本文作者：绿流
杏花、春雨、江南，有柔情的水，夕阳下的金柳，和多情的男女。这片地域自古以来就带着诗意。
在《霸王别姬》斩获戛纳金棕榈奖之后拍摄，演职人员基本保持原阵容拍摄了《风月》，是陈凯歌签约汤臣电影的第二部影片。因为这一部在口碑上的惨败，之后虽然还有四部片约，但都没有实现。更惨的是，本片还因为涉及到鸦片和变态的情欲而被禁。
90年代的那一批文艺工作者的创新欲特别旺盛，作品中的荷尔蒙浓到能拧出水来，那时候有一类现实主义文学作品（苏童、莫言等），特别喜欢通过扭曲的情欲来表现扭曲的人性，如《妻妾成群》、《红粉》、《米》。第五代导演在八九十年代大展手足之时，也特别中意这一类题材，如《大红灯笼高高挂》、《菊豆》、《风月》。
这个故事有太多的主题：男人女人之间虚情假意、欲擒故纵的战争；旧社会大家族光鲜外表下的腐烂；人在被压抑状态下人性扭曲的各种可能；晚清民国乡下和大城市的不同乱象；个人在大环境下身和心的双重毁灭；女性对男权的反抗；旧社会的规则在新时代的土崩瓦解………
导演想要表达的东西太多，因此看下来很累。但是要说的是，这部影片不管是故事还是人物形象都很有意思，特别是人物的那种扭曲压抑，深刻地反映了一个特殊的时代。
忠良这个拆白党、感情骗子，也是有理想的人，离家时就想去北京，他在像如意描述外面的世界时也讲的是北京。北京是他的理想：苏俄革命……世界大战……北伐……国共联盟、列宁、孙文、打倒列强……自由恋爱、男女平权……年轻人流血不流泪……北京的天，又高又蓝，紫禁城的角楼是金的，白色的风筝飞上天，越飞越高，越飞越远，看不见了！……
纸醉金迷的上海才是他的现实，他在这里堕落，沦陷于眼前的苟且。欺骗女人是他的生活方式，因为童年的阴影他对女性有一种报复心。但遇到真感情时他还是会心软，影片一开始他将各种女人仙人跳，毫不留情，却在面对纯情小妹的眼泪时，感到不自在。这是伏笔，说明他心底还有良善，所以才真的爱一个人，才会心软。但最终他亲手害死了两个有真爱的女人。这不仅是男人和女人之间的战争，也是爱和恨之间的战争，理想和生存之间的战争，他输了。他的人性已经扭曲至此，是不可能看到北京的蓝天的。
忠良的姐姐因为性压抑而愈发变态，所作所为不想个妻子也不想个姐姐，类似于张爱玲《金锁记》中被旧式家族压抑的女性。何赛飞将少奶奶这个人物演绎得入木三分，比她在《大宅门》里的表演更加有层次，愤恨、极度、可恨可怜，身处大家族这个酱缸，了无生趣，对弟弟既有情欲上的欲罢不能，又有亲情的怜惜。当她看到忠良要带如意去上海的时候，各种情绪达到顶峰，终于疯魔了。她也想去上海，也想离开这里。
一场一场的情欲游戏，抢占感情中的主动权来证明自己有能力。在那样一个动荡的时代，他们却没有做出任何对社会有意义的事，只是被生活中阴暗腐朽的力量所吞噬所淹没，万劫不复。其实他们都不是主动要去当坏人，只是失去了最好人的能力，成为坏环境的帮凶。
导演用一个接一个的面部特写镜头拷问着角色的灵魂，在那一张张情欲脸的深处，你能看到地狱中的挣扎，在那一张张冷漠脸的背后，你能看见转瞬而逝的愧疚。影片中多次出现金鱼，如那些病态的人；多次出现耳环，摇荡着情欲；多次出现鸦片，隐喻了酱缸文化和无力摆脱。
编剧王安忆说：“陈凯歌对二十年代这一时期可说是情有独钟，似乎这是多灾难的中国的憩息的好日子，有一些事情刚有了结果，另一些事情正准备开头。共和制使这老迈的民族迸发出一些青春的光芒，带了些回光返照的意思，可孤立地看，这光还是灿烂的。在那灿烂的光里，有一些事端的始末像尘埃一般飞扬着。”
那些光里面的灰尘，你看到了吗？
