文 | 安祥
【按语】马上迎来戊戌年，自己学习米芾行书也快两年了。学米笔记从2016年的8月开始撰写，陆陆续续只写了26篇（不含读米笔记）。说来惭愧，这段时间，笔记未能坚持写下来。到了近期集字创作、撰写春联时，每每碰到不会写的字，就觉得积累太少，平时整理和识记功夫做得很不到位。今又捡起，将计划中的学米笔记继续整理下去，以达“好记性不如烂笔头”的功效。
今天来整理一下木字旁的写法，简单归纳如下：
看笔顺，识记木字旁从木字旁的书写笔顺上看，我们大致上可以将木字旁分为如下两种写法。
一、横竖撇点顺序来
先来看看下面这几个例子：
可以看到，木字旁的写法在以上的几个例子中，采用的就是横竖撇点的顺序写法。只是横竖的交叉位置或偏上，或居中（如楼字），竖画的位置或偏右（居多）或居中，而体现出不同的变化。
二、先横竖，再撇折挑
这种写法在《蜀素帖》含有木字旁的例子中占多数。如下例：
值得主要的是，尽管写法基本类似，但尽管排列在一起，这些含有木字旁的字看起来也并不觉得千篇一律，而体现出动感十足的变化。这些变化，或体现在起行收的用笔丰富上，或体现在线条粗细不一、角度千差万别、力度丰富多彩上，令人叹为观止。
看字形，决定木字旁宽窄明白了木字旁的书写笔顺之后，我们还可以进一步观察，木字旁在整个字中的地位，主要取决于右边字形的宽窄。即：后边字形的笔画比较多且繁杂的，木字旁就写得比较窄，笔画也相对比较细，以起到左让右的避让作用。如下面的“机“、”松”等字。
木字旁写得又窄又小
而当右边的字形笔画比较少时，木字旁就起到一个支撑作用，写得比较粗大，且较宽。如下面的“相”、”枝”、“柏”等字。
同时，除了字偏旁的宽窄，我们还应该更多地看到木字旁笔画之间的角度和联系，横画和竖画之间的连带关系，以及竖画的曲直不一、撇点的长短分布、撇折挑的位置关系等等。这里不一一赘述。
看笔法，更多细节须关注当然我们在学习木字旁写法时，还可以观察得更加仔细些。主要从笔法的角度，再加深一下印象。我们以相字为例，同样一个木字旁，在不同的语境之下，用笔起到了怎样的作用：
可以看到的是，这四个相字的起笔写法就体现出了不同的手法，或顺锋入笔，或顶笔拖动，或平移前行、或切锋直入
木字旁横画的变化，体现在起笔的顺峰、逆入、切笔等动作的到位；也体现在收笔时的顿画和提笔等变化之中，值得我们细细揣摩。
竖画的写法上，也有顿笔下行、顺锋下拉、顺势应变、曲直不同、长短不一等细节方便的变化。
撇点或撇折挑，也要注意折笔处点的回笔处理，以及蓄势蹲锋上挑的动作。在笔锋正、笔毛顺的前提下，将笔锋送到位，还要注意挑出笔画的角度大小、发力轻重等细节，才能对整个字形起到避让和支撑到作用，从而写出多姿多彩的形态。
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