本期“小提琴是怎么回事”回答上一期留下的问题，“顶级的小提琴是如何打造出来的。”
首先是材料，小提琴的木料通常面板采用云杉木，背板和侧板选用枫木，也有都是枫木的，指板一般为乌木。木料的珍贵在于制作之前——起码要在自然状态下风干十年以上，为求精益求精，风干时间越长越好。可以人为加速风干，不等几十年的时间吗？不行！因为人为烘干的木质绝对没有办法达到自然风干那么稳定，所以“很多事情，真的没有捷径”。或许人为加速风干能跟自然风干得到含水率一样的木材，但最后判定一把琴优劣的不是这个参数而是“音质”。相信有无数人做过无数种尝试，但最后得出的结论就是这唯一的办法。
而且这个风干过程在琴制作完成之后还在继续，乐器并不是死的，音色也并不是一成不变，保存环境对音色的影响非常大。现在一些古董琴之所以珍贵，是因为时间的作用和演奏家的保养对音色塑造是不可复制的。小提琴也和人一样，是有生命轨迹的——巅峰只存在一段时期，再过一百年或者几十年，如今这批古董琴将是什么样子？会不会比现在更好？这都是未知数。现在长期参与演奏的古董琴已经非常少了，它们大都属于收藏家或集团所有，借给小提琴演奏家使用；而演奏家也会订购几把好琴换着用。其中就有人认为Grerner的琴已经超越了斯特拉迪瓦里。
有了理想的木材是“万里长征”走出的第一步。制作工艺才是最重要的：面板和背板如何处理地厚薄递减，使木材振动频率和它对弦振动的反应达到最佳——这是考验制琴师的一项重要技能。最优异的制琴大师一听就知道哪里需再处理，会把整把琴拆开再修正整音板和音柱…反反复复直到满意为止。所以小提琴的粘合剂是猪鳔胶，一种用猪皮熬制的胶——遇热融化，冷却之后结成块。这样才能保证小提琴能反复拆装修整。几百元在流水线上压制出来的琴，估计是用工业胶粘合的，坏了就坏了。
现在的背板大多都是两块板拼合的，这样更容易使共振均衡。有的小提琴背板是一整块板，处理难度会更大些。琴头也会影响音色，它的大小，弧度，长短，花纹深浅和排列都有讲究，需要制琴师一刀一刀去琢磨。人们或许会问板材难道不能用仪器测量，只能用耳朵听吗？这里只能回答：是的！因为小提琴的主要价值在音色——音色好不好，当然只能耳朵说了算。
最顶级的制琴师其实是在发掘已有材料的最大潜质，靠的是经验和手艺，而且小提琴不是一种有严格量化标准的流水线产品。没有两把小提琴的音色是完全一样的，最好的制琴大师，也不能保证每把琴都是传世的巅峰之作。要是传世名作都能量产了，它自然不可能价值连城。
音孔和面板弧度的处理：
音孔以后有机会再详细讨论。这个面板弧度，其实是最考验制琴师手艺的地方。大多数国产琴，面板都快跟背板一样平了。好一点的现代小提琴，背板的弧度可以很好看。而面板弧度收放自如，造型古典雅致的琴真的不多见。意大利古董琴大致会做到。这手艺似乎失传了，要让面板保持一定弧度不变形，还要兼顾对音色的影响，这种手艺简直就是“葵花宝典”。
上漆的手法和漆的品种等等。漆不仅造就小提琴的视觉效果，也极大影响着音色。一把小提琴的皮相很重要！大众津津乐道的虎皮纹，其实是漆的作用使木质的纹理清晰地呈现的；更重要的是油漆对音色的影响。没刷漆的小提琴音色有木头本身振动的沉闷质感，漆刷好之后，音色会如金石之声般清透，饱满。
漆的学问是另一个极深的奥秘了。比如安东尼奥·斯特拉迪瓦里，他的提琴漆直到现在也没有谁能复制出来。直到今天还有人孜孜不倦的研究着……
小提琴琴型不但影响着小提琴的外表美观，对音质的优劣也有直接关系。如今较常见的有以下几种琴型。
马基尼琴型
马基尼琴型：琴头的旋首是四层，琴板上的饰缘为双道的，有时还将背板饰缘嵌成各种花纹图案，颜色多为浅黄或深棕色。这种小提琴尺寸宽大，琴身长，琴板较阔，侧板较低，面板做的比背板略厚实。面、背板表面的弧度小。因为面板的弧度是从近边缘处开始的，扩大了振动面积，增强了音量。所以它发音深厚宏亮、传远效果好；其缺点是琴声带噪，不够细洁。音孔开的直而长，琴头较小，与宽大的琴身不相称，外表不太美观。
阿马蒂琴型
阿马蒂琴型：琴身中部较狭，面板中间较厚，琴角长，面板弧度中间较高并突然向板边斜下，四边很薄，靠近饰缘处有一道较深的凹槽，使琴板边部也容易振动，琴头旋首较大，音孔曲而短，音质比马基尼的甜美，特别是G、D两弦的音色更美。其缺点是振动面积较小，发音不够宏亮，传远效果欠佳，只适于在小型演奏厅使用。
安东尼奥·斯特拉迪瓦里琴型：标准琴型，琴箱上部较为窄小，下部较为宽大，中部弯度稍深，不仅轮廓相称，线条也美观。琴板宽大平坦，弧度极微，中间厚、渐向四周薄下去，边部近侧板最薄，由于面板厚薄适度，极易振动。发音强而有力、声音响宏亮、音色优美、传远效果极好。它比马基尼琴更为有力，比阿马蒂琴更优美，一切形容声音的褒义词都可以往它身上加。
耶稣·瓜尔内里琴型：琴板弧度不大，较为平坦，面板中间与四周的厚薄相差微小，琴箱的上部和中部比斯特拉迪瓦里宽，中部弯度不深，琴角也不那样凸出，琴身下部较窄，音孔开得较长而式样别致，琴头较大而式样雄壮。瓜尔奈里只重视小提琴的发音效果，所以琴的外表不特别精致美观。但琴板振动强烈有力，发音深厚宏亮。
雅各布·施泰纳琴型：琴比意大利琴略微短而窄，背板都用拼板，背板和面板的拱狭而高，从琴的水平面观察尤为突出。共鸣板中部极厚，向周围迅速减到极薄，采用极细的低音梁。面板上音孔长度比意大利琴短，中部弯曲，靠琴角处指向外侧，具有增加面板感应性的特殊功能。琴颈的长度与现代琴相似，既用胶又用两个钉子固定在首木上。旋首雕刻精细，常用狮子头或怪物形状替代。颈是直的，故在指板下配上楔形木块，使指板有角度，让琴弦在琴马上有必要的高度。这样的结构形成特有的音色，E弦清亮透彻，A弦轻快活泼音色介于黑管和双簧管之间，D和G弦深沉而洪亮。但强力演奏时G弦缺乏张力，而且产生背景振动声。由于混有些喉音，使整个音色呈蒙陇状。
最后是保养：演奏永远是所有乐器最好的保养方法，没有之一。演奏产生的共振可以防尘，避免微生物的生长，还能像煲汤那样，使木质的状态逐渐臻于完美。制琴师造出了它，演奏家则让它升华。归根结底，“璞玉”是在演奏家手中打磨出光芒才为人所识的。
所以讲到这里，让我们回到上期开始时候提到的电影《红色小提琴》，它在传递这样一个高尚的价值观：艺术品不应该束之高阁，不应该让资本绑架，不应该让权贵拥有，不应该永远作为标本被供奉。一把举世无双的小提琴，最好的归宿是留在一个学音乐的孩子手中，让孩子天天练习。通过它，感受美好，学会歌唱。
现在你是否知道什么才是一把顶级的小提琴了呢？
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