赤壁上映于2008年下半年，处于全国大建电影院之前，当时中国中小城市观众还没有养成节假日观影的习惯，因而电影本身的影响力肯定是不及在多个省级电视台播出过的新三国。其次，中国电影业近些年发展得很不错，起码在顶端部分把连续剧那边爆几十条街没什么问题，观众没有必要去捧一部十几年前的老电影，而且这部电影未必比现在的电影优秀。事实上，现在已经没有很多人再提起赤壁了，用电影中的台词来说就是“你过时了”。
《赤壁》海报
至于赤壁这部电影本身，我作为一个三国爱好者还是很喜欢的，这里也不保守了，直接称这部作品为三国题材电影的No.1完全没问题。89年的关公这种老电影拿到现在来比肯定是不合适，甄子丹的关云长从选角到剧情都毫无说服力，属于披着三国皮的武打片，见龙卸甲从飞碟帽的服化道再到文盲级别的三国史水平都充满了劝退感，讲道理，如果学张艺谋拍影那样把时代和人物改成全架空，这片子的评价起码比现在高几个档次，至于铜雀台嘛，我都懒得提了.....
相比之下，赤壁的服化道是至今所有影视作品里对汉末时期还原得最好的，注意，我说的是所有影视作品，不止是电影，也不止是三国题材。演员阵容不必多说，场面和音乐也是顶级的，总而言之，能靠钱解决的问题在这部电影里都不是问题。
关于文史考证，老实说这部片子不应该和上面提到的一堆电影比，因为不是一个级别的对手，这部片子在这方面还是下足了功夫的。导演吴宇森是真的想拍三国而不是借三国的皮拍别的事件，起码在人物形象和事件轮廓方面挑不出大的毛病。
至于经常被诟病的奇葩台词，这在电影中占的比例并不大，多数台词都还是正常的。而像甘兴和孙叔才这种原创角色也根本算不上什么问题，三国演义里原创出的角色还少？批评作品要找中软肋，而原创角色并不是关键，老三国的上将潘凤被当作经典，新三国的悍将刘三刀就成了笑话，两者在性质上没有任何不同，都是作者自己编的龙套角色，新三国的问题不是搞原创而是原创质量太烂。相应地，如果原创角色本身戏份没问题，那就构不成作品的缺点，赤壁的原创角色应该说还算合理。
佟大为饰演的孙叔才
这部电影在各个方面都是顶级配置，要说问题出在哪，那还是导演自身的格局不够。吴宇森在香港是一代枪战片大师，精通暴力美学，后来远走好莱坞，但和多数华裔导演一样也被片商安排专门去拍商业类型片。虽说也曾执导过碟中谍2和风语者等大片，但吴宇森本人很不满意，他是想做大师的，而且他还产生了一种史诗情结，就是梦想要去拍一部史诗电影出来。
赤壁的初版电影有足足五个小时，当时中影高层直接炸毛了，说根本不可能就这样上映，但吴宇森本人打死不肯删减，最后只能韩三平亲自出马分成上下两部来上映，到后来的太平轮也是类似的情况。同时作品中的大场面可谓比比皆是，从上部的盾牌阵和八卦阵，到下部里长达半个多小时的决战，满屏都是箭雨和燃烧弹。毫无疑问，吴宇森拍这部史诗巨作时已经拍上头了，但问题在于，他自身的储备并不足以令自己拍出一部史诗作品来。
首先对于三国这个时代吴宇森就了解得不够。他在日本出席电影的宣传活动时，提到三国的历史一直支支吾吾，但一提到周瑜突然就来精神了，说周瑜形象很完美，年少得志、老婆漂亮、胸怀广阔，完全就是易中天品三国里的说词，很可能是在编剧本时紧急补的课。你让一个不了解三国的人去拍三国，自然很难拍得很好。
吴宇森
电影中周瑜给马起名字叫“萌萌”，并说“萌萌”是荆楚的名字就让观众很莫名其妙，而吴宇森在接受采访时说电影中的这些台词都是可以在古书里找到出处的，虽说他自己也不记得是哪本书。后来有人从礼记和郑玄注里发现了“句者毕出，萌者尽达”的释义，大约意思是周瑜取萌萌这个名字的意思是委婉表示大伙绝不会投降。你不能说吴宇森和团队没下工夫，只能说他们下错地方了，觉得用这种方式可以证明自己的考证水平，然而只要稍有常识也不会这么写剧本。
其次吴宇森自身的格局有限加上迷信好莱坞的经验。关于电影的主题这一点，吴宇森和编剧之一的芦苇曾经发生激烈分歧，芦苇是电影霸王别姬的编剧，那句“千万不能让陈凯歌碰剧本”就是他说的。受好莱坞战争片的影响，吴宇森认为电影的主题应该是“和平”，所以自己要拍出反战的内容来。芦苇觉得这不是扯淡么，你一个描写战争和谋略的电影怎么能拿反战来当主题，命都没了还谈什么统一天下，应该用不畏强暴，为信念、自由、独立而战来作为主题，但吴宇森不同意。
此外关于女角色的安排。吴宇森执意要把小乔和孙尚香安排进电影里，说这是自己从好莱坞学到的经验，同时大赞林志玲的外形和人气，说必须给她安排重要戏份。这也同样引起了芦苇的强烈不满，他认为历史上的赤壁之战压根没小乔什么事，这么写肯定不行。
林志玲饰演的小乔
结果大家都是知道的，这部电影确实拍成了反战主题，而且小乔和孙尚香两条线都在讲这个主题，这就很奇怪。孙尚香的线讲战争造成的生离死别，这个凑合，小乔那边简直就是灾难级别的剧情。军队里闹瘟疫，小乔为了停止战争决定把自己送给曹操，因为曹操发动战争就是为了自己，这段剧情直接把电影往下拉到吴宇森以往拍的枪战片的档次。
接着来一点曹操是个萝莉控，用宋佳代替林志玲之类的猎奇内容，最后再绑架小乔和周瑜来一段警匪追击，格调已经低到令人无法直视。观众看到这段剧情会觉得这帮人手上拿得分明不是剑，而是手枪。同时，小乔戏份过于重要使得孙刘联军的一干武将通通打了酱油，大家的作用就是在旁边一块欣赏嘟嘟家的伦理故事。
讲道理，要加女角色不是不行，商业电影嘛，阳刚气太重来个花瓶中和一下不是坏事，谁不爱看林志玲打炮呢？但如果不想让女角色当花瓶，而是升级成重要角色，那就需要斟酌一下了。商业元素喧宾夺主的下场就是拉低作品的层次，赤壁无疑是绝佳的反面教材。
同时，吴宇森学外国电影，把反战理解成一场三国战争的主题，也体现出他对三国的理解很浅。英雄豪杰追逐梦想的舞台，这是对三国最基本也是最广泛的理解。兴，百姓苦，亡，百姓苦，这是深一层的理解。集权王朝的统治危机和士族地主的崛起，这是更深一层的理解。反战？反的什么战？赤壁之战的根源是曹操不爱好和平？这样的主题完全是一厢情愿。
张丰毅饰演的曹操
总而言之，赤壁很好看，它一切表面内容都做得非常精致，场面、演员、道具都让人赞叹，吴宇森对战争的表现也令人赏心悦目。但对于女性角色的处理不当使得电影本身的格调被严重拉低，糟糕的主题内容甚至让人觉得极其儿戏。说到底，吴宇森还是只适合拍点爆米花的电影。
赤壁之后再也没有出现过同等级别的古装战争大片，这不得不说很让人遗憾。其实电影从开场的长坂之战到孙权下定决心结盟这里都是拍得没什么问题的，就是后面实在拉胯了点，我花几分钟时间以“团结”和“以弱抗强”为主题编了一下后续剧情：
刘备对双方实力的巨大差距抱有疑虑，决定预留主力部队在战况不利时逃往交州，而吴军方面也因为周瑜和程普在战术方针上的分歧而出现矛盾。得知联军内部不和的曹操随即大举进攻三江口。周瑜认为应当固守，但程普却主动出击，结果势单力孤的程普军逐渐战况不利。程普的部下黄盖身负重伤，但他带伤作战的身姿鼓舞了将领们的士气，周瑜抱着玉石俱焚的觉悟发起突击。而一直保存实力的刘备从吴国武将的奋战中看到自己当年的影子，派出主力部队去救援吴军，仅以极少数人马自卫，最后在双方的合作下，联军拼得惨胜。（赤壁上完）
战后周瑜程普冰释前嫌，刘备也派关羽张飞直接接受周瑜调度指挥，驾驶吴军战船作战。但此时爆发了瘟疫，诸葛亮毛遂自荐前往伤员最多风险最大的地方，开展防疫工作。而曹操在三江口之战后滋生自满情绪，曹军内部因瘟疫而产生各种矛盾，北方军和荆州军互相指责对方是瘟疫的源头。双方斗争逐渐扩大，荆州军的大将蔡瑁张允在内部斗争中被诬告通敌，被曹操下令调查，先前投降曹操的荆州士人开始人人自危，又听说联军已经逐步控制住疫情，打算投靠刘备。
联军一致认为只有靠火攻才能打败曹操，但曹军船只众多火攻效果有限。这时收到荆州士人密信的诸葛亮提出让荆州人从内部献上铁索连环的计策，而负伤的黄盖为了报答先前战斗中被刘备派出主力搭救的恩情，自告奋勇诈降放火。
决战当日，在火攻和铁索连环的双重加持下，曹军战船陷入一片火海，大败于联军。曹操在逃亡路上的最后一道关卡前遭遇联军堵截，已经危在旦夕。此时，曾经和曹操是幼时玩伴的蔡瑁因精通水战，部队保存完好，他为了保护曹操向敌人发起拼死突击，虽然争取到了时间，但因为之前被曹操夺走了大部分兵权，兵力不足而战死。躲过一劫的曹操终于明白，是自己的对部下的不信任导致了这样的结局。
以上边码字边想出的内容，肯定有很多需要修改的地方，但应该比吴宇森拍的三角恋警匪片强吧。
