「影乐志」ID：SoundtrackM
和我们一起，关注电影音乐一百年
文 / 舌在足矣
作为近年来最受欢迎的电影系列，漫威电影宇宙系列的配乐却似乎无法与其火爆的票房表现相称。去年著名的YouTube频道“Every Frame a Painting”（国内有译作“帧画帧影”）专门曾吐槽整个系列的音乐毫无特色、无法让人记住。
其实在之前推送的长文《你想要的漫威八年真人电影配乐史，只需看完这篇》里就有介绍过，这个系列既有Alan Silvestri、Danny Elfman、Craig Armstrong、John Debney这些早已打出名声的中生代作曲家，也有诸如Ramin Djawadi、Henry Jackman、Brian Tyler、Michael Giacchino这样的新生代好手，并且也不乏像《钢铁侠》、《美国队长》、《雷神2：黑暗世界》、《美国队长2》这样质量过硬的作品。然而在整个系列英雄如此之多的情况下，对于普通观众来说却没有一个能够和那些影史留名的角色音乐所媲美的主题，却也是不争的事实。
目前导演James Gunn已经确定将在执导系列前两部之后，完成这个三部曲。因此不出意外的话，Tyler Bates将成为漫威电影宇宙系列里第一位有始有终的作曲家。而再考虑到找回了《复仇者联盟3：无限战争》第一部的Alan Silvestri来创作配乐，漫威也终于开始重视音乐的连贯性了。
本片作曲Tyler Bates
与上一段提到的那些知名作曲家相比，Tyler Bates绝对不是最有才华的那个。在《银河护卫队》之前，Tyler Bates最著名的作品几乎都来自于他和现在的DC扩展宇宙系列的掌舵人导演Zack Snyder的合作。然而这些合作里，Bates的配乐要么是被影片使用的既有流行音乐所盖过（《守望者》、《美少女特工队》），要么甚至还惹上了涉嫌抄袭的官司（《斯巴达300勇士》被控抄袭Elliot Goldenthal的《圣诗复仇》）。而在与Zack Snyder合作之外的作品，则大多是B级恐怖烂片。
如果不是因为从Zack Snyder的处女作《活死人黎明》开始就和当年还编剧的James Gunn形成了良好的合作关系，《银河护卫队》这种A级大片怎么也不会由这位混迹好莱坞多年却仍然郁郁不得志的作曲家来配乐。尽管两部《银河护卫队》里，流行老歌的大量使用留给Tyler Bates的发挥空间极其有限；但从这两部的配乐里可以看到，Tyler Bates终于把握住了机会，迎来了自己期待已久的突破。
活死人黎明
在上一部里，尽管大多数观众记住的还是诸如Blue Swede的Hooked On a Feeling这些在电影大放异彩的70、80年代的“劲歌金曲”，Tyler Bates的配乐也留下了自己的痕迹。虽然整部配乐的风格无可避免的带着Hans Zimmer式的大片味，但也有许多令人印象深刻的主题。
比如在越狱时第一次响起（The Kyln Escape）、并在最后高潮决战中完整展开（Black Tears）的银河护卫队主题。显受到了为第一部《复仇者联盟》配乐的Alan Silvestri的影响，走的是比较传统的英雄号角式。但也正是这样的主题，给观众们留下深刻的印象。
由于第一部着墨于团队的起源，因此这个团队主题并没有得到太多的发挥。而到了这一部，银河护卫队的团队作战已成常态，于是这个非常抓耳的主题便贯穿了整部作品。影片开场在序幕结束，镜头刚切到还在备战状态的银河护卫队的时候，他们的主题音乐就应声响起。尔后的各种打斗场景、追逐场景，这个主题自然也反复以各种不同的变奏的形式出现。
而在这些打斗场景中，还有一个新加入的动机。这个动机明显是受到了Junkie XL为《疯狂的麦克斯：狂暴之路》中追逐动机的影响（or temp？）。有意思的是，在不久前的那部由Lorne Balfe配乐的《乐高蝙蝠侠大电影》里，也有受到同一动机启发的音乐素材。
除去上一段提到的银河护卫队团队主题，这一部的新主题中最令人印象深刻的便是父子主题了。
在这部《银河护卫队2》里，星爵与生父Ego以及养父勇度两位老爹的关系无疑是一个整部影片的核心情节之一。当Ego给星爵讲述自己当年与星爵母亲的相识相恋，为星爵补上童年作为父亲与儿子一起玩接球的活动时，父子主题第一次出现。不同于第一部里以弦乐和铜管为主的大鸣大放，这里少有的出现了非常抒情而柔和的木管、甚至是竖琴。
如果只看到这里，还以为这是Ego的专属音乐主题。然而当Ego的真面目被逐渐揭开，星爵的养父勇度的形象的厚度进一步的被加深，我们发现原来勇度才是星爵心里真正的父亲。于是到了第三幕的大战中，这个父子主题变成了勇度的音乐。而到了最后勇度奋不顾身的去拯救星爵（Dad），这个主题被用铜管奏响，更加彰显了勇度的英雄形象。
值得一提的是，早在今年一月，导演James Gunn就迫不及待的通过Facebook直播了这段音乐在阿比路录音室的演奏，可见导演自己也非常喜欢这段音乐。正是这段音乐，让这场父救子的煽情程度完全不输后面紧跟着的用Cat Stevens的Father and Son的葬礼戏。
▲ 导演James Gunn在Facebook上直播了这段现场录音
《银河护卫队》这个系列虽然属于漫威电影宇宙的一部分，但从类型上来看，与其说它是一部超级英雄片，不如说是一部太空歌剧片。影史上这个类型为我们贡献了太多的经典管弦配乐作品。但这个系列里，管弦配乐似乎只能和那些流行金曲平分秋色。究其原因，《银河护卫队》在亲缘上更接近于原始的“Space Opera”概念，即太空肥皂剧。
诚然，目前的两部《银河护卫队》都有着对《星球大战》这部将Space Opera由“太空肥皂剧”变成“太空歌剧”的大量致敬，但James Gunn的风格明显更多的来自诸如《飞侠哥顿》这些更接地气、更流行化的作品。而这些作品可没有像后来《星球大战》、《星际迷航》那样使用高大上的古典管弦乐风格做配乐，而是直接使用当时广受欢迎的合成器流行乐风格甚至是迪斯科风格。
实际上，卢卡斯最早也曾打算在星球大战里使用迪斯科配乐，但这个念头在经斯皮尔伯格引荐John Williams之后便很快被打消了（有意思的是，韩·索罗的最初人选正是这部饰演星爵生父Ego的Kurt Russell）。而后来，在1980年的电影版《飞侠哥顿》的配乐就直接找来了皇后乐队。而这次《银河护卫队2》的片尾字幕部分，也同样使用了经过重新编曲而带有迪斯科的风格的银河护卫队主题曲Guardians Inferno。
不过无论James Gunn有多么想复古当年那些“太空肥皂剧”的风格，《星球大战》这些后来的“太空歌剧”的影响是无法回避的。而Tyler Bates的管弦配乐就很好表现了这一点。在第一部为自己正名之后，这一部可以说是全面的升级。既有对老主题的继承与发展，也有令人印象深刻的新主题；配器方面更多的木管与人声合唱的加入与合成器和声音设计的减少也让影片增添了一抹亮色。作为第一位有望完成漫威电影宇宙系列中的三部曲的作曲家，Tyler Bates如果能继续保持在前两部中展现出的才华，那么也许《银河护卫队》的团队主题曲在未来能够加入到那些影史上经典的主题曲的行列中。
本期作者
舌在足矣
业余码码字
著名电影音乐院校的非专业学生
,
