前几日,娱乐圈闹出了大乌龙。

在第57届金钟奖颁奖典礼上。

谢盈萱凭借《四楼的天堂》摘得视后桂冠。

却在致辞环节出了岔子。

她一开口,误把感谢对象说成了《俗女养成记》的编剧。

反应过来后下意识大爆粗口

现场一片爆笑,整件事也欢乐出圈。

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事后,谢盈萱本人下场玩梗,向导演下跪「求饶」。

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生动随性,欢脱搞笑。

俨然《俗女养成记》女主角陈嘉玲的样子。

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而这份松弛感的底气,源于谢盈萱近年的事业大爆发

《俗女》系列,豆瓣评分高达9.3。

《孤味》,被公认为2020年华语最佳女性电影。

《谁先爱上他的》,更是助她金马封后。

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但可惜,「戏红人不红」。

直到今天,内地许多观众对她还不甚熟悉。

作品弹幕中,最常见的是对这位「不知名女演员」的夸赞。

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今天咱们就索性借此欢乐事件,来聊一聊这位「俗女」影后——

谢盈萱

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「俗女」谢盈萱

对于谢盈萱,观众最熟悉作品还是《俗女养成记》

39岁的陈嘉玲在台北打拼。

她拒绝了唾手可得的婚姻。

辞掉了看似光鲜的工作。

离家二十年,到头一场空。

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启程时豪情万丈,归来却成了俗女。

陈嘉玲回去台南老家。

回望自己从儿时到如今的俗女养成之路。

人间烟火之中,却意外收获了治愈与勇气。

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故事双线进行,谢盈萱在其中饰演成年陈嘉玲。

观众能对这个角色建立起包容和喜爱。

连颁奖礼上说错词都因为是陈嘉玲而变得合理。

而这一切,很大程度上归功于谢盈萱的演技。

剧中的陈嘉玲之所以39岁分手,是因为遥遥望见了与妈宝男友结婚后的未来。

这个岁数,有些底线真的一步都不想让。

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分手后,陈嘉玲获得了短暂的自由。

她整理过去,打扫房子,健康生活。

还时不时在自由的欢乐空气中激情起舞。

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但焦虑作为自由的眩晕效果,也随之而来。

过去四年的感情,在无业的大龄失败人生中发酵。

于是跳着跳着噗通趴下,笑着笑着就哭了。

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谢盈萱的「俗」,正是源于情绪上的大开大合。

「疯疯癫癫」,毫无包袱。

她不在乎表情是否「夸张到丑」。

生活化的真实气息挂在她每一绺乱糟糟的发梢上。

带动观众的情绪也跟着又哭又笑。

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回家之路的「悲伤五阶段」,同样堪称名场面。

否认 — 愤怒 — 讨价还价 — 忧郁 — 接受。

每个阶段都有趣真实,无比精准。

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而在成为「俗女」之前,谢盈萱的情绪表现力就已在大银幕上得到释放。

《谁先爱上他的》当中,谢盈萱饰演的刘三莲可悲可怜。

丈夫身亡,保险金全留给了男情人。

她付出青春的婚姻,到头来竟充斥着谎言。

刘三莲因此愤恨,疑惑,无助。

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她一人带孩子,承受着生活重压。

却无人诉说,无处发泄,以至于整个人都处于应激状态。

片中刘三莲几次情感释放都被谢盈萱演活:

哭坐灵堂,质问死去的丈夫。

她嘴上说着报复,观众却能看出卑微与勉强。

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咨询心理医生,愤怒让她不停咒骂。

但想起自己是个成年人,需要最后的体面,又强颜欢笑起来。

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接着,她从仅存的理智中挑拣出残存的希望。

问出了一个让所有人心碎的小问题:

「没有一点爱吗,就...一点点,都没有吗?」

而后陷入久久的喑哑失声。

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这一个小问题几乎成了这部电影的题眼。

成功叩击到观众与金马评委的心。

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谢盈萱如同演员中的「神笔马良」。

她令陈嘉玲、刘三莲走入现实,与我们呼吸同一片空气。

挫败、愤懑、患得患失,都能够感同身受。

「做个俗女也没什么不好。」

在精神内耗将人掏空的当下,这一点原始激情已弥足珍贵。

但许多人不知道的是。

人戏合一的谢盈萱,也曾经被说没有女主角的命。

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「不俗」女演员

谢盈萱1979年出生,作为舞蹈生一路升入高中。

偶然接触戏剧之后,竟然很是喜欢。

可考了两次,才考入台北艺术大学戏剧系。

在家,父母奉行的是打骂教育。

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在校,老师要求也十分严厉。

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演戏,成了比想象中更加严肃的一件事。

谢盈萱从开始学习表演就「不顺」。

比起主流女演员,她实在不够漂亮

因此常被说不可能成为「男生眼中的女主角」。

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她身高176,对于女演员而言反而不是优势。

对手演员难找就算了,偏偏谢盈萱还有自己独特的表演节奏。

所以校园时光,也成了她的配角时光。

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但谢盈萱因为喜欢表演,所以不服。

没有老师告诉她为什么不能演主角,她就主动去理论。

没有主角戏份,她就将仅有的配角戏份尽可能做到顶。

比起天赋,她更信苦练

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谢盈萱一路走,一路受打击。

收入也不高,拿奖同时还获封「最穷影后」。

在访谈中被问及选择梦想还是面包时,会像陈嘉玲一样讨价还价。

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「3万(新台币)薪资却热爱的工作」VS「20万薪资不喜欢的工作」

这些经历令她「俗」到将小人物演得宛如本色。

但同时,多年配角的「边缘经验」及有关外貌的评判打击,又令她拥有了「不俗」的女性意识

在娱乐圈急功近利的环境下。

谢盈萱更在乎的是作品是否触达社会议题。

她不仅满足于塑造鲜活的角色,更希望借助作品发出声音。

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比如母女关系

金钟封后之作《四楼的天堂》中。

谢盈萱饰演一位心理咨询师,与母亲关系至亲至疏。

在解开母女关系死扣的过程中,演员借助角色之口提出一个又一个问题。

她不想重蹈母亲覆辙,又无法隔着年代完成理解与沟通。

纵然专攻人类心理,也解决不了自己的问题。

折射出了众多东亚母女关系的相似轮廓。

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再如社会对女性的评价

电影《孤味》中,谢盈萱饰演的阿青是一名舞者。

个性洒脱,周旋于多段男女关系中。

连得知自己癌症复发时仍然一副事不关己的姿态。

但洒脱背后,仍有苦涩余味留给观众品鉴。

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在理解阿青一角时。

谢盈萱意识到周围环境给女性带来的刻板反馈。

她有目的地充盈丰富人物,企图用表演扭动一些偏见。

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出演《俗女养成记》,也是出于一种释放。

谢盈萱不只想改变紧张的表演方式。

也想通过陈嘉玲的喜乐经历完成自我搭建。

戏内戏外同样的39岁,影视诉说的显然不止陈嘉玲的人生。

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像大龄俗女陈嘉玲一样,谢盈萱如今43岁未婚未育。

媒体抛来的问题总避不开年龄与衰老,婚姻与生育

而在谢盈萱的回答中,比起焦虑,更多则是成熟女性的洞察。

她意识到女演员对于衰老的恐惧,来源于社会病态的审美要求

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婚育也本该是自主寻求幸福的结果。

如今成为枷锁,实则也是大环境规训之故。

太多人觉得女性没有婚姻便不完整。

可连「完整」这个定义都来源不明。

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这样的态度也反映在谢盈萱塑造的角色上。

正如陈嘉玲的拒婚也正是出于想要保留自我。

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敏锐细腻的观察力,搭载合适的作品后被放大。

谢盈萱举重若轻的思考与反刍,与《俗女养成记》相得益彰。

演员成就了角色,角色也完满了演员。

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「俗女」的土壤

人们常用「大器晚成」来形容谢盈萱。

而除了自身成器,也需要可供发挥的机会。

台湾女性题材剧的勃发为其提供了合适的土壤。

不管是39岁的大龄未婚俗女陈嘉玲。

还是看似潇洒实则被自由所困的阿青。

又或被出轨的过激母亲刘三莲。

从人物设定、形象的复杂度上,都令内娱难以望其项背。

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谢盈萱也多次提及有这样的角色可以出演,是何其幸运。

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反观内娱女性题材剧的处理至今仍悬浮局限。

例如打着无惧年龄的旗号,却将女演员磨皮到失真。

自欺欺人,反倒显得是在逃避现实。

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不仅如此,圈内大龄女演员演出机会仍旧稀缺。

海清就曾站在颁奖台上喊话。

表达中生代女演员的困境与无奈,呼吁甚至恳请市场能给予更多演出机会。

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这样的喊话需要勇气,却在后续引来「作秀」「尴尬」的吐槽。

而在今年现象级电影《隐入尘烟》中。

海清用曹贵英一角实实在在地粉碎了质疑。

中生代女演员积累了丰富的人生与演艺经验,明明正当时。

不该就此隐入观众看不到的角落里。

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同样的,讨论度颇高的剧集《开端》当中,锅姨一角的饰演者刘丹也受到全民关注。

她成功地将一个报复社会的反派塑造得立体可感,让观众看到切实的丧女之痛。

对于实力派大龄中生代女演员而言。

似乎只需一个缝隙般的大小,就能雕刻出一朵花。

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同时,演员区别于明星,足以用表演能力模糊年龄界限。

就像谢盈萱接受采访时,非但没有觉得演员之路会因年纪走到尽头,反而期待自己有朝一日能像日本老戏骨树木希林那样,表演到生命的尽头。

开发出更多岁月回馈给演员的可能。

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不久前上映的电影《妈妈》,就做出了这样可贵的尝试。

85岁母亲(吴彦姝 饰)和65岁女儿(奚美娟 饰)共同生活。

谁知本该为母亲养老的女儿,却先一步患上了阿尔茨海默症。

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影片并未流于俗套,反而开辟出新的女性话题讨论场域。

人只要活着,就会有故事。

影视对于呈现女性故事的局限性也被影片进一步拓宽。

主演之一的吴彦姝,也凭借电影中的精彩表现收获天坛奖最佳女主角奖杯。

你看,此地不是没有故事,也并非孕育不出一位实力派影后。

她们差的,也许只是更多被看见的机会。

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