观众朋友们大家好，在上一期的【发烧入门知识科普】节目里小哥我带大家了解了关于耳机种类的一些基本常识之后，相信大家已经具备了一定的挑选适合自己的耳机的能力，而本期节目小哥则将教给大家一些基本通用的形容耳机音质等指标的术语便于大家相互交流的时候能够比较容易的理解对方想要表达的意思。话不多说，接下来就进入本期节目的主题，请大家坐好扶稳，我们发车啦~
①阻抗：耳机的阻抗是其交流阻抗的简称，它的大小是线圈直流电阻与线圈的阻抗之和：Z=(R2 ω2L2)1/2。民用耳机和专业耳机的阻抗一般都在100Ω以下，有些专业耳机阻抗在200Ω以上，这是为了在一台功放推动多只耳机时减小功放的负荷。驱动阻抗高的耳机需要的功率更大。阻抗高的耳机并不一定很难推，实际需要结合灵敏度来判断。
（真的很难推的T1）
②灵敏度：它是施加于耳机上1mW的电功率时，耳机所产生的藕合于仿真耳(假人头)中的声压级，1mW的功率是以频率1000Hz时耳机的标准阻抗为依据计算的。灵敏度的单位是dB/mW，另一个不常用的是dB/Vrms，即1Vrms电压施于耳机时所产生的声压级。灵敏度高意味著达到一定的声压级所需功率要小，现在动圈式耳机的灵敏度一般都在90dB/mW以上，如果是为随身听选耳机，灵敏度最好在100dB/mW左右或更高。这个参数最直观的表现在于，一般情况下数字越大在同样的音量下阻抗一致的耳机所发出的声音越大。值得注意的是灵敏度较高的一些动铁耳机容易产生底噪。
（有底噪探测器之称的SE846）
③频率响应范围：灵敏度在不同的频率有不同的数值，这就是频率响应，将灵敏度对频率的依赖关系用曲线表示出来，便称为频率响应曲线。人的听觉范围是20Hz-20000Hz，超出这个范围的声音绝大多数人是听不到的，耳机能够重放的频带是相当宽的，优秀的耳机已经可以达到5Hz-40000Hz。一般耳机给出的频率响应其不平坦度为正负10dB，专业耳机和某些高档耳机给出的频率响应的不平坦度为正负3dB，这就造成了许多中低档耳机频响惊人，高档耳机频响平平的现象。一只频率响应曲线真正平直的耳机它的声音不会好，因为在声音进入耳道之前已经与头部发生了作用产生了峰和谷，所以在耳机设计时常常采用均衡的办法，使耳朵所接收到的频率响应曲线是比较平坦的。小哥我则认为这是在挑选耳机时最没用的一个参数，因为首先人耳的听力范围有限，超过20Hz-20000Hz的范围人类是听不到的，上了年纪的部分烧友甚至听不到17000Hz以上的部分。再者很多厂家在展示曲线的时候都不写参照坐标，最后只要耳机的单元确定了以后，不论怎么调音，曲线基本都是固定的。而不同的人工耳，由于采用的技术不同，最终产生的曲线也会有区别。所以说耳机的好坏根据频响曲线来决定是非常不严谨的。
（IE80对比K3003频响曲线示意图）
④音色：又称音品，声音的基本属性之一，比如二胡、琵琶就是不同的音色。大部分乐器表现不偏不倚是一个好的高保真耳机所必备的。不同的耳机表现同一样乐器时会有不同的音色，即使是监听耳机也不例外，这是由发音单元本身的特性决定的。有些耳机能让人把小提琴能听成二胡，这显然是不合格的。我们可以接受耳机适当的染色但不能让耳机系统把歌曲本来的声音改变，否则与我们追求的HIFI高保真就是背道而驰。
（音色“感人”的EW9）
⑤音染：例如对着一个罐子讲话得到的那种声音就是典型的音染。所有的耳机都会带有音染，只是强弱之分，音染通常比较容易受到振膜和腔体材质的影响，严重的音染会改变音色，这里小哥我就不点名批评了。
（号称音染相对较少的HD800）
⑥动态：允许记录最大信息与最小信息的比值。这是初烧比较难理解和体会的一个指标。很多初烧会说歌曲听起来比较平，如果不是说声场平面，那么一般就是指动态不够。动态是赋予歌曲感染力的必备要素之一。动态不足的时候，低频无力，高频缺乏形体感。
（动态出色的LCD4）
⑦瞬态响应：器材对音乐中突发信号的跟随能力。瞬态响应好的器材应当是信号一来就立即响应，信号一停就嘎然而止，决不拖泥带水。这里特别注意，瞬态好但不等同于砍泛音。顶级的器材都应具备重放出乐器原本的泛音的能力。琴箱的共振，低频的残响，这些都是歌曲本身所带有的。很多监听器材通过砍掉这些泛音来达到精准的瞬态响应，但作为录音监听工作用途这是可以的，作为欣赏回放音乐的器材来说会破坏音乐本身的美感。
（瞬态响应出色的SR-009S）
⑧信噪比：又称为讯噪比，信号的有用成份与杂音的强弱对比，常常用分贝数表示。设备的信噪比越高表明它产生的杂音越少。信噪比越高，音乐给人的感觉越纯净。即所谓的背景够黑。老烧常说的舞台感，幕布感就是基于这个参数来的。信噪比不足的时候这些东西都很难体现出来。
（信噪比超低的OCTAVE V16）
⑨低频下潜：指音响器材所能重放的最低频率。用于测定在重放低音时音响系统或音箱所能下潜到什么程度的尺度。比方说，小型超低音音箱的低频延伸可以到40Hz，而大型超低音音箱则下潜到16Hz。人们通常需要低频量的依托才能比较直观的感受到低频下潜，如果低频没有足够的量，主观感觉上低频下潜就会比较差，但实际从参数上看是达到了指标的。
(下潜参数达到10hz的HD650)
⑩高频延展：指音响器材所能重放的最高频率。好的高频亮而不刺，有良好的通透度，简单来说，当人们能感受到高频是飘进耳朵的时候说明高频的延展一般是高于20000Hz的。
（高频延展达到50khz的ADAM A5X）
⑪定位：音响回放空间中所呈现三维分布的发音器件的固定位置。好的设备重放歌曲的时候乐器的位置让人感觉非常的准确，仿佛生了根一般，大部分平价器材很难具备这种特质，乐器的位置会显得模糊游离。前级性能越好的放大器，声音的定位越好。
（AVM PA6.2独立前级）
⑫声场：音箱产生不同声音及其状态所形成的空间关系的总和。简单的解释是你感受到的乐器前后和左右最远的间隔距离即所谓的纵向和横向声场。不同箱子系统和耳机所还原出的声场会有些许不同，因为我们不能确定原始录音时乐器和收音麦克风的摆位，所以通过声场来判断一个音响系统或者耳机的好坏是严重错误的，不严谨的。
（与入耳式耳机声场区别明显的水月雨爱之悲）
⑬结像：综合了声场和定位的特点，好的系统在重放音乐的时候能原本的反应乐器发声的位置和大小。部分器材会放大某些频段的乐器，很多时候你感觉某些耳机所有乐器都显得“糊脸”很可能是结像有问题，顶级的音响或者耳机系统在搭配良好的情况下通常结像都会给人偏小的感觉，这是由于各个频段的能量发而不散，如果声音发飘发散，让人找不准乐器的位置说明你听到的耳机音响系统还存在问题。
（结像清晰的qdc 8-hifi）
⑭形体感：形体感一般在高阶耳机音响系统上比较容易感受到，是当系统拥有足够的背景黑度，足够的信息量和动态，良好的声场还原能力以及精确的定位能力共同作用下出现，在播放真实乐器录音音源的时候，能比较明显的感受到乐器或人声本身的相对位移。比如架子鼓的镲片的晃动感，低频鼓皮的弹性，人声口型的变化等等，形体感良好的系统一般都是各方面都搭配得当的好系统。
,
