文|令狐伯光
由罗晋、王丽坤、于和伟、邓伦、胡静主演的电视剧2019版《封神演义》，已经快要完结。这部收视和槽点齐飞，话题与吐槽的国产神话电视剧。在《破冰行动》开播前，在平静的4月底和5月初，引起了巨大的观看风潮。
虽然19版《封神演义》各方面数据不错，但整体而言还是贬大于褒的。
这部改编自古典名著《封神演义》的神话电视剧，在国产剧《琅琊榜》《海上牧云记》后时代出现，却继承了2013年华策《封神英雄榜》粗制滥造，戏谑经典，迎合时尚终成雷作的古典神话剧。
只能说可惜可悲可叹可恨，因为欧美史诗奇幻美剧《权力的游戏》刚刚完结，虽然第八季全世界公认成为史诗级别烂尾之作。但《权力的游戏》在制作层面（也就是特效水平），仍然是达到了国产剧难以企及的程度。
本来《琅琊榜》《海上牧云记》后时代，都有了《将夜》，未来《九州缥缈录》《长安十二时辰》这种制作水平，不断拉近欧美剧的作品。
拍摄于2017年的《封神演义》，却是拍摄于2014年《琅琊榜》前时代的国产剧制作模式。
用戏谑经典的魔性改编，加上有些演员的表演达到一定热度。只是如此下来，仍然是苦了中国幻想文化改编的影视作品，直到现在，仍未有制作水平，达到美剧《权力游戏》级别的国产幻想剧。
偏偏中国幻想文化的积累，真的非常深厚。
中国幻想文化从表面上看，有着神话传说，神仙志怪、民间传说、武侠仙侠，奇幻玄幻等等各种各样的划分。
似乎非常的复杂和混乱，但如果要总结一下，不外乎有几个最根本的基石。
华夏神话传说体系
华夏神话传说，基本能从盘古开天，再到《封神演义》“武王伐纣”前的故事为止。这当中有着太多的神话传说，故事典故和历史文化了。如果从时间段上划分，伯光认为大致能划分成三个阶段。
第一个阶段：创世神话
创世神话基本是从“盘古开天”到“女娲造人”为止，这个阶段讲述的是创世神祇和先天神祗的故事。
这些神祇有一个明显的现象，他们生下来就是神。按照现在比较“科学”的观点，他们是属于7级文明以上的宇宙文明。
创世神祇与先天神祇对于宇宙和地球，还有最早期华夏祖先的认知，主要是从0到1，从无到有，正所谓一切的开始。比如他们开辟了天地宇宙、定下日月星辰、创造人类，真正的万物起源。
第二个阶段：神祗神话
神祇神话则是从“女娲造人”到颛顼氏的“绝地天通”为止，这个阶段讲述的则则是后天神祗。
后天神祇同样有一个明显的特点，他们与创世神祇和先天神祗相比，明显出现在较晚的时代。或者，他们干脆就是创世神祇，或者先天神祇的后代。
最为典型的是五帝，不管五帝的划分到底有多少种，公认五帝之祖的都是轩辕黄帝。而根据已有的资料显示，黄帝是少典和附宝之子。炎帝是少典和有蟜氏之子等等。
另外，后天神祇明显已经不是创造宇宙和万物起源了。与华夏创世神祇和先天神祇的奉献牺牲更是不同，后天神祇明显具有一定人类相争的表现。
如黄帝大战蚩尤，刑天舞干戚，共工氏与颛顼争为帝，共工氏怒触不周山，火神祝融大战共工等等。
伯光认为，后天神祇应该是早期华夏文明，从原始人类部落文明，到城池小国文明的过渡阶段。
第三个阶段：英雄神话
英雄神话是从“颛顼式绝地天通”，再到《封神演义》前故事为止。
英雄神话里的英雄，他们天生具有神力，却并不是神。其实有些资料将五帝时代，也划分为“英雄神话”里。
那么，按照神话大事件的划分，神祇神话应该是“女娲造人”到“黄帝战蚩尤”为止。但伯光觉得，黄帝和蚩尤大战是早期部落文明到小国文明的过渡，再看看神话传说里的颛顼氏“绝地天通”。
颛顼氏斩断了人间和上天的通道，人间的神祇想要轻松上天，明显就困难了很多。这不但在华夏神话体系当中，导致后来大量修炼群体‘仙’的出现。而且从早期华夏神话看。
黄帝大战蚩尤后进入五帝时代，当颛顼氏“绝地天通”后，比如后来治水的大禹，神话里是大洪水的时候，大禹的父亲鲧盗了黄帝的息壤去治水，黄帝大怒后派火神祝融斩杀了鲧。
鲧的尸体三年不腐，黄帝又派火神祝融又刨开鲧的肚子，于是大禹就来到人间。而大禹治水这种事情，典型的是“英雄”的行为。
其它神话典故还有射日的后羿，明显也是典型的“英雄神话”。即使有后羿与大羿的各种争论，如果按照后来公认后羿和嫦娥是一对的神话，“嫦娥奔月”还要西王母赐予的不死仙药，这个时间显然是在颛顼式的“绝地天通”过后。
伯光认为‘英雄神话’是华夏从城池小国，最终成为早期的夏朝和商朝，这种大国文明的过渡阶段。
如果华夏神话分为三个阶段。
创世神祇和先天神祇创造宇宙天地、日月星辰、万物起源；后天神祗是确立宇宙、稳定世界、分化万物；英雄神话则是拯救世界、建立国度、教化万物。
其实，伯光的划分一点都不重要，因为华夏神话体系有一个显著的特点，那就是与西方齿轮般的希腊神话体系相比，华夏神话过于浩瀚和复杂了。
不管是中国自古流传的神话体系，或者近现代专业或不专业的各种梳理。导致华夏神话变成了各种彼此相联，但又颇为矛盾，异常浩大，却又相当混乱的神话体系。
但华夏神话与韩国因为“文化自卑”而创世，单独创造一个活了2000年，中间神话典故却近乎成空白，除了檀君没有几个神，几个人的“神话笑话”檀君神话不同。
华夏神话即使再繁杂混乱、相互矛盾还有很多的重合。但从影视流行文化的角度上看，华夏神话能够书写的故事，绝对是数不胜数。
我们有盘古开天，女娲造人这种创世神话。有精卫填海，夸父逐日和大禹治水，这种征服自然的不屈神话。更有炎帝和黄帝的战争，黄帝大战蚩尤，这种华夏文明起源的史诗神话。
更不用提，后世网络小说如《佛本是道》开创的“洪荒流”体系。
华夏神话体系，对于影视流行文化而言，绝对是一个巨大的宝库。但目前国内影视圈对于华夏神话的影视化、一言难尽。
华夏神话的影视作品，有2006年的电视剧《精卫填海》，2015年吴子牛导演的《大舜》，再到2016年，由黄晓明和宋茜主演的公认神话烂剧《上古情歌》等。
当然，其中涉及华夏神话各个阶段，与神话神祇有联系的影视作品肯定数不胜数。但目前国内十分缺少，那种神话传说，或者神话体系的‘大’作品。
这个‘大’指的是大公司、大投资、大导演、大明星、大宣传，大制作，反正资源集中的商业大作。
我们与欧美国家拍摄西方神话的影视作品比较一下。
不管欧美国家历史上与这些神话有无关系，但拍的流行文化作品确实很多，这里都不讲漫威超级英雄里，涉及北欧神话的《雷神》，涉及埃及神话的《x战警之天启》。
其它埃及神话的还有，2016年的《神战权力之眼》，2014年克里斯蒂安·贝尔主演的《法老与众神》，再到西方神话的起源，2014年巨星云集的《诺亚方舟：创世之旅》。
其次是希腊神话，自认为是“希腊”“罗马”文明继承者的欧美国家，拍摄的希腊神话的作品更是数不胜数。
2011年，当时还不是大超的亨利卡维尔主演的《惊天战神》，2014年巨石强森主演的《宙斯之子：赫拉克勒斯》。
2010年的《诸神之战》，再到2012年的续集《诸神之怒》。如果将时间推前一些，2004年美国还拍过一部，由布拉德皮特等巨星主演，非常著名希腊神话电影《特洛伊》。
至于欧美影视文化涉及希腊神话、埃及神话、西方神话文化元素的更多了。不信，请仔细想想dc《神奇女侠》里，天堂岛人物的衣着打扮，再到《海王》里的亚特兰蒂斯。
欧美国家对于西方神话的重视，和衍生的流行文化，体现在方方面面，已经形成了强大的文化软实力，进而影响着全世界。
国内或许是影视工业不成熟的原因，或许是其它的原因。华夏神话的影视化，除了上面列举的几部电视剧，很少出现欧美国家那种a级大制作。
目前查到较‘大’的作品，2015年有一部电视剧，由张纪中主导，讲述黄帝和蚩尤之战的《英雄时代》。这是张纪中继《新西游记》之后拍摄的首部电视剧。
结果到现在都没有播出，原因未知。后来，张纪中将其剪成一部电影《战神蚩尤》，同样没有上映。
除此之外，2016年4月曾经曝出过一个大新闻，香港大导演杜琪峰执导，韦家辉监制，将要拍摄中国神话的《黄帝大战蚩尤》电影三部曲，当时的新闻宣传是：影片预计投资10亿，打造成中国的《指环王》式的系列三部曲。
但自从2016年过后，这个项目再没有任何推进的新闻。
也就是说，如此浩瀚博大的华夏神话，再加上大量网络小说的“洪荒流”体系。国内除了寥寥几部不入眼的电视剧，迄今为止，竟没有一部a级大制作的影视作品。
这样对于一个原生大文明，并且唯一延续至今的古文明，在衍生的流行文化上，却做到如此之差。这绝对是一件非常不幸，甚至长期下去，会成为解构华夏文化的一件事情。
有些观众肯定表示不信，你绝对是上纲上线了。
现在中国青少年，有多少因为西方星座和流行文化的熏陶，对于希腊神话，西方神话的神祇，故事典故张口就来的。
举几个例子，台湾音乐人吴青峰今年上了湖南卫视的《歌手》。第三期吴青峰唱了一首自己写的歌曲《未了》，来源就是希腊神话薛西佛斯不断推巨石上山的故事。
伯光不知道别人，反正伯光做为一名自媒体工作者，经常在网上看到漫画、动画、游戏、影视剧，流行文化。甚至国内媒体人和文化工作者撰写的文章。引用希腊神话某位神的精神，某个神话典故的故事，以此表达自己的观点。
21世纪是网络时代和信息时代，流行文化已经是文化软实力，甚至意识形态主要的传播方式。最近几年，古代中国文化和精神大范围的传播，大家认为是哪两部作品。
一部是正午阳光的古装偶像剧《琅琊榜》，它讲了“赤子之心”，一部是2019年春节档的科幻片《流浪地球》，不讲现代主张的集体主义，上映时经常被讲的一句话是：
只有5000年的民族，才能写出2500年的宏伟计划。
所以，大家认为华夏神话的影视化，到底重要吗？
2019版《封神演义》诞生的时代，本来可以做一个类似的尝试。但是这部电视剧并没有如此尝试，未来在《九州缥缈录》《将夜2》开播之前，国内暂无制作水平特别过硬，可能追赶英美剧的国产古装大剧。
未来国产幻想类古装大剧，还需要努力啊！
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