１９世纪法国美术
法国印象主义、新印象主义、后印象主义美术
１９世纪末，在法国还流行象征主义思潮。高更的理论和实践影响了一群年轻画家，他们组织“纳比派”（Nabis），主要成员有塞律西埃、莫里斯·丹尼斯（德尼Maurice Denis）、皮埃尔·博纳尔（波纳尔）、鲁塞尔(卢塞尔 Ker-Xavier Roussel)、维亚尔、保罗·朗松（Paul Ranson）和瑞士画家菲利克斯·瓦洛东（Felix Wallotton）等。
保罗·塞律西埃(塞吕西耶 Paul Serusier，1863-1927年，法国後印象派画家，是法国十九世纪末，二十世纪初“纳比派先驱”和“抽象艺术的先锋”，人称“有耀眼胡子的纳比派画家” 。画中不用拟态的颜色，而是用感官感受到的景和人的颜色，视觉效果强烈。
对于直接师法造化的印象派艺术，塞律西埃抗之以推理和论证的逻辑。对即兴和直觉，他则答之以思想。他的绘画是构思缜密的，其素描及创作的简练并非由天真稚拙而成。可以说，塞律西埃的作品无不具有对自己不断的控制。人们可以从中看到画家的感受，但它是抑制着的，如同隐藏在严厉戒律的幕后面一样。人们经常希望他能更奔放一点，因为在知识上的光明磊落，趣味上的纯正，和职业上的智慧，还不足以造就杰出的作品。塞律西埃的思想要比他的画更具有说服力。他协调了在印象派画家，高更，摩里斯·德尼，博纳尔，维亚尔之间矛盾着的东西。他对于深思熟虑的创作，对于以线为主的构图，对于既简练又富有表现力的体积的热爱，他参与创造一个有价值的体系的愿望。
《身着纳比式服装的保罗·朗松肖像》塞律西埃留存的画中很少有此类肖像画，一般画的都是农民等。这幅肖像是很珍贵的。画中的朗松由于他的胡子和眼镜很好辨识。他身着某种仪式的正装，左手执饰有五星的权杖，右手指着一本典籍，似乎正在进行某种神秘的活动。如同纳比派的形象表达之一，奥妙晦涩。
《身着纳比式服装的保罗·朗松肖像》1890年
1888年，塞律西埃遇到了高更。高更建议他摒弃过多的修改修饰，简化一切：包括构图视角，颜色等。秉持着“超越印象派光影的表达，发展更自由的演绎方式，简化看到的，表达感受到的”的想法，并且在高更的建议下，塞律西埃完成了《法宝》（Le Talisman）的创作，而此作品成为了纳比派的“核心”，被认为是第一幅纳比派画作。
画中的景色既熟悉又陌生。仔细看，风景依稀可辨，左上的树木，中间幽静的小道，右上的房子，下方波光粼粼的水面。然而却不同于比如印象派的前辈们，塞律西埃摆脱了常规”写实“的束缚，倾向于用颜色描绘感官感受到的，心灵认可的景象。画中的物体是由大量的色块组成的，首先，物体的色彩不是我们平时所看到的自然的颜色，颜色是“非拟态的”; 其次，画中没有描形的实线，因此物与物的边界并不明确，呈现的是色块与色块间相互倚靠，重叠，交融的状态; 最后，可见的笔触和略厚重的颜色也使得这幅画的视觉效果呈现更加强烈。
这幅画是塞律西埃在阿旺桥与高更的交流下创作的。高更是这么对塞律西埃说的：“你是怎么看待这些树的？它们是黄色的，那么就用黄色画; 这个阴影如果更偏蓝色，那就用纯群青画; 这些红叶子？那就用朱红色画。” 由此，我们可以看到画中的主要因素是创作者“感受到的颜色”。
《法宝》（Le Talisman）1888年，木板油画，收藏于奥赛博物馆
《布列塔尼式摔跤》画中表现的是布列塔尼的传统摔角运动：le gouren。画中两位选手手脚纠缠在一起，正在角力。两人的力量体现在手脚的壮士以及衣物的褶皱上。倾斜的姿势一方面显示了力量的流动，一方面也加强了画面的动态感和活泼感。
草坪的颜色也不同寻常，颜色更浅，场地描绘更平面性。塞律西埃在这幅画中刻意忽略了画面的景深，这种处理方式，画面的颜色的明确分隔和人物身后的景色描绘让人想到当时流行的日本浮世绘。事实上，塞律西埃也是众多喜好日本版画的画家之一，深受其影响。
画的后部分是身着布列塔尼传统服装的观众们，当地女性佩戴的特色帽子十分显眼。人物并没有被细画，画中的观众的脸部如同画草稿般，寥寥几笔辄止。整个画面看起来是简单朴实的。也如同塞律西埃和前辈高更眼中的布列塔尼。这幅画深受高更的影响。
《布列塔尼式摔跤》1893年
《Evening》1884年
《The Breton Weaver》1888年
《The flowered barrier》1889年
《春天》1890年
《布列塔尼的两个女人在开花的苹果树下》1890年
《女人在街上》1891年
《Solitude, Huelgoat Landscape》1892年
《农民和三头牛》1893年
《The Wash in a Large Meadow》1894年
《海边的三个布列塔尼少女》
《布列塔尼的爱娃》1890年
《布列塔尼女人去洗的地方》1890年
《苹果丰收》1891年
《布列塔尼的女性在神圣的树林开会》1892年
《Madeline with the Offering》1892年
《The Ile de la Douane, the Mouthe of the Trieux River》1892年
《大雨》1893年
《埃米尔·伯纳德在佛罗伦萨的画像》1893年
《Boys on a River Bank》1906年
《夏娃摘苹果》1906年
《The Daughters of Pelichtim》1908年
《游泳者与白色面纱》1908年
《Susanna and the Elders》
《Bathers》1912年
《德·纳伊大道》
《一辆马车在乡村公路上》1903年
《The Aqueduct》1905年
《The times》1919年
《Plate of Apples》1891年
《苹果和水壶的静物画》1912年
《静物梨》1927年
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