小鲜肉这三个字最早出现在2014年，起初它只是“欧巴”的一个衍生词。与现在的贬义不同，它代表的是娱乐圈那些年轻、帅气的男艺人，更确切地说是来自韩国的男艺人。
super junior
从1993年央视引进了第一部韩国《嫉妒》开始，之后23年的时间里韩流文化在国内盛行，《星梦缘》、《蓝色生死恋》、《人鱼公主》、《天国的阶梯》、《澡堂老板家的男人们》、《大长今》、《来自星星的你》……等一系列红遍整个东南亚的热播剧及HOT、东方神起等顶级天团的出现，催生了一批又一批顶流韩星。
青少年从一开始对韩国影视明星和歌手的兴趣和关注，形成了一股韩国流行歌曲、电视剧以及韩国影视明星的“热潮”，从喜欢看韩国电视剧，听韩国劲歌，再到疯狂追星，进而发展成追求韩国的商品、效仿韩国的文化。
可以说这种文化上的渗透带来的危害至今没有消除，尤其在内娱的发展上体现得特别明显。
1993年之前，青少年追捧的是港台文化，1993年到2016年青少年追求的是韩流文化，严格来讲，内娱真正摆脱了文化渗透，急速发展也就只有不到6年的时间。
也就是从2016年“限韩令”开始，“小鲜肉”才成为国内那些——年轻有活力、情感方面经历少，没有太多负面的花边新闻、健硕的肌肉，给人很健康的感觉偶像男艺人的专用词，主要代表人物有鹿晗、杨洋、王一博、王俊凯、易烊千玺等等。
后来在资本的包装下，在原有“小鲜肉”、“小鲜花”的基础上，2017年又冒出了“顶流”这个如今臭名昭著的衍生词。
这些艺人话题性高，是娱乐版热搜的常客，甚至连吃饭、自拍都可以引起大众的广泛关注。而与他们身上巨大的流量相反的是，他们往往业务能力低下，可取代性强，前一秒备受推崇，后一秒让人大跌眼镜。
从2017年到2019年，这是内娱顶流们的黄金发展期，但凡有他们出现的地方，伴随的除了粉丝的疯狂追捧，那绝对也少不了资本的高回报。
以鹿晗为代表，2010年他在韩国被星探发现成为S.M旗下的练习生，2012年又以EXO-M的身份正式出道，再到2014年与S.M解约转战在内地火力全开。
在韩国造星厂的包装下，鹿晗的撕漫男形象与国内那些“照葫芦画瓢”的残次品相比，简直就是全方位的实力碾压。
专辑一抢而光；电视剧、综艺节目收视率狂飙；电影票房更是节节攀升。
2015年《重返20岁》，票房3.64亿，成了当年元旦档的票房亚军，获得了8个电影大奖的提名；同年的《我是证人》，票房2.14亿，打破了2016年国产犯罪片的内地票房；2016年《摆渡人》，票房4.82亿，是当年国产电影内地票房的亚军；2017年《建军大业》，票房4.07亿……
直到2019年的《上海堡垒》，1.23亿的票房终于成了压倒“顶流”二字的最后一颗稻草。
披着言情皮的科幻片，剧情毫无章法，鹿晗演技好差。
看完电影第一感觉，鹿晗唱歌真不错！真的！多唱歌吧！
头发这么长，有没有一点军人的样子！
影院出来的过来人劝大家都别过来，看盗版都觉得浪费时间的片。看到这么多人骂我就放心了！
……
也就是从那一刻开始，关于“流量艺人”的各种“黑料”层出不穷，成了人人喊打搅乱内娱市场的罪魁祸首。
实力派眼中的流量明星在内地娱乐市场毫无逻辑、疯狂敛财的那几年，关于顶流艺人的行事风格，实力派最具发表权。
成龙：我们的演员不能流汗、不能吊威亚、不能做危险动作，动作要漂亮，但不能辛苦，他们最晚到，最早走，活得太幸福，太多人在纵容他们。
高亚麟：他们的片酬比国际影星拿得都多，你可以当明星，但你会演戏吗？拿着这个当演员的钱亏不亏心？
张光北：戏都演完了，但这个演员我愣是没见着，跟我演的全是替身。
……
2019年在上海电视节的论坛会议上，叔圈扛把子王劲松公开在会议上指责流量明星的不专业——
演员是剧组与观众的对话，是一个载体，可是现在的朋友圈有时候却让我感到困惑，每个人都在说自己参演的剧又破了多少亿，某电视剧在全国又收视第一。
每个人都是第一，那到底谁是第一？！
我真的韩议案，我们的职业，什么时候变成了背台词都要被表扬的职业，台词是什么，是我么上阵打仗的那把枪，你告诉我你没拿枪，你多不要脸！！！
说到动情处，王劲松甚至难掩内心的气愤，捏紧了拳头锤了一下桌子。
伴随着他的激情慷慨，民愤一举也把他的言论挂在了当天的热搜。
网友们的态度两极分化，有为自家偶像叫屈的，有为他的真性情拍手称快的。
老戏骨难忍气愤，网友群情激奋，也就从那一刻开始，流量艺人成了资本手中的双刃剑，有可能收获颇丰，但很有可能是血本无归。
在与王一博合作《冰雨火》之前，王劲松也跟不少流量艺人有过合作，比如《凭栏一片风云起》中的胡一天、章若楠，《秋蝉》中的任嘉伦、《若你安好便是晴天》中的张翰、徐璐等等。
至于他当初的悲愤因何人而起，我们不得而知。
但对流量艺人态度的转变，绝对是因王一博在《冰雨火》中拼尽全力的表现。
“无论是陈晓还是王一博，他们的表现都出乎所有人的预料，也超出了之前自己对他的预判”
言辞言简意赅，但却非常隐晦地表达出了流量艺人出身的王一博在《冰雨火》中的表现，也说明对于演戏，王一博确实从最初的木讷，有了质的转变。
对于王一博的演技，粉丝们的评价也显得非常理智，实事求是，客观论之——
王一博演的还可以，他需要的是鼓励而不是捧杀，毕竟他的演技确实还没到炉火纯青，登峰造极的程度，未来的作品中还需要多多锤炼。
《冰雨火》除了让观众看到了快速崛起的流量艺人该有的样子，同时也让我们看到了不一样的爱情与友情。
没有吻戏，爱情却又水到渠成。
没有狗血，但又让我们切身感受到了兄弟之间的默契与相惜。
结语对于流量艺人，杨天真曾有过一段“非常出圈”的言论——
小鲜肉、流量明星只不过是媒体制造话题而做的同类项合并，每一个明星和艺人都是一个鲜活的个体和生命，他们被下的定义和戴的帽子那都是基于别人的需求。
当初这言论虽然太过“标新立异”，但如今再看，确实非常客观理智。
流量艺人是被观众塑造出来的，如今流量时代已逝，演技派的春天又将到来。
当观众的需求发生改变时，流量艺人自然会为了观众的需求而改变自己的职业规划。
相信以如此态势发展下去，越来越多的王一博们会让我们改变对“流量”这个词的认知。
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