宋代有一位“红杏尚书”，他叫宋祁，累官知制诰、工部尚书，一首《玉楼春》中有“绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹”，其中的一个“闹”字，仿佛将无边春色一下展现在人们眼前，于是就有了“红杏尚书”的名头。
宋祁存世词作只有寥寥数首，偏偏除了《玉楼春》，还有一首描绘春日的踏青词让人印象深刻，与其他名家的春日风景佳作相比，宋祁的作品中没有了他们词里的春愁，有的全是明媚春光下的欢欣。
宋·宋祁·锦缠道
燕子呢喃，景色乍长春昼。睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。
向郊原踏春，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。
锦缠道，此为宋祁自度曲。双调66字，上下片不同调，每片各6句，上片第2、3、4、6句押仄声韵，下片第2、3、6句押仄声韵。需要提及的是，本词的断句存在争议，今天列出的断句情况应该可以减少误读。
“燕子呢喃，景色乍长春昼。”起2句词人就仿佛在向人们慢慢打开一幅春之画卷，春日渐长，燕子呢喃，所有的景致仿佛都像在渐渐被人用浓墨重彩涂绘出来，接下来的4句正是画家精心构造出来的完美春色。
“睹园林万花如绣。海棠经雨胭脂透。柳展宫眉，翠拂行人首。”这该是一个怎样的春景：园林之中万花竞艳，美不胜收，那海棠经雨之后，花瓣之上显露的仿佛女子嫩白娇颜抹上一层透亮的粉红胭脂；片片柳叶儿则如同宫中丽人蛾眉，人们走在柳树之下，时时被那翠绿的枝条拂过脸颊。
这样的描述，简直正是一位顶顶高明的画师，在纸上将那春景一气呵成，没有丝毫的迟滞，让人心醉神迷。如果作一个猜想的话，至少本词的上片是词人一鼓作气完成，中间没有经过太多雕琢，并且也可以想见，词人应是一位观察入微、心思细敏的文人。
“向郊原踏春，恣歌携手。醉醺醺尚寻芳酒。”到了下片，词人已经按捺不住想要去郊外踏青的念头，原来是真春色撩人，早已让他想要去到芳草近前，好好观赏沉醉一番，只不过还没等到他被花香沉醉，已经先行喝得醉醺醺了，就这还罢了，偏偏停不下来，和诸位友人携手放歌，奔向郊外，到了那里也不消停，还要边赏花边找酒喝。
“问牧童遥指孤村，道杏花深处，那里人家有。”这几句放在一起，正是因为可以形成一个完整的段落，同时也可以很清楚地看到，此3句正是点化自杜牧《清明》诗，“借问酒家何处有，牧童遥指杏花村”。
前面提到断句的问题，很多地方将中间句首字“道”放在前一句，就形成上三下五句式，问牧童、遥指杏花村道，但我想对于如今的我们来说，不如还是让上句做平常所见上三下四句式，“道”则作为后面句子的领字，应该更顺口，而且，就平仄来说，后2句形成仄仄平平仄，仄仄平平仄，似乎也更容易接受点。
通读全词，与诸多婉约词有着鲜明区别的，正是与诸多名家抛都抛不开的忧伤不同，这首词的每一个字仿佛都透露着欢快，春愁却是一点都不见。整个上片，真的是一幅浓墨重彩的春色无边的画卷，简直令人迷醉，想要去景中一睹为快。换头句直接表明词人要去郊游踏青，但更有趣的是，杜牧一首清冷的《清明》诗，被词人点化成为欢乐的醉中寻酒词，读完之后让人嘴角都不由上扬。如此春光明媚，又如此欢乐轻快，怎能让人不爱！
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