晏殊,字同叔,江南西路抚州临川县人,是北宋的著名词人,曾经担任过宰相,一生荣华富贵。他在词方面继承发展了南唐冯延巳的朦胧、缠绵词风,推动了婉约词的发展。晏殊十分擅长小令,风格含蓄婉丽。晏几道,是晏殊的第七子,也十分擅长小令。晏殊、晏几道合称为“二晏”,两人风格相似。

张先的词,和晏殊、晏几道风格类似,大多反映士大夫的诗酒生活和男女之情,对都市社会生活也有所反映,语言工巧。

1,张先《天仙子》

水调数声持酒听,午醉醒来愁未醒。送春春去几时回?临晚镜,伤流景,往事后期空记省。

沙上并禽池上暝,云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯,风不定,人初静,明日落红应满径。

《天仙子》是张先的代表词作。此词上片写春愁无限及人生遗憾,下片通过“并禽”写自己孤独,月弄花影烘托出人生之无奈,以“落红应满径”暗喻作者情绪的低落。全词将自己的年老位卑、前途渺茫之情与暮春之景交融在一起,达到了完美的境界。其中“云破月来花弄影”是千古传诵的名句。

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2,张先《千秋岁》

数声鶗鴂,又报芳菲歇。惜春更把残红折。雨轻风色暴,梅子青时节。永丰柳,无人尽日飞花雪。

莫把幺弦拨,怨极弦能说。天不老,情难绝。心似双丝网,中有千千结。夜过也,东窗未白凝残月。

这首词,主要写对爱情的坚贞不移。上片,通过对芳菲歇、残红折、风色暴等景象的描写,暗示了感情遭到了摧残。下片进行了议论和抒情,“心似双丝网,中有千千结”,说出了两情相悦,彼此知心的坚贞情感,虽遭破坏,终是徒劳。

3,张先《木兰花·乙卯吴兴寒食》

龙头舴艋吴儿竞,笋柱秋千游女并。芳洲拾翠暮忘归,秀野踏青来不定。

行云去后遥山暝,已放笙歌池院静。中庭月色正清明,无数杨花过无影。

古代在清明前后写的诗词很多,但是写清明节热闹场面的却很少。张先的《木兰花·乙卯吴兴寒食》给我们描绘一幅生动的江南的清明节踏春画面。在词中,吴兴的男儿们竞渡龙舟、女子们飘荡秋千,热闹非常,直到暮色降临,人们还是不愿回家。到了夜晚,万籁俱静,张先更显孤独,独自一人欣赏月色,看杨花飞舞。

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4,张先《青门引》

乍暖还轻冷。风雨晚来方定。庭轩寂寞近清明,残花中酒,又是去年病。

楼头画角风吹醒。入夜重门静。那堪更被明月,隔墙送过秋千影。

这首词,写张先自己无病呻吟,孤寂愁苦之情。上片写词人春日的感怀,极尽沉痛哀伤索寞;下片写清醒后的情怀,含无限思绪。

5,晏殊《无题》

油壁香车不再逢,峡云无迹任西东。梨花院落溶溶月,柳絮池塘淡淡风。几日寂寥伤酒后,一番萧瑟禁烟中。鱼书欲寄何由达,水远山长处处同。

这首诗写别后的相思。首联追叙离别时的情景。颔联寓情于景,描述曾经花前月下的美好场景。颈联叙述自己寂寥萧索的处境,揭示伊人离去之后的苦况。尾联表达对所恋之人的刻苦相思之情。元好问说秦观写诗是“女儿诗”,晏殊虽然贵为宰相,他写的诗也何尝不是“女儿诗”。

6,晏殊《浣溪沙》

一曲新词酒一杯,去年天气旧亭台。夕阳西下几时回。

无可奈何花落去,似曾相识燕归来。小园香径独徘徊。

 这首《浣溪沙》是晏殊最出名的词,主要抒发了自己惜春的情感。上片,主要写时光易逝,难以追挽。下片中的“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”,使用了律诗的写法,对仗工整,天然奇偶,有人评价道:“意致缠绵,语调谐婉,的是倚声家语,若作七律,未免软弱矣”。这句成为了千古名句。

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7,晏殊《浣溪沙》

一向年光有限身。等闲离别易销魂。酒筵歌席莫辞频。

满目山河空念远,落花风雨更伤春。不如怜取眼前人。

这首词主要表现了时光易逝,人生苦短,及时行乐的思想。全篇格调沉郁,但取景甚大,气象宏阔,且具有一种温婉的气象,语言清丽,颇堪玩味。

8,晏殊《蝶恋花》

槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。明月不谙离恨苦,斜光到晓穿朱户。

昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素,山长水阔知何处。

这首词也是晏殊的代表作之一,主要写深秋怀人。全词情致深婉、寥阔高远,很好地表达了离愁别恨的主题。王国维对此篇的评价很高,他说:“古今之成大事业、大学问者,必经过三种之境界。晏同叔之昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路,此第一境也。”

9,晏殊《玉楼春·春恨》

绿杨芳草长亭路。年少抛人容易去。楼头残梦五更钟,花底离愁三月雨。

无情不似多情苦。一寸还成千万缕。天涯地角有穷时,只有相思无尽处。

这首词写离别之情,抒发了人生苦短、聚散无常的盛衰之感。全篇是站在女子的角度所写,可以说是闺怨词。本篇最大的特色是不堆砌典故,全篇以自然的口吻说出,但却是妙语连篇,以至于成为了经典。不过本词也化用了很多其他人的句子,如“一寸还成千万缕”化用了李冠的“一寸相思千万绪。人间没个安排处。”

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10,晏殊《破阵子·春景》

燕子来时新社,梨花落后清明。池上碧苔三四点,叶底黄鹂一两声。日长飞絮轻。

巧笑东邻女伴,采桑径里逢迎。疑怪昨宵春梦好,元是今朝斗草赢。笑从双脸生。

这首词主要描写春天美丽的风光。春分,也就是春社,和清明节一起,是春季的两个重要的节日,也是人们出游踏春的好时光。在这样美好的日子了,人们欢声笑语,莺歌燕舞,沐浴在大自然中的欢乐情态。全词纯用白描,笔调活泼,风格朴实,清新流畅,形象生动,展示了少女的纯洁心灵。

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11,晏殊《踏莎行》

小径红稀,芳郊绿遍。高台树色阴阴见。春风不解禁杨花,濛濛乱扑行人面。

翠叶藏莺,朱帘隔燕。炉香静逐游丝转。一场愁梦酒醒时,斜阳却照深深院。

这首《踏莎行》写暮春的愁绪。晏殊作为一代宰相,一生荣华富贵,在人生经历上没有经历多少的挫折,因此他的词基本上都是些无病呻吟的伤春感怀。不过,由于晏殊十分擅长写景描情,因此他的词总是有一种朦胧、深美而含蓄的魅力。这首词,也是写自己在暮春时节醉酒后的莫名伤感,词风和冯延巳十分相似。

12,晏殊《踏莎行》

碧海无波,瑶台有路。思量便合双飞去。当时轻别意中人,山长水远知何处。

绮席凝尘,香闺掩雾。红笺小字凭谁附。高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨。

晏殊做了50年的高官,虽然自己并未留下什么风流韵事,但是却在家中养过不少的歌伎。当晏殊和客人宴饮时候,常“以歌乐相佐”。晏殊的这首《踏莎行》也就是写给其中一位歌伎的。词从花间派以来,就变成了“艳词”。晏殊还未脱离这个传统,但是已经在遣词造句上有了很大的进步。这首小令,大部分都是平常说过,最后一句“高楼目尽欲黄昏,梧桐叶上萧萧雨”,以寂寞的景色作为终结,可谓余音绕梁。

13,晏几道《临江仙》

梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。

记得小苹初见,两重心字罗衣,琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。

晏几道时期,晏家已经走向了衰落,不过晏几道身上的贵族傲气并没有减退。晏几道这个人,没有留下多少值得玩味的爱情故事,但是却是风流一生,经常和妓女混在一起,他的许多词都是写对这些妓女的相思。本词,就是写对妓女小苹的相思。其中的“落花人独立,微雨燕双飞”直接抄袭了五代翁卷的名句。

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14,晏几道《鹧鸪天》

彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。

从别后,忆相逢,几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

这首词,写晏几道和一位女子离别后又重逢的事情,这位女子很可能就是一位歌女。上片写当年首次见面时的欢快场景,其中“舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风”写当初这位歌女翩翩起舞、缓缓而歌的场景,写得绚丽多姿。下片,写重逢,说自己简直都不相信,如梦似幻。该词虚实结合,声调和美,场景绚烂,是脍炙人口的名作。

15,晏几道《蝶恋花》

醉别西楼醒不记。春梦秋云,聚散真容易。斜月半窗还少睡。画屏闲展吴山翠。

衣上酒痕诗里字。点点行行,总是凄凉意。红烛自怜无好计。夜寒空替人垂泪。

这是一首怀旧之词。晏几道的《小山词序》说自己的词,“所记悲欢、合离之事,如幻,如电,如昨梦、前尘”。这首词就是典型的此类词,“抚今追昔,浑如一梦“。全篇点睛之笔是“红烛自怜无好计,夜寒空替人垂泪”,化用于杜牧的“蜡烛有心还惜别 替人垂泪到天明”。

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16,晏几道《鹧鸪天》

醉拍春衫惜旧香。天将离恨恼疏狂。年年陌上生秋草,日日楼中到夕阳。

云渺渺,水茫茫。征人归路许多长。相思本是无凭语,莫向花笺费泪行。

这篇词也是写和歌女的离别之情,为“狂篇醉句”。此词在对作者往日欢歌笑乐的回忆中,流露出他对落拓平生的无限感慨和微痛纤悲。上片于室内的角度写离恨,下片紧承上片写景,并将视野延伸,以天地之浩渺,叙说归途漫长难寻,再见无期。

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