新手写作文去哪里写比较好(如何写作通用版)(1)

写作是一个探索美妙新世界的历程!从纪实小说到科幻再到诗篇,没有写不出,只有想不到。请记住,写作绝不仅仅是用笔在纸上写字:写作需要阅读、研究、思考和修订。虽然整套的写作方法并非适用于每个人,但以下这些技巧可以用于你初始的创作之路。

部分 1

部分 1 的 3:

准备阶段

1

多读书。读各类作家和各种流派的书,来扩大你对于不同作品及每个作家自身创作风格的理解力。这将帮助你思考并探索自己想要创作什么,怎样发出心声,甚至同样重要的是,如何将心声隐藏其中。

阅读你想创作的类型的书。例如:如果你想要写一个科幻小说,你可以阅读此类型的大师之作,如艾萨克•阿西莫夫,菲利普K迪克和雷布莱伯利。

保持定期阅读。即使是每日睡前的20分钟,你也能明显注意到自己写作能力的提升。

2

寻找创作地。当你开始写作时,尝试在不同的地方写作,来找到你的最佳写作地。你在哪里最能集中精力?你在哪里能找到灵感?你在哪里可以更专注?它将可能是在家中的办公桌,在一个繁忙的咖啡店,在图书馆一个僻静的角落,或在公园里。

基于你的心情或者写作阶段,你可能发现不同的写作地。

在不同的位置可能有不同的写作活动。举例来说,你可能在家里的床上最能集思广益,而在图书馆最能静心编辑。

3

选择一种写作方式。你喜欢用手还是笔记本电脑来记录全部内容?当寻找写作地时,你也应该找到自己的方式,这将节约许多时间。

警惕分心。虽然打字可能会更快,但它也可能会导致分心。例如你会检查电子邮件或浏览网站。

4

头脑风暴。记录情节想法。一个创作至佳的书一定有一个好的想法,其可能性是无止境的。你可以写微积分,可以写关于水星的,甚至可以写你自己。没有什么是不能写作的。尝试回答这些问题:

在你的故事里发生了什么?

主要观点是什么?

主角是谁?

为什么读者会对其有兴趣?

5

研究。如果你不是你所写作的主题方面的专家,同时又想要确保自己所阐述的主题或者信息是真实可靠的,你需要查找信息或寻求专家。

上网搜索信息。在搜索引擎中输入你的主题,浏览排在前10或20的搜索结果。

注意:要谨慎检索网络信息,尤其是如果你在写研究论文或需要依赖于事实信息的文章时。网络资源可能是不可靠的。出版的书籍或在杂志上发表的作品,均是在其出版之前经过彻底的审查程序的,因此是更安全的使用来源。

在图书馆查询。是的,不管你信不信,图书馆仍然有一些信息是你在网上找不到的。尽量在学院或大学的图书馆里查询,来查找更为广泛的资源。

部分 2

部分 2 的 3:

写草稿

1

写一个草稿。不要在意自己有多少拼写错误或不恰当的形容词。只是用其记下那些随性的未分类的想法。写下任何你想要包含在作品中的内容,之后再考虑如何组织它们。

2

如果你遇到问题,可以尝试自由写作。设置一个定时器,持续写作直到时间到为止。如果急于写出文字,你就不会有时间去担心错误和失误。

3

编辑二稿。查看草稿,并开始将想要写的东西按顺序进行组织。清理拼写错误、语法错误和不恰当的写作,如重复的单词。充实情节,并开始考虑是否有要删减的部分。

果断地编辑。如果与整体故事不符,如果不是必要的,或者如果你不喜欢所写的内容,将其删减。

检查一致性。故事的每个部分表达的观点是否能连在一起?如果是,则继续。如果不是,要考虑修改不恰当的地方。

检查必要性。故事的每个部分是否必需?是否要给予每个部分必要的背景刻画,剧情推动,悬念设置,或发展出一个重要的角色?

检查是否有遗漏。人物是否都经常适当介绍?每个情节点是否能流畅地从一个转向另一个,还是存有一定的逻辑差距?

4

校对。记住单靠拼写检查并不总会起作用。只有你自己能看出"事物、食物、实物",以及"知道、直到、指导"之间的差别。虽然它们可能拼写正确,但并不一定在上下文中使用得正确。

5

写第三稿。对于草案,在分析、编辑或者重写时,需要更多时间来考虑各个部分。考虑大的变动,如移动整个故事的章节。

6

持续重写编写,直到你做好接受他人意见的准备。这是一个重要的步骤,因为其他人会看到你实际上写了什么,而不只是你以为自己写了什么。

从你尊重和信任的人那里,或者从读过许多书或者写自己意见的人那里来获取反馈意见。

让他们真实全面地评价。只有诚实的反馈才会让你成为一个更好的作家,即使是对整个故事进行全局批评。

如果他们需要一些引导,问他们那些你一直在问自己的相同问题。

如果你的故事包含任何技术领域的东西,而你又非专家,这将尤其重要。确保你的读者至少有一个是这一领域的专家。

加入一个你所在地区或者网络上的作家群,来分享你的写作,阅读他人的写作,并提供相互反馈。

7

评估你收到的响应。你不必喜欢或认同他人所说的一切关于你及你的作品的观点。另一方面,如果你从一人以上那里得到相同的评价,你应该格外重视。要在想要展现的部分与基于所信任的反馈而做出修改之间找到平衡。

依据你的读者背着你所做出的评论来重新审视。注意任何差距,需要删减的地方,或需要修整的部分。

通过从你的读者处获得的反馈,以及自己带着批判性眼光重新阅读之后获得的想法,重新进行写作。

部分 3

部分 3 的 3:

有效写作的常规策略

1

省略不必要的话。删减只充当门面的话。如果该文字对讲述故事,或表达句子语义并非必要的,删掉它。最好只有几句但不要太多。太多的文字会使你的写作变得乏味、华而不实,或难以阅读。要特别小心:

形容词。形容词用来描述名词,但有时描述是多余的。刚从事写作的作家往往会在这里犯错,他们往往在写作中使用过多形容词,企图使其具有"描述性。"

比如句子:"他走到一边,愤怒又愤慨的火焰沸腾起来"。"愤慨"指生气,但"愤怒"亦是如此。在这里,形容词并没有提供任何新的东西。更好的将是:"他走到一边,怒火中烧"。

习语和俚语。习语,如"小菜一碟"或"口吐白沫",不要总是转化为愉快的语气。比如俚语,他们在一块约会(现在还有人会说"吸国家的奶"吗?),可能会被误解(你能理解上世纪20年代的俚语?)。

2

让你的词汇简单些。在开始的时候,练习像海明威一样写作,而不是福克纳。如果你不熟悉他们的作品,这里有一个比较。你觉得哪一个更容易理解?

"Maera静静地躺着,他的头在他的怀里,脸藏在沙里。流出的血让他感觉到温暖且粘腻。他每次都能感知到号角的来临。有时公牛会撞到他的头。一旦号角响过,他重新跌回沙中,有人握住了牛的尾巴。他们在朝他叫喊,将斗篷扔在他的脸上。然后公牛就不见了。"——海明威,《在我们的时代》。

"这是关于男人,不是白,不是黑,不是红,但只是人,猎人,用意志和厚颜来忍受,用谦卑的态度和技能来生存,狗、熊和鹿并列而行,宽慰着,对抗着。根据古代不可亵渎的规则,作废了所有遗憾,容忍着季度的推行,古老而不懈地较量于旷野中的被迫。"—— 威廉•福克纳,《熊》 。

3

让动词来带动你的句子。动词也许是你最好的朋友。一个使用恰当的动词会造出一个美好的句子,并保持它不受其他种类的词的影响,如形容词或名词——这可能会搞乱它。庞德曾经说过,从最基本上来说,句子是力量的转换。[1] 而正是动词让这种转换成为可能。

看下面的句子:"他走进了房间。"这句话本身并没有错,但是有点平淡。你可以给这个句子润色,通过引入微妙的动词而非"走进"使之更为具体。尝试"蹑手蹑脚"或"迅速地"或者"滑进"如何?

使用"主动语态",而非"被动语态,这是一个经验之谈。

主动语态:"狗找到了自己的主人。"在这里可以这么说,狗是干什么工作的。它是在积极寻找他的主人。

被动语态:"主人被狗狗发现了"在这里,将狗从动作上加以移除了。主人被找到,但狗没有找的动作。

4

扩大你的词汇量。扩充词汇量会使你的文字更加精确。当有一个更加常用的词语能用来描述同一个东西时,你不应该使用"大"或"花哨"的词语,但你可能会每过一段时间被迫使用一下大词。那些大气的词语就像是应急基金:在紧要关头节制地使用它们来绽放光彩。

你认为有多少人知道"sesquipedalian"的意思?没多少(它的意思是"长"或"冗长")。如果你要使用它,就将其用在正确的地方。它可能不适合与一个普通的词相接,但如果你使用"sesquipedalian"来表达讽刺、挖苦或者嘲笑,倒是很奏效。

养成记忆专业词汇的习惯。如果你想描述一个房子,你可能需要知道一些建筑术语:"屋檐"、"梁"、"门面"、"修剪"、"门框",这样的例子不胜枚举。因为这些都是专业术语,它们甚至没有任何真正的同义词。你要么把它称为"金色镶边"要么称为"在墙上的边缘围成一圈的金色物体。"你说哪个更好听呢?

5

用形象化的语言使之更生动。形象化的语言包括隐喻和明喻,这你应该听说过吧。谨慎使用形象化的语言,但要让其起作用。通过引入一个比喻:"夹板如此坚硬和畸形,像海水带出的贝壳那般",可能会让"夹板是坚硬和畸形的"这句话变得更加生动。

6

注意标点符号。你可能认为标点符号是极其枯燥的,也许你是正确的。其实,标点符号就"应该"是没意思的。标点符号可以帮助我们理解词语的排列在特定的方式下的意义,除此之外几乎没别的用了。它应该存在于那里,但又不引人注意。人们尝试通过标点符号来营造更好的效果,表现得更炫目,或者呼吁人们关注它,无论是刻意还是无意,这种做法确实是错误的。

感叹号。谨慎使用感叹号。人们并不经常感叹,也往往不因句子而感叹。埃尔莫尔伦纳德,伟大的犯罪小说作家,说过这样一段话:"控制使用感叹号的数量。每篇10万字的散文应该使用不超过2到3个感叹号。" [2]

分号。分号起着分割期间的作用,连接两个有逻辑关系的句子。尽管如此,库尔特•冯内古特反驳到:"不要用分号。它们是雌雄同体的异装癖,事实上什么都不代表。它们的作用就是显示你上过大学。"[3] 虽然冯内古特的评价可能有点苛刻,但可能确实是少用为妙。

7

避免古语的写作。古语写作意味着你使用了人们300年前喜爱的写作惯例。古语写作是很难理解的,在现代人看来也是不自然的——信不信由你——它写起来更为艰难。

古语:"原因有四重。"

现代:"有四个方面的原因。"

8

表达出你的深意,而非将你的表达深意化。在你说话之前,考虑自己要说什么。尽量找出你的文字能清楚地反映你的思想的点。很多人简单地把话写到纸上,并希望他们以某种方式一定程度的变通下可以表达自己的愿意。这只是平凡的懒人作品。

小提示

要满怀乐趣,特别是如果你喜欢写作的话。

不要怕自己所创作的故事会混乱。很多作家在写作结束后会再回溯前文。如果你经常这样做,每一张按照你所想的来写,但置于不同的页面上(或者,如果你使用电脑写作,将其放在不同的文本文件里,或在一个大的文本文件的不同部分上)。然后将页面按照故事中你所想要出现的顺序安排,再安排。

你可以列一个待办事项清单,以帮助你确定要完成哪些步骤。

请记住,写作应该是很有趣的,所以压力不要太大。著名作家一般会一遍又一遍反复重新创作他们的故事。

一定要拷贝、编辑和校对你的书面作品,但别在你头脑风暴时做这些工作。

新手写作文去哪里写比较好(如何写作通用版)(2)

附录

14位作家的写作心得:

科姆•托宾 Colm Tóibín

1.完成你开始写的一切。

2.持之以恒。

3.整天待在你的思想睡衣里。

4.不再同情自己。

5.工作时远离酒精、性和药。

6.在早上工作,中午小憩,下午工作,然后看六点档新闻,随后回去工作直到睡觉。睡觉前听舒伯特,最好听几首曲子。

7.如果你一定要读书,为了鼓舞自己,读几本最后发疯的作家的传记。

8.周末,你可以看部伯格曼的老电影,最好是《面具》或者《秋天奏鸣曲》。

9.别去伦敦。也别去任何其他地方。

珍妮特•温特森 Jeanette Winterson

1.出席工作。纪律给予人创造的自由。没有纪律就等于没有自由。

2.当你陷入困境时永不停止。你也许无法解决问题,但把它放在一边,写点别的。不要完全停下来。

3.爱你做的事。

4.对自己诚实。如果你不够好,接受这事实。如果你正在做的作品不够好,接受这事实。

5.别坚持糟糕的作品。如果它被放进抽屉时很糟,那么它面世时会一样糟。

6.别理会那些你并不尊敬的人。

7.别理会那些以性别论人的人。依然有不少男人认为女人缺乏那种炽热的想象力。

8.对工作充满野心,而不是对奖项。

9.信任你的想象力。

10.享受着工作!

安妮•恩莱特 Anne Enright

1.开头12年是最糟的。

2.写一本书的办法就是真的写一本书。可以用笔,打字也不错。不断把词放在纸上。

3.只有糟糕的作家才觉得他们的作品真的很好。

4.描述很难。记住所有的描述都是对于世界的一种看法。找到你的立场。

5.用你喜欢的任何方法写。小说由书页上的词组成;现实由其它东西组成。你的故事有多“真实”、你如何“编造”并不重要:重要的是它的必要性。

6.试着准确描绘事物。

7.想象你即将死去。假如你身患绝症,那么你还会完成这本书吗?为什么不会?困扰这个只有10周可活之人的事,就是这本书不对的地方。

所以改变它。停止与你自己的争论。改变它。看见了吗?很简单。而没有人要死。

8.你可以边喝威士忌边做所有那些。

9.玩得开心。

10.记住,如果你在书桌前坐上15或20年,每天,不算周末,它会改变你。就那样。它不会改善你的脾气,但它解决了一些其它东西。它让你更自由。

乔伊斯•卡罗尔•欧兹 Joyce Carol Oates

1.别期待会有“理想读者”——或许会有一个,但他/她在读别人的东西。

2.别期待会有“理想读者”——或许除了你自己,在未来某时。

3.做你自己的编辑/评论者。有同情心但毫不留情。

4.除非你在写一些非常先锋的东西——枝枝节节的、纠结的、“晦涩的”——要注意分段的各种可能。

5.除非你在写一些非常后现代的东西——自我意识的、自我指涉的、“挑衅的”——要注意尽量用简单、熟悉的词,来代替那些多音节的“大词”。

6.记得奥斯卡•王尔德说的:“一点点真诚是种危险的东西,而许多真诚绝对致命。”

7.保持轻松、期待的心情。但——要预想到最坏的情形。

安妮•普鲁 Annie Proulx

1.慢慢写,小心写。

2.为了保证慢慢写,用手写。

3.慢慢用手写那些使你感兴趣的主题。

4.通过长年的宽泛阅读拓展写作技能。

5.重写,编辑,直到你获得了最贴切的词/句/段/页/故事/章节。

扎迪•史密斯 Zadie Smith

1.还是孩子的时候,你要尽量读很多书。花在这上面的时间要比其它事多。

2.成年后,试着像陌生人那样读你自己的作品,甚至像敌人那样读,会更好。

3.别浪漫化你的“职业”。你要么能写出漂亮的句子,要么不能。不存在“作家的生活方式”。要紧的只有你留在书页上的东西。

4.避开弱点。但这样做的时候,别对自己说,你做不了的事不值得做。别把自我怀疑打扮成轻蔑。

5.在写作与编辑之间留下足够的时间。

6.避免派系、帮派、小圈子。一群人不能使你的写作变得更好。

7.在一个不连接互联网的电脑上工作。

8.确保你用来写作的时间和空间。把其他人赶出去,甚至那些对你而言最重要的人。

9.别把荣誉和成就混为一谈。

10.透过手头无论怎样的面纱来讲真话——但要讲出真话。让自己离开毕生的来自于永不满足的伤感。

乔纳森•弗兰岑 Jonathan Franzen

1.读者是朋友,不是对手,不是观众。

2.小说,假如不是作者对于令人恐惧之事或未知领域的个人历险,就不值得写,除非为了钱。

3.永远不要用“然后”(then)作为——连词——我们有“而”(and)作此用途。代之以“然后”,是懒惰或音盲的作家对于一页上有太多“而”这问题的没有办法的办法。

4.用第三人称写,除非有个真正独特的第一人称声音无法抗拒地出现。

5.当咨讯变得免费而唾手可得,为小说所做的大量研究便随之贬值。

6.最纯粹的自传性小说需要有最纯粹的创造。没人写出过一个比《变形记》更具自传性的故事。

7.你静坐时比追逐时看见更多。

8.很怀疑在工作场所有互联网的人能写出好的小说。

9.有趣的动词很少很有趣。

10.在无情之前,你必须先爱。

尼尔•盖曼 Neil Gaiman

1. 写。

2. 把一个词放在另一个词后面。找到正确的词,将它写下来。

3. 完成你正在写的东西。不管你需要做什么来完成它,都要完成它。

4. 把它放在一边。假装你以前从未读过它一样地阅读它。把它拿给那些你尊敬他们的看法、也喜欢这类东西的朋友们看。

5. 记住:当人们告诉你有地方不对或者对他们不起作用时,他们几乎总是对的。当他们确切地告诉你他们觉得哪里不对以及如何修正的时候,他们几乎总是错的。

6. 修改它。记住,或早或晚,在它变得完美之前,你必须放手,继续写下一样东西。完美就像追逐地平线。保持前进。

7. 对你自己的笑话大笑。

8. 写作的主要规条是,如果你有足够的自信和信心,你就可以被允许做任何你喜欢的东西。(那或许既是写作的规条,也是生活的规条。但对写作来说,这绝对正确。)

所以当你的故事需要被写下来时,就去写下来。诚实地写,竭尽所能地讲述它。我不确定还有什么其它规条。没有什么要紧的规条了。

希拉里•曼特尔 Hilary Mantel

1. 你是认真的吗?那么去找个会计师吧。

2. 《阅读成就作家》,多萝西娅•布兰特著。照它说的去做,包括你认为不可能的任务。

你会尤其不喜欢晨起即写作这建议,但如果你能做到,这也许会成为你为自己所做的最好的事。这本书是关于由内而外成为一名作家的。

许多后来的建议书由此而生。你真的不需要任何其它建议了,尽管如果你想提升信心,”教程“书也很少会对你有害。你可以从一些小小的写作练习开始整本书。

3. 要写你想读的书。如果你不想读,那为什么其他人会想呢?别为意识到的观众群或市场写作。等你的书写好的时候,他们很可能已经消失了。

4. 如果你有个好的故事念头,别想当然地认为它一定得形成叙事。它可能更适合写成戏剧,电影剧本或者诗歌。要灵活。

5. 要注意,任何在“第一章”前出现的东西或许都可省略。别在那儿放重要线索。

6. 开头几段常常可以剔除。你是在跳哈卡舞吗,还是仅仅曳动脚步?

7. 将你的叙述能量集中于变化点。这对于历史小说尤为重要。

当你的人物进入一个新环境,或他们周围的东西改变时,那就是你需要退一步在他们的世界里填充细节的时候。

人们不关注他们的日常环境和日常惯例,所以当作者描述这些东西时,听起来会像他们在过分用力地指导读者似的。

8. 描写必须有其作用。不能仅仅是装饰性的。当包含人的元素时,它最有效;如果它来自一个暗示的视角,那么它比上帝视角更有效用。

如果描写被正作观察的人物的视角所润色的话,它实际上会变成人物定义的一部分及行为的一部分。

9. 如果你写不出了,离开你的书桌。散散步,洗个澡,睡个觉,做个派,画图,听音乐,冥想,锻炼;不管你做什么,别只是僵在那儿怒对问题。

但是别打电话或去派对玩;假如你那样做,其他人的言语会涌入你失落的话语本该在的地方。为它们打开一条缝,创造空间。要耐心。

10. 为任何东西做好准备。每个新故事有不同的需求,或许会有理由打破这些和所有其它规条。

除了第一条:如果你一直想着所得税,你就不可能将你的灵魂献给文学。

理查•福特 Richard Ford

1. 和你所爱的、觉得成为一名作家是个好主意的人结婚。

2.别生孩子。

3.别读你的评论。

4.别写评论。(你的判断总是受影响了。)

5.别和妻子在清晨或深夜争吵。

6.别一边喝酒一边写。

7.别给编辑写信。(没人在意。)

8.别恶意对同行。

9.试着把别人的好运气看作对自己的鼓励。

杰奥夫•代尔 Geoff Dyer

1. 永远不要担心项目的商业可能。那些东西是让代理人和编辑去烦恼的——或者也不用。与我美国出版商的对话。

我:“我写一个那样无聊的书,只有那样一点商业吸引力,如果你出版它,它很可能让你丢了工作。”出版商:“那恰恰是让我想做这份工的原因。”

2.别在公共场所写作。1990年代初,我去巴黎住。常见的作家式理由:回想当时,如果你被看见在英国酒吧里写作,你会被踢爆头;而在巴黎,在咖啡馆里……

从那时候开始,我渐渐讨厌在公共场所写作。我现在觉得,写作只能在私人场所进行,就像其它厕所活动一样。

3.别做那种花一生时间来奉承纳博科夫的作家。

4.如果你用电脑,经常改进并扩展你的自动修正设置。我忠于我那狗屎电脑的唯一理由是,我投入了如此多的创造力,创造了一个文学史上最强大的自动修正文件。

它构成完美,仅仅按几下键盘,拼好的词就冒出来了。“尼”变成了“尼采”,“摄”变成了“摄影”,诸如此类。——天才啊!

5.记日记。我写作生涯的最大遗憾就是我从不写日志或日记。

6.要有遗憾。它们是燃料。在纸上它们燃烧成欲望。

7.任何一次写作时,都要同时有超过一个念头。如果在写一本书和什么都不做之间选择,我总会选择后者。

只有当我有写两本书的想法时,我才会选择写这本,而不是另一本。我总是需要觉得从某样东西那儿逃开。

8.对陈词滥调保持警觉。不仅仅是马丁•艾米斯与之宣战的那些陈词。有表达的陈词,也有回应的陈词。有观察和思想的陈词——甚至有观念的陈词。

许多小说,甚至不少写得还不错的,都是遵照期待的陈词而作的形式的陈词。

9.每天写。养成将你的观察写成词语的习惯,渐渐这会成为本能。这是最重要的规条,自然而然地,我会遵守。

10.永远不要握着刹车骑车。如果某样东西太难了,就放弃,做点别的。试着别坚持不懈。但写作又要坚持不懈。你必须持之以恒。

我三十多岁的时候,我曾坚持去健身,尽管我讨厌。去健身的目的是推迟我不去的那天的到来。那就是写作对我而言的意义:

推迟那一天的到来,那时我将不再写作,沉入深深的沮丧,而那将无异于完美的赐福。

萨拉•沃特斯 Sarah Waters

1 .发疯般阅读。但尽量带着分析的眼光来读——这可能会很难,因为一本小说越好越引人注目,你就越少意识到它的谋略。

值得去领会那些谋略,无论如何:它们早晚在你自己的作品里用得上。我觉得看电影也有好处。几乎每部现代好莱坞大片都令人绝望的冗长而松散。

试着想象经大胆剪辑后变得好得多的电影,对于讲故事的艺术,这是种绝佳的练习。这带领了我……

2 .发狂般删节。少就是多。我——经常阅读手稿——包括我自己的——我会来到,比如说,第二章的开头,想着:“这才是小说应该开始的地方。”

关于人物和背景故事的大量信息可以通过小细节来传达。你对于场景或章节的情感依恋会随着你进展到其它故事而消退。要实事求是。实际上……

3. 把写作当成一件工作。有纪律。很多作家都有点强迫症。格雷厄姆•格林一天写500个词。让•布雷迪午餐前写5000词,然后下午用来回复粉丝邮件。

我最少一天写1000个词——有时侯容易做到,而有时,老实说,就像便秘,但我会让自己坐在书桌前,直到我写到那儿,因为我知道这样一来,我把这本书推进了一点儿。

那1000个词很可能是垃圾——它们经常是。但是,晚些时候回到这些垃圾词并把它们变得更好,总是更容易一些。

4. 写小说并不是“自我表达”或“疗愈”。小说是给读者看的,写小说意味着技巧、耐心、无私地制造效果。

我将我的小说视为某种类似露天市场兜风的东西:我的工作是在第一章开头把读者捆在他们的车上,随后让他们飕飕地经过各种场景和惊诧之事,循着精心设计的线路,以一种小心控制好的节奏。

5 .尊敬你的人物,即使是小人物。在艺术领域,一如在生活中,人人都是自身特定故事的主人公;

值得思考一下你的次要人物的故事是怎样的,即使他们的故事仅仅与你的主角的故事略有交叉。同时……

6. 别容纳过多的叙事。

人物应该是个体化的,但要有功能性——就像画作中的形象。想想Hieronymus Bosch的《被嘲弄的基督》,画中坚毅忍受苦难的耶酥被四个恶狠狠的男人紧紧包围。

每个人物都是独一无二的,然而每个又代表了一种类型;而加在一起他们构成了一种叙事,这种叙事因如此紧凑简约的建构而变得更有力量。对于类似的主题……

7 .别写过头。避免重复的句子,分散注意力的形容词和无用的副词。尤其是初学者,似乎认为写小说需要一种特别的华丽词藻,与人们在日常生活碰到的任何一种语言都迥然不同。

这是对于小说效果如何产生的一种误解,可按遵守第一条规则来消除。比如,读一些科姆•托宾或考麦克•麦卡锡的作品,看看如何故意用有限的词汇来制造令人惊异的情感冲击。

8. 节奏很关键。优美的写作是不够的。写作班学生可能善于创造一页技巧高超的行文;

有时侯他们缺少的是在漫长旅程中随地域、速度和心情的变化,将读者带入一段旅程的能力。

再一次,我发现看电影有帮助。许多小说会希望以一种电影的方式靠近,逗留,挪开,推进。

9 .别慌张。小说写到中途时,我常常会经历胆战心惊的时刻,我思忖着眼前屏幕上的胡言乱语,和接连而来的,嘲讽的评论,朋友的尴尬,失败的职业,缩水的收入,变卖的屋子,离婚……

然而,在诸如此类的紧要关头顽强工作下去,总令我到达终点。离开书桌一会儿会有帮助。彻底谈论问题可以帮助我回想起在遭遇困境前我曾试图达成的东西。

去散一个长步几乎总能令我以一种略微新鲜的方式思考我的手稿。如果所有这些都没用,还有祈祷。

St Francis de Sales,作家的守护神,经常帮助我脱离困境。如果你想广撒网,你也可以试试恳求Calliope,史诗的缪思。

10 .才能胜过一切。如果你是一个真正伟大的作家,这些规则都不用遵守。如果詹姆斯•鲍德温觉得应该加快一点节奏,他就永远不可能达到《乔万尼的房间》那样绵长、强烈的诗性。

没有“过度的”行文,我们就不会有狄更斯或安吉拉•卡特般丰盛的语言。如果人人都节省人物,那么就不会有《狼厅》……

然而,对于我们其他人而言,规则还是很重要的。而且,关键在于,只有理解了这些规则目的何在以及如何运作,你才可能试着去打破它们。

埃尔莫•伦纳德 Elmore Leonard

1.决不要用天气开篇。如果只是为了营造气氛,而不是写人物对天气的反应,你就不会继续看下去多少。

读者倾向于往前翻寻找人物。也有例外。

如果你碰巧是巴里•洛佩兹,在他的书《北极梦》里,他比爱斯基摩人有更多方法描写冰雪,那么你就可以随心所欲地做天气报告。

2. 避免写序幕:它们可能会令人讨厌,尤其是跟在序言和介绍之后的序幕。但这些一般都是非小说的情形。

小说的序幕是背景故事,你可以把它放在随便那儿。斯坦贝克的《甜蜜星期四》有个序幕,但这没问题,因为书里的一个人物讲出了我的规则的要义。

他说:“我喜欢书里有许多谈话,我不喜欢有人告诉我正在讲话的那家伙长相如何。我想从他讲话的方式来判断他长相如何。

3.决不要用“说”之外的动词来传达对话。对话句属于人物;动词则是作者横插一脚。

但“说”的侵略性要比“咕哝道”、“气喘吁吁地说”、“警告”、“说谎”少很多。我曾注意到玛丽•麦卡锡用“她郑重声明”结束一句对话,而不得不放下书去查字典。

4.决不要用副词来修饰“说”……他严肃地训诫道。这样(或随便怎样)使用副词是不可饶恕的大罪。

由此作者认真地暴露了自己,使用了一个分散注意力的词并打乱了对话的节奏。

我的一本书里有个人物讲述了她曾如何写了一本“充满强奸和副词”的历史传奇小说。

5.控制好你的感叹号。每写十万字可以用两三个。如果你像汤姆•伍尔夫一样掌握了把玩感叹号的诀窍,你可以大把大把地用。

6.决不要用“突然”或者“一团糟”这样的词。这条规则无须解释。我注意到使用“突然”的作家一般在使用感叹号时缺少控制。

7.保守地使用方言、行话。一旦你按照发音来拼写对话,让书页上充满了撇号,你就一发不可收了。

注意一下安妮•普鲁在她的短篇集《近距离》中记录怀俄明风味的方法。

8.避免像斯坦贝克那样详细描述人物。海明威的《白象般的山》里,“亚美力加和跟随他的女孩”是什么样子?“她脱下帽子,放在桌上。”那是故事里唯一的身体描写。

9.别巨细靡遗地描写地点和事物,除非你是玛格丽特•阿特伍德,会用语言逼真地描绘场景。你不会希望描写令动作、令故事的流传停滞不前。

10.尽量略过那些读者会跳过的部分。想想看你看小说时跳过了什么:那些有太多词的极长的段落。

PD 詹姆斯 PD James

1.提升你的词汇量。词语是技巧的原材料。你的词汇量越大,你的写作就越有效。我们用英语写作的人幸运地拥有世界上最丰富最多样的语言。对之表示敬意。

2.广泛而有辨别地阅读。坏的写作会传染。

3.别只是计划写——去写。惟有去写,而不是想着去写,才会发展出我们自己的风格。

4.写你需要写的东西,而不是时下流行或你觉得卖得动的东西。

5.开放地面对新鲜经验,尤其是他人的意见。没有什么发生在作家身上的事——不管多快乐或悲惨——会是一种浪费。

新手写作文去哪里写比较好(如何写作通用版)(3)

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