苏轼：我就是要画红竹子
苏东坡不仅仅是个大文学家、书法家、美食家，还是个大画家，尤其是个画竹高手（说起画竹高手可别说你只知道郑板桥）。
苏轼只有两幅画作流传下来，其中一幅就是《潇湘竹石图》，现珍藏于中国美术馆，另一幅《枯木怪石图》在抗战时期流入日本。
▲ 苏轼《潇湘竹石图》绢本 28X105.6cm 中国美术馆藏
该图描绘了湖南省零陵县西潇、湘二水合流处的苍茫景色。画中的竹子姿态飘逸，风格淡雅，深得苏轼的表哥，同样是个竹痴的墨竹大师文同（成语“胸有成竹”的主人公）的真传。
苏轼不仅竹子画的好，善于创新的他有一天还开创了一种新画法——画红竹子。话说有一回，苏轼一时兴起想要画画，但书案上却只有朱砂没有墨，于是他就把朱砂当墨画起竹子来。别人看见了就问他：世界上只有绿色的竹子，哪里有红色的竹子呢？苏轼回答说：世界上也没有黑色的竹子啊，都可以用墨画了，为什么不可以用朱砂画？
据说苏轼一时的脑洞大开还真的掀起了一股新风潮，从此以后文人画中就开始流行画红竹了，苏轼也因此成为了朱竹鼻祖。我们熟知的书画大家齐白石、吴昌硕都画过朱竹。
▲ 齐白石 《朱砂红竹》
▲ 吴昌硕 《朱竹顽石》
八大山人：哼，我就要翻白眼
我们常见的花鸟画中的鸟和鱼一般是这个样子的：
工整细致，富贵淡雅，可是明末清初时有个画家朱耷（我们现在更多的是叫他八大山人）却偏偏不这样画，他笔下的鱼和鸟都翻着标志性的白眼：
▲ 鱼：虽然我已经在砧板上，但是，哼，给你个眼神自己体会！
▲ 鸟：我虽然只有一只脚，但是该翻的白眼不会少！
▲ 鸟：我不翻白眼，我干脆把眼睛闭上，眼不见为净，哼！
八大山人为什么要这么画呢？其实他是明皇室的后裔，在明亡以后就剃发出家做了和尚，他一生都对明忠心耿耿，不愿与清王室合作，常常感慨人世无常。可他偏偏又不愿妥协，那能怎么办呢？就借自己笔下的鱼和鸟翻个白眼吧。
现在，“翻白眼”已经成为八大山人画作最显著的特点，但如果你认为他的画都是这样，你就大错特错了。实际上，八大山人的画不是每一幅都这么愤世嫉俗，满怀亡国之恨。他笔下也不乏灵动可爱、质朴淡雅的画作。
▲ 憨态可掬的猫咪
▲ 遒劲高洁的梅花，质朴淡雅的山水
石涛：我画中的小人最可爱~
与八大山人同样是明宗室后裔的还有一个石涛，明亡时他只有三岁，后来也出家为僧，自称苦瓜和尚。他和八大山人一样都有国破家亡之痛，但又不像八大山人一样一生孤愤，他曾经两次跪迎康熙皇帝，又主动进京结交达官显贵，想要出人头地。
石涛又清高孤傲又不甘默默无闻，这种矛盾也渗进了他的画里，所以一方面我们看到了他气势磅礴、不拘泥法的山水画，一方面又看到了他在这些山水画中藏入的简笔勾勒的质朴灵动的小人，这样的画风可以说是又有趣又奇特了。
▲ 《黄鹤楼送孟浩然之广陵》局部 萌萌的李白
▲ 望着南山，悠然赏菊的陶渊明：这花真好闻啊！
▲ 在慢慢爬山的小人：唉，好累啊，什么时候能爬完？
▲ 一站一坐在看风景的隐士~
▲ 终于爬上山，在山顶伸个懒腰！
甚至还有躲在山洞里的，坐在树上的，石涛的脑洞可以说是很大了。
▲ 《深山观瀑》 躲在洞里看瀑布好惬意啊~
▲ 你们这样坐在树上真的不会掉下去吗？
嗯，如果下次你再在画中看到这些奇奇怪怪的小人，那十有八九就是石涛画的了。石涛的画构图新奇，潇洒灵动，常以特写之景传达出深邃之境，给后世留下了深远的影响。
聂璜：脑洞大开的海底世界
说完石涛，再说一位清代画家——聂璜，他不仅是个画家，还是个生物学家，生长在杭州的他非常喜欢海洋生物，曾走访了许多沿海地区，他将自己见过和听过的海洋生物都画成了画，汇集成《海错图》，共四册，现三卷藏于北京故宫博物院，一卷藏于台北故宫博物院。
▲ 《海错图》（“海错”不是指海量的错误，这个「错」是种类繁多、错杂的意思，“海错”就是海洋里面种类繁多的生物）
这本图谱就是一本古代的海洋生物图鉴，如聂璜笔下清朝时期的带鱼是长这个样子的↓
海鳗看上去和现在的没什么区别：
章鱼、鲨鱼和现在的也很像，只不过聂璜笔下的显得更可爱。
但有一些就真的是作者脑洞大开了，所画的生物既怪诞又有趣，比如聂璜笔下的鳄鱼是长这样的：
人鱼是这样的，这可能是最丑的人鱼了，但我想聂璜应该也是尽力了。
