笑死我百看不厌这二个婆娘(这清汤寡水一张脸)(1)

杨紫的新仙侠剧开播,四年前演花神的女儿,四年后还演小花仙,这次孟子义扮演她的同胞姐姐。

开播第一天,两位小花轮番上了热搜,直到我看见“艳压”的词条点进去:

两个姑娘的颜值是美的,可是且不论谁压过谁吧,就这清汤寡水的妆造,哪能叫“艳”?

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△姐妹同框难免要被放一块比较,戏里如此,戏外也一样。

国产古装剧、仙侠剧偏好“抄家风”的妆造,不是一天两天了。

这名字是网友赐的,顾名思义,妆容造型像是女主被抄家了一样的朴素~

但在古代,哪怕是宋朝这样偏爱雅致素净的朝代,姑娘们还是很爱穿金戴银的。

大宋美少女黄昇,16岁出嫁17岁去世,墓中出土随葬物品400多件,服饰和丝织品有354件。就说一件烟色梅花罗绣彩花边单衣:四经胶花的素色纱罗,提花散点梅花,大襟绣满荷花、芙蓉、山茶、牡丹花纹,花瓣贴上金箔,小襟也印满了金箔桃花。

纹了花嫌少,绣了花不够,还要镶花边、贴金花瓣,花团锦簇。

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△大家都知道宋人爱花成痴,但爱风雅的花朵,不代表他们就视金钱如粪土了。

黄昇墓中的衣衫都是她生前穿的,轻盈若羽的纱罗织就,边缘满铺小花,有牡丹、玫瑰、芍药、茶花、秋海棠、桃梨、蔷薇、菊花等几乎一年中所有可以见到的花卉,几乎都印金彩绘花边。

我国自古以来审美更偏爱雍容华贵,热闹大方。贾母评价宝钗的闺房:“年轻的姑娘们,房里这样素净,也忌讳。”

更何况是天上的神仙了。

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△敦煌壁画上,神仙菩萨的衣服色彩鲜艳,头顶、胸口、手臂等佩戴的饰物也都是金灿灿的。

杨紫演四叶菡萏化身成的荷花仙子,荷花可以出淤泥而不染,荷花本身的形象更是“拥红妆,翻翠盖,花影暗南浦”,比起现在影视剧中清清淡淡的样子,若真的化形为仙,或许应是如此娇憨充满生命力的样貌:

抬头看你一眼,便被她美到心旌摇曳,难以自持。

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△《唐明皇》获十三届“飞天奖”最佳化妆奖。

上面这两张动图来自90年代电视剧《唐明皇》,杨玉环把自己打扮成荷花仙子跳舞,杨树云老师的妆造,加上已逝李建群老师的服饰,把饰演她的林芳兵真真正正打造成了闭月羞花倾国倾城的大美人。

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《唐明皇》杨贵妃的服饰之美,大家感兴趣的可以去看看李建群老师的故事。

这部剧的化妆造型设计,则是杨树云。

他在电影《杨贵妃》里还成就了另一位杨贵妃,给周洁做了妆造:

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△1993年为电影《杨贵妃》做化妆造型设计,获“百花奖”。

什么叫“云鬓花颜金步摇”?这一张图就懂了:

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△杨树云做的杨贵妃造型富贵至极,他什么都敢往周洁身上堆砌,却堆得层次分明、恰到好处。

他经手的造型几乎没有差评。

大家最熟悉的就是87版《红楼梦》,杨树云一个人进剧组,设计了红楼全部人物造型,拿下第七届“飞天奖”最佳化妆奖。

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他要根据每个人物的性格、年龄、身份地位、健康状况来设计不同的造型。

比如身高只有153cm,才二十来岁的邓婕,怎样变成气场十米的“泼皮破落户儿”?为了营造气势,他给凤姐儿梳的全是高发髻。为了真实性,剧里的人物衣服要常换,凤姐儿一人有74套服装,每集换两套,那些高发髻也没有一个重样的。

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杨树云说:“她有多少服装,我就有多少发型和发饰跟上。”

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△年轻的杨树云给凤姐儿邓婕化妆。

现在有些剧组喜欢用“穷”“省钱”给“做不好妆造”当借口。可是杨树云当时的条件特别差。

凤姐出场时却打扮得彩绣辉煌,谁能想到她头上那繁复的金丝凤,是用牛奶盒子做底,再用金箔纸手搓的丝和廉价珠子串出来的?

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杨树云老师经手无数美人,最让人津津乐道的,是配合毛戈平一起打造的《武则天》。后宫三千佳丽,每个人的造型都和《红楼梦》一样,打造出了各自的特色。

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△李建群老师的美貌也不可替代。

上官婉儿、王皇后、贺兰氏,每一位都大气明丽,又一看就知她们是什么样性格的人:

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刘晓庆饰演的武则天少女时天真可爱,成为女皇后头戴凤冠,搭配一支支金簪,一眼望去,女皇的雍容华贵扑面而来。

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今年B站更新了一些采访,视频里杨树云骄傲地说:“这一生,几乎所有的作品都拿奖了,只有两部没拿奖。”

他说的这两部,其中一部是最古早的古装偶像剧《上错花轿嫁对郎》,没拿奖,但俏皮的李玉湖,美艳不可方物的杜冰雁,至今被人怀念。

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△什么叫淡妆浓抹总相宜呀~

剧里黄奕高发髻碎刘海,垫高颅顶又不显额头太过宽大,是花嫁妆的典范。

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杨树云老师现在依然在做造型,但为何让人一见倾心的国剧大美人越来越少了?

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他不是没有试过,完全还原过去的妆造。

“要是找到某个模特非常像陈晓旭的话,我可以尽量去做。”

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“但是她的神态眼神,气度气质,还是和陈晓旭完全不一样。”

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他在采访里还提到:“刘晓庆的武媚娘,虽然我找了一个(模特),是一位网红、主持人,但她画出来就是她的特点,不是刘晓庆的特点。“

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换言之,不同的妆造,匹配的是不同的演员,更重要的是,匹配的是那个时代的审美。

杨树云口中所说的“气度气质”到底在哪里?

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郝蕾作客《十三邀》惆怅吐槽现在娱乐圈没有“大牡丹花”了,只有小小小花。她提到了史可、东方闻樱,都是上世纪80、90年代内娱的顶尖美人。

她们的美,和当年“美”的代表港姐,给人的感觉并不一样。

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我们看上世纪《大众电影》封面,那个年代还没有所谓的时尚杂志,《大众电影》的封面女郎就是当年姑娘们模仿的对象。

上过封面的内娱女星,和当时最红的港台地区女星,如果放在一起做对比,可以看出端倪。

看港台的林青霞、钟楚红:

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再看内娱女星,郝蕾提到的“大牡丹花”史可:

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我们更熟悉的陈冲、巩俐、潘虹:

美貌程度不相上下,港女或许比内娱女明星更时髦,但内娱女明星身上更有一种“沉得住”的气质。

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△杨贵妃林芳兵、女儿国国王朱琳。

论谁才是“国色天香”的牡丹花,她们一开口就见分晓。

当年内娱最红的刘晓庆,在90年代初去香港金像奖,与郑裕玲同台,一黑一百。

看照片,郑裕玲真时髦啊,就像一只纯洁无辜的白天鹅;刘晓庆呢,她画着黑色烟熏妆,有点像是现在最流行的“黑化后妈妆”。

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双方贡献了一段经典对话。

郑裕玲很大胆,开口问刘晓庆:“我最有兴趣的就是片酬的问题,男演员和女演员的片酬是怎么样的?在香港,我们差别很大耶。”

刘晓庆完全不虚,先问:“那你们谁比较高呢?”

郑裕玲回答:“男演员。”

刘晓庆接着就说:“哦,那在我们这都是女演员比较高。”

接着补了一句:我一直知道的消息都是这样。

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△这届最佳女主角是袁咏仪《金枝玉叶》。

刘晓庆是最早一波和港人合作的内地女演员,在《垂帘听政》里演慈禧提名金像奖,虽然没能拿奖,但当香港女星们不得不在各种电影里演花瓶,被娱乐杂志八卦谁又嫁入了哪个豪门时,刘晓庆已经演遍了大女主,写了第一本自传,在跌宕起伏的人生中说出“做女人如何难,做名女人更难”的金句了。

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△除了刘晓庆的慈禧,周洁在这部电影里演丽妃,这场人彘戏,惊得人鸡皮疙瘩起一身:一个身高接近一米7的女演员,是怎么进到那个小缸子里的?后来周洁在节目上揭开了这一谜题,她是靠着自己的舞蹈功底,硬生生缩进去的。

当时,随着改革开放持续进行,人们摆脱了清贫,开始拥有并享受各种稀奇古怪的新玩意,接触到全世界的新事物。

女孩子们也告别保守,穿上时髦的连体泳装、健美裤,大胆展示身体的美。

在通讯还不发达的当时,有的时髦女生已经提前用上了“大哥大”。

内地女性地位迅速提升,从文学到影视,都表达出强烈的女性视角和浓烈色彩。

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△1984电影《街上流行红裙子》,齐兴家执导,由姜黎黎、郭碧川、宋忆宁、赵静等主演,在物质还没有那么丰盛的年代女郎们一起穿裙子,第一次大胆展现自己的美貌。

这部电影上映后大获成功,被看作是继《庐山恋》后又一部引领时尚的作品,豆瓣评分现在还在7.3分哦。

造型审美,就是女性意识的一面镜子。

我们考古那些艳压群芳的“大牡丹花”,更是怀念那个年代的女孩子、女演员,怀念那一代造型大师使出浑身解数,也要把剧做好看,做成艺术品的蓬勃生命力啊。

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