文/林溪 版式设计 的好坏直接影响着设计作品的品质，版式设计得当，可以使信息传达清晰，给人留下深刻的卬。在版式设计中通过文字、图形的不同排列，可以组合出若千不同风格的版面，有的热烈奔放、有的清新雅致，这些或动、或静的风格，往往可以通过对比与统一的手法来实现。
优秀的版式计不是“偶然拼凑”出来的， 是经过设计师理性分析以及个性化的表达，在有限空间内将元素合理的排列整合。对比又称“对照”，把具有明显差异和矛盾的视觉元素配置在一起，碰撞出特性差异的现象，从而使主题更加的突出，视觉效果更加跳跃。
大与小的存在是相对而论的。以小衬大， 或以大显小。它们之间具有辅助和补充的作用，关键时候还可是画龙点睛之妙。从造型要素来说，运用好大小对比关系，会让人产生奇特的艺术效果。例如：字体编排计中，将字号按照大、中、小的比何关系进行组合，可以使整个版面产生空间层次感。大小对比强的版面给人一种张力和鲜明之感。
要进行一个主题信息的视觉表达，我们首先应该 找出设计主体，通过放大主体要素，缩小要要素，让主体要素成为视觉中心，以此表达主题思想。例如：标题文字和正文文字的编排，是以字号大小、字体色彩、字体形状和长标题分行等方法，突出重点，使主题信息传达的清晰准确，建立起舒适的读序。
虚实对比是不可缺少的艺术表现手法之一，它们 相互依存，通常是实以主体图形为表现，虚为背景空间，相当于图和底的关系。我们也可通过黑、白、灰来反映虚实关系，黑为实，白为虚，灰则是虚的一种过渡表现形式，在黑白之间起到相对调和的作用。
在版面没计中，必须根据设计主题来选择虚实对比，面积大的留白，给人奢华、冷静和高级感；面积小的留白，则相对感到拘束、紧迫和欢快感。只有运用好虚与实的巧组合，才能激发读者的想象力和创造力。
动静对比，在版面上能创造出节奏感， 所谓静是以文字和图形等要素，按照一定规则排列的；动是在静的状态下改变图形或文字的方向、大小、粗细和颜色等。动静需相互结合而产生律动感，如果完全按照规律来编排计，版面整齐易读，同时却也给读者留下单调无趣的印象。反之如果整版倾向动，版面会失去主心骨，显得杂乱。所以，在版中要适当的留下静的部分。
疏密对比实际上就是密集图形和空白空间，在版面 中所占的比例关系。版面设计中，疏会产生秩序感，让人感到轻松自在，而“密”给人急迫紧张的感觉，当疏密配置在同一版面中，画面才能产生节奏感，提升阅读舒适度。对于现代编排设计来说，处理好疏密对比关系，才能平衡好读者的视觉心理。
最容易突显视觉差异就是明暗对比， 在强调某种特定的要素时，可以通过添加明暗对比来突显其特性。颜色中最明亮的是白色，反之最暗的是黑色，它们是反差最大的两色组合。考虑整体版面配色时，要考虑明暗对比，这样将有助于吸引视线、突出重点。
对比与统一是版式设计形式美法则之一。版式没计因对比而更显生机，也因统一而更加协调。对比可以让版面有重点、层分明；可以让版面活泼生动、充满趣味；对比强烈，视觉冲击力强，可以更吸引眼球。统一意在调和，是为了让版面达到整体统一的形象，突出主题。
为了更好的传达信息，要让版式一目了然，文字应当划分主要信息、次要信息、最不重要的信息。主要信息用相对最大的字号，次要信息用相对中号的字号，最不重要时信息就用相对最小的字号，关键词可以采用不同的字体进行区分，让读者阅读的时候可以有条不紊。
在版式设计中，可以通过图片的大与小、虚与实、疏与密、刚与柔等，让版面更加引人注目。版式设计中的图片分为角版、挖版、出血版。角版沉静、挖版活泼、出血版大气。若版面中用同一种类型的图片，版面或过于严肃，或过于跳跃。只有将三种图片灵活地交叉运用，才能让版面动静结合。
图片对比越大，版面跳跃率越高、越活泼，但对 比过度则会导致版面重心失调，造成版面的不协调。图片对比较少，版面会显得比较雅致，但对比过少，则会造成画面死板。只有将对比与统一结合运用，才能让版面充满生机。同时图片的编排风格应当与版面的主题相统一，达到内容与形式的统一。
色彩运用得当会让版面锦上添花，但若运用不当，则会适得其反。在版式设计中运用色彩也应当遵循对比与统一的原则。应当注意眀与暗、冷与暖，以及色相的对比与统一。要注意主体与背景色彩要拉开，突出主体，也应避免色彩因对比过大而显得杂乱、躁动。
例如：一个版面中以绿色为主，可以通过小面积的互补色红色进行对比，打破画面，让版面生动，但若用一半面积的红色和一半面积的绿色搭配，则可能会让版面对比过强，显得突兀或没有重点，显得不调。
总的来说，文字、图形和色彩要注意三者的统一，同时三者又都要与版面主题相统一，要考虑产品属性、品牌特性以及受众心理。将对比与统一灵活运用，才能设计出“最合适”的版式计。
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