我们知道，汉字的95%以上是合体字，而独体字占比不到10%，真可谓“得合体者得天下”。那么，如何快速掌握合体字？从结构上看，合体字由各种部首和独体偏旁组成，而绝大多数部首又是独体字的变化形式，因此可见，练习合体字，先练独体字。从这个角度讲，独体字是汉字极其重要的构件，可谓是“得独体者得天下”。
但是，合体字并不是对独体字机械刻板的搬运拼凑。在硬笔行书中，从独体字到合体字，发生着各种各样的变化。上下左右中的位置不同，偏旁的形体会有所不同，有时笔顺也会发生改变；书写速度不同，偏旁的写法会有所不同，甚至会引起笔画省简。这正如人生，单身独居时，自由自在，无拘无束；组建了家庭，你的言行作为就要受到很大的制约。因此，掌握了从独体到合体的细微差别，就抓住了硬笔练习的重要环节。下面通过字例说明之。
独体字如何把握结构？
首先，自然布势。即便是行书追求变化之美，也不应该刻意改变独体字的基本原貌。本身是身矮形扁的字，纵向笔画就要压缩，不可太高，如“四、血、皿”等字；本身是瘦高个儿，就没必要刻意压扁，如“舟、了、身”等字；本身体型斜，写正了就不好看，如“戈、母、飞、乃”等字。
其次，内收外拓。独体字笔画相对较少，“白”的空间很是富裕，怎么办？是刻意拉长每一笔去占领“白”的空间吗？肯定不是。内宫收紧是少不了的，也就是笔画的大多分量集中在内宫，只有少数分量溢出内宫，向外拓展，这样的处理才显得结构严谨，结体美观。例字中，“大”主要笔画在内宫，只有撇捺溢出内宫；“也”中宫更是收紧，同时，每一笔画均稍稍外拓，内敛外拓，曲径通幽，因此十分得体。例字中的“半、弗”等字也做到了中宫紧，外延伸，结构合理。
第三，追求变化。行书是多变的书体，独体合体概莫能外。独体字笔画虽然少，变化不可少。短笔画依然可以变化为各种点，如“二”上横可写为点，“口”左竖可为点，“四”中间短撇可为点。撇捺有多种变体，例字“大”为常规写法，而“个”则变为回锋撇连带点的形式。例字“与、再”化横为点，体态活泼。
第四，重心稳定，疏密有致，对比分明，点画呼应。这些都是常规要求，本文不再赘述。
那么，当独体字组合为合体字时，独体字该有哪些变化？
首先，收缩某些笔画，为别的偏旁腾出空间。独体居于上下，纵向笔画应有所压缩；独体居于左右，横向笔画应有所压缩。例字“吱”右旁竖画应收缩写短，这样下方“又”才有空间。同样，“地、战”等字的横画都较短，左右偏旁才会相安无事。
其次，改变笔画方向，便于迎让别的偏旁。原本较平的笔画，现在写陡些，以免笔画相撞；原本较陡的笔画，现在写平些，便于安排别的偏旁。例字“吱、战”中“口”的末笔短横，向左上倾斜，便于迎让右旁。
第三，改变笔画笔顺，便于呼应别的偏旁。改变笔顺后，呼应更为紧密，书写更为流畅。例字“解”多次改变笔顺，从而成为极其流畅的“一笔书”。
第四，综合统筹全字，俨然一个整体。在合体字中，独体不再是独体，必须服从于合体大家庭的安排。所有笔画、所有偏旁融为一体，左让右迎，上呼下应，重心稳定，共造奇险。例字“解”，角、刀、牛三个独体难分彼此，借助省简、改变笔顺等技巧，统筹安排，使三个偏旁合为一体。
至此，独体已无形，合体更严谨，硬笔行书进入了一个更为丰富多彩的境界。练独体，悟合体，由独体之点，扩大到合体之面，我们的行书之路将越来越宽广。
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