EQ (Equalizer)是混音时最重要的工具之一，每个混音师对于使用EQ也都各有独门手法；英国製作人、FreeMasons 成员James Wiltshire，针对常见的EQ调整方式写了一篇非常详细的教程文章，列出6项他个人认为弊大于利的错误调整迷思，并提供了他建议的解决方式。上一篇文章里，James提到了三点：
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梳状滤波
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过于肥胖的低频
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刺耳的高频
接下来三点重点整理如下：
4.关于Q值
首先思考一下频谱顶端跟底部的频率关係。在低频范围里，100Hz- 200Hz就有一个八度音程，也就是说有 12个半音分佈在这 100Hz里。但是在频谱的另一端，比方说 3000Hz- 6000Hz，也涵盖了一个八度，也有12个半音分佈在这 3000Hz之间。虽然都是一个八度音程，但是以频率的宽度（密集度）来说，差了 30倍！
有了这个概念后，接着想想看，你是否也常常这么调整EQ？
在上图的范例中，两个窄的 Hi-Q Boost出现在中高频频段，以及一个宽的 Low-Q Boost在低频频段。
回想一下刚刚讨论的内容：我们等于是在中高频创造了两个共振高峰，而且只集中影响了小部分的讯号，而在低频做的Boost，等于是一次就在很大范围的讯号上堆起一座音量山丘。
所以James要跟大家分享他多年来惯用的工作手法：把上图常见的调整方式颠倒过来，James个人认为，在高频范围使用较宽的EQ调整，并在低频采用较集中的Q值调整，效果比较好。
这不是死板的硬性规定，而是他认为每个人都可以试试看的调整方式，你可以自己试试看，是否比原本的方式有更好的结果。
James的想法是这样的：
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低频很容易加过头，让混音变得很拥挤；如果能够针对某个低频频率做Boost，就更能控制低频的状态。
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而当共振高峰出现在中高频，通常听起来都不会太悦耳，所以使用比较宽的Q值做Boost，能够更平缓的增加高频（加了EQ后要记得重新调整音量），听起来也比较悦耳。
这里不会提供解决方案跟诀窍，但是建议你尝试这种调整方式，看是不是能让你的音乐听起来更自然。
5.极端的EQ调整
看看这个图！
咿哈！！这才是 EQ波形该有的样子对吧！毕竟如果没有必要，厂商何必给我们这么多调整参数？是吧！而且这些波形，看起来跟广告示范里出现的调整方式没什么两样，肯定不会有问题的！是吧？…嗯…可不是这样喔。
即使某些状态的确需要大幅的EQ调整，但是如果你的波形看起来像是这样，那肯定有什么东西、或某个地方出大错了；这种图只适合在宣传网页或行销email里出现，用来炫耀现代EQ介面的图形功能；但如果你做音乐时真的出现这样的图形，那你八九成是用了错误的音源音色，或是你录进来的source有严重的问题。
※解决方式：
很简单，试试另一种音色。就是这么简单！
以人性弱点来说，我们很容易认定一旦选定了某种音色，就一定可以融合进音乐里；所以我们习惯抄捷径，直接挂个Plugin或是预设音色，而不太习惯花时间慢慢塑造适合的音色。但其实抄捷径很多时候就是绕远路，在你得做出这么极端的EQ调整前，好好的打造出适合的声音吧。
James坦诚自己也很常犯这种错，但是当他跟一些更厉害的傢伙合作，看到他们工作时只使用很简单的EQ调整，James终于领悟到：声音之间的平衡，以及温和的EQ调整才是正途；你在几个声音元素上做个2dB的音量调整，就能戏剧性的改变整个混音平衡状态，也能解决掉很多的问题，根本不需要走极端做这种夸张的EQ调整。
6. 漫无目的的Boost
James指出，他刚开始製作音乐跟混音时，很常这么做，误以为能够让声音变厚：
你可以看到频谱分布图中，被巨幅Boost的频率范围里，其实没有真正的声音讯号存在。所以其实是在自讨苦吃，等着让问题发生：像是突如其来的爆音或是突然出现的低频讯号。你就是不能无中生有、在不存在的东西上面乱Boost。
虽然这点是排在第六点，但是其实这点非常重要，因为这么乱来，真的会招惹很多问题。
※解决方式：
就是不要这么做。你也得慎选要Boost的频率在哪边，必要时就使用频谱分析工具。但是切记，现今的高分辨率频谱分析工具，那些视觉效果，常常让我们在工作时忘记要依靠耳朵，反而变成依靠眼睛。
请牢记古老的箴言：如果听起来对，那就是对了。
结论：
James强调：“我提到的这些点都不是规范，而是帮助你做音乐的建议跟界限。同时记得一件事：音乐是种艺术形式，音乐跟声音不能老是墨守成规，当你知道界限在哪里，就你知道什么时候要遵守，什么时候该打破。”
原文信息来源：F9 Audio James Wiltshire
文字整理翻译：Hyphen
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