赵之谦 菊石雁来红图轴
吴昌硕 东篱秋色图
齐白石 草虫秋海棠
张书旂 红柿山禽图
一年好景君须记，最是橙黄橘绿时。秋风乍起，满眼望去，杭城一片静美。秋天的杭州最具诗意，而这些诗意，就藏在一面湖，一条路，一条溪，一座古寺之中。秋之诗情，更在画中，历代艺术家多以“秋”为题，在诗画中描绘秋天，歌颂秋天，也寓情于景，咏叹人生。
南宋钱塘画师马远，有画秋之作《月下把杯图》传世，该图所绘月夜，天地明亮，恰逢远方多年不见的好友来访，良辰和美酒之欢悦，月下山林更显幽雅静谧。《鹊华秋色图》，为元代大画家赵孟頫回到故乡浙江为好友周密所作，描绘的是济南东北华不注山和鹊山一带秋景，画境清旷恬淡，表现出恬静而悠闲的田园风味。而秋山读书、秋林独钓，更是画家喜爱的题材。明代杭州蓝瑛所绘《秋色梧桐图》，线条明快，寥寥几笔便勾勒了一个明快的秋天。
山寺月中寻桂子，秋天的杭城遍地香。湖畔满陇桂雨，正是赏桂最佳处。明代宁波籍宫廷画家吕纪，有《桂菊山禽图》藏于故宫博物院，其花鸟工笔重彩，树石写意。桂树干粗叶茂，枝头繁花如锦，黄色金桂似散出阵阵幽香；石畔数丛菊花，色彩斑斓，竞相斗艳，花鸟绚丽的色泽和生动的情致，营造出喜庆、欢悦的气氛和吉祥、华美的意趣。清蒋溥《月中桂兔图》，桂树以墨笔绘枝、叶，桂花以橘黄色点染，其温暖的色调为冷月寒宫增添了几许暖意。画作题诗中“冰轮”、“兔轮”、“广寒”、“重轮”等语，皆为月亮与玉兔的隐喻，诗、书、画紧密结合，把月中玉兔、桂树的优美传说演绎得美轮美奂。
菊与梅、兰、竹，自古就是中国文人歌咏的对象。看菊花，到杭州，杭白菊名声在外，杭州植物园亦多有菊展，万千菊花荟萃，各呈风姿。清代浙籍画家赵之谦的《菊石雁来红图》轴，所绘菊花、绣球、雁来红等花卉，皆为秋天所开，也是文人所喜爱的传统绘画题材，将这三种花绘于一纸寓意高雅，菊花有清净高洁之喻，绣球含淡雅脱俗之意，雁来红则具孤傲清新之风。西泠印社首任社长、大画家吴昌硕尤喜画菊，有《东篱秋色图》佳作，画面中提篮内盛两种菊花。他对秋实之喜跃然纸上，在题款中亦作明确表白，“莫道东篱秋意淡，青茄肥满菜根香”。“东篱”源于陶渊明之“采菊东篱下，悠然见南山”的诗句，吴昌硕以金石入画，构图奇特，敷色大胆而自创面目，造型浑朴生动，用笔遒劲老辣。潘天寿曾绘《秋艳》图，意趣盎然，笔墨生动，菊花盛开下，几点笔墨就勾勒点染出鸟类灵动的造型，用笔灵动简洁，色泽明快自然。
都说十月芙蓉赛牡丹，秋天，许多杭州人都到曲院风荷或植物园看盛开的芙蓉花。故宫博物院藏宋徽宗赵佶《芙蓉锦鸡图》，为宋画精品，描绘金秋景色的花鸟画作。图中芙蓉盛开，随风轻轻颤动，蝴蝶翩跹，相互追逐嬉戏，引得落在枝上的锦鸡回首凝视，目不转睛，其上题“秋劲拒霜盛，峨冠锦羽鸡。已知全五德，安逸胜凫鹥”，流露出对安逸高贵之品格的赞许，体现了中国花鸟画的人文寓意。当代画家陆抑非的《秋艳》图，以芙蓉、金桂、佳禽、湖石入画，皆为传统吉祥题材，有百世和平，富贵荣华之美好寓意，画中禽鸟以宋人工写之法，刻划入微，湖石、桂树枝干与水草似又在工写之间，溪涧涌动，鸟语花香，盛开的芙蓉，朵朵异中有同，变化多姿。在西溪湿地，柿子树有7000多棵，金秋的西溪火柿节，红红火火，喜庆非凡。
层林尽染，虫鸣声里听秋声。诗经上说，“十月蟋蟀入我床下”。窗下秋虫解人意，在蟋蟀的鸣叫声里，写满了秋之意象，斗蟋蟀之风经久不衰，甚至登上文化舞台。蝈蝈、纺织娘、蟋蟀、蚂蚱、螳螂、油葫芦、金锦子、蚱蜢……皆可入画。宋画《葡萄草虫图》中，绘葡萄累累垂挂，蜻蜓、螳螂、蝈蝈、蝽象伏于藤蔓绿叶间，昆虫以双勾填彩法绘制，用线刚柔相济，既准确地勾勒出秋虫或动或静的各种体态和神情，又将昆虫翅膀的轻薄或外壳的坚硬等不同的质感表露无遗，在这小幅的画面上，书写了一幅生机盎然的田园景致。当代齐白石的工笔昆虫，精细的绘画昆虫、粗笔书写花草，尤其有名，他细致而精心着色，以最精致的方式描绘草虫和花朵，捕捉生命的微小运动，传达自然物体的基本特征，形成强烈的视觉效果。他曾说，绘画昆虫“不仅工，而且要写，最难把握”。
“今年秋气早，木落不待黄。蟋蟀当在宇，遽已近我床。”秋山秋湖，听雨，读书，垂钓，赏画，放松心情，找寻本真，“视东篱秀色，依然娟好”。
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