提的人格感召，被唤醒良知，很大程度改变了处世的态度。
作为团队灵魂人物之一的布加拉提，参与过大大小小众多战斗，其中，木村监督最为推崇的是“普罗修特、贝西战”，且站在纯个人立场，监督几乎忍不住想为敌方加油助威。
说到今后的看点，木村请各位多多关注特莉休的成长。最后，监督表示，自己与制作团队，会满怀斗志地坚守到后半部完结，也请各位观众一如既往地多多给予支持。
参考资料：
- 《Animage》2019年4月号
本文仅供Anitama发表，任何单位或个人，不得以任何形式刊载本文的部分或全部内容。
官方网站：anitama
官方微博：@AnimeTamashii
Anitama0815
合作邮箱：bd@anitama
原文: m.anitama/article/352dd3e2daa9c580?utm_source=toutiao
,
