心不静所以记性差(心花路放走脑走肾)(1)

评分:★★★

《心花路放》是宁浩商业电影的二流作品。

第一流是《疯狂的石头》,《无人区》。

《疯狂的石头》是宁浩给中国喜剧类型片上的宝贵一课,他用了魔术般眼花缭乱的结构,告诉我们国产喜剧除了耍贫嘴攒段子,还有另一种可能。

《无人区》则是宁浩至今为止最好的商业片,这是他最“老实”的电影,宁浩摒弃了招牌的花俏叙事,慢条斯理又步步为营地讲述一个密实又粗壮的故事,绝没有他三流作品——《疯狂的赛车》,《黄金大劫案》里癫狂到失控的聪明劲。

而《心花路放》,介于这两者之间。没惊喜,没失望,仅仅及格。

故事的开场火辣而直白,为了帮被离婚的耿浩走出阴影,好兄弟郝义以送道具车为名带他一路猎艳,企图用肉体的纵欲来抚平心灵上的空虚。

宁浩依然保持着他敏锐的洞察力,他总能发现正经与荒唐之间令人捧腹的错位,并以一种良好的分寸感,将错位展示出来,折射出生活的可笑与荒诞。比起港台滥用的“屎尿屁”玩笑,这样的幽默无疑更高级,也更能挠中老百姓high点。

心不静所以记性差(心花路放走脑走肾)(2)

这间酒吧叫“夜色”,英文名叫“YES”,但倒过来,叫“色夜”,这就是文青爱去的地

在制造笑声的手段上,宁浩也比他绝大多数同行有办法,不一味依赖台词,多点开花,既有语言类的:“割了包皮,好精致哦”;也有视觉性的:徐铮爬树举手机找信号;当然,亦不乏最难的情境式:“第三者”黄渤反过来暴打周冬雨男友,马苏扮演的小姐被徐峥拿着玩具枪被迫唱“喜羊羊”……纵观整个华语圈,能如此娴熟自如运用电影语言(而不仅仅是语言)逗乐你的导演,一只手数得过来,而宁浩,一直是其中之一。

但Sir依然对《心花路放》不满。

心不静所以记性差(心花路放走脑走肾)(3)

这组人物遇到的麻烦多来自外部,而非不可调和的价值观冲突,这是影片情感力量缺失的罪魁祸首。

可能这是宁浩拍得最放松的一部电影,以至于在故事上,呈现出痕迹明显的攒局感。完整性比《泰囧》差出不少,《泰囧》的主线“囧途”,本是“精英”对“草根”挖苦之旅,却不料,影片最后反而是“精英”被“草根”教育,它是一次价值观返璞归真的再洗脑,在此当中,王宝强与徐铮,两种价值观不停交锋,擦出电影中最灿烂的喜剧火花。而《心花路放》,一心求欲的徐铮和一心求爱的黄渤,他们牛唇不对马嘴的价值观并没有产生过触及灵魂的对抗,徐铮与黄渤,更像两个硬凑在一起的人,粗线条的人物描写,接踵而至却又浅尝辄止的麻烦,带来副作用,是情感干瘪,为戏剧而戏剧,所以,最后黄渤的“放下”,完全没有水到渠成的通畅,而更像是一次一厢情愿的大团圆。

袁泉独自撑起的故事线,也缺乏《泰囧》中黄渤副线舍我其谁的神采,这是一个脸谱化的人物,诸如女孩被迫成为女汉子修水管,婚礼上被闺蜜当众催婚,每一个细节,无不在致敬八点档狗血剧里玩剩下的渣滓,在很大一段时间内,袁泉起到的效果,是拖慢,凝滞故事原本紧凑的节奏,即使这条故事线最后奉献出影片最响的一个包袱,但坦白说,就像脑筋急转弯,当中秀出的更多是导演的智力优越感。

《心花路放》最大的问题是,它有着最新鲜烟火气的喜剧原料,它也精于用各种姿势让你捧腹大笑,但它的亮点是散落在故事中的,没能握成一个一气呵成的故事。

所谓有佳句无佳篇,正是如此。

烂喜剧和普通喜剧最大的差别,在于能不能逗你开怀。普通喜剧和好喜剧的差别,则在于,普通喜剧在无限度搜集“笑果”,堆积笑声,而好喜剧,能够通过组合“笑果”,化学反应出一个贯通的意义。前者仅仅满足于你的娱乐需求,纵使热烈,也是笑过即忘,而后者,则能击出余波袅袅的情感震荡。

这种力量,正是目前中国导演爱挂在嘴里但又仅仅体现在嘴里的——“走心”。

遗憾的是,《心花路放》走脑,走肾,唯独没有走心。

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