编剧帮独家专访 作者 | 斯想、小木匠、雅子
翻译 |刘莹 摄影 | 李勐 摄像 | 赵旭东
“我觉得那是不可能的，我没想到他们真的把纪尧姆·劳伦特请来了。这个不敢相信的事情真的发生了，因为我对他太崇敬了。”
电影《后海不是海》编剧段威说这话的时候有点激动。是的，他所创作的《天使爱美丽》、《漫长的婚约》等影片曾感动无数中国影迷。他笔下有着不经意冲你坏笑的“艾米丽”，还有一生只爱一个人的“玛蒂尔德”。他的代表作《天使爱美丽》获第74届奥斯卡最佳原创剧本提名等5项提名及57个国际大奖、63项提名；《漫长的婚约》2005年获两项奥斯卡提名以及第62届美国金球奖最佳外语片提名，此外还获得17个国际大奖及32个提名。一系列优秀作品让他久负盛名，并获得英国电影和电视艺术学院奖最佳编剧，国际声誉极高。
关键词一：认同
劳伦特：主要工作是做减法，打动更多的观众
编剧帮：《后海不是海》这个项目最初打动您的地方是什么？最喜欢哪个人物？
劳伦特：我做的都是自己感兴趣的电影，这个故事对我来说非常特别，故事很美，人物性格非常清晰强烈。故事中让我印象最深的人物是石墨和霍忠实，他们是道德感、荣誉感很强、很“正”的人物，我非常喜欢。
编剧帮：作为剧本医生，您会如何建议编剧在原著小说的基础上进行一些取舍？
劳伦特：我看到的是已翻译好的剧本，内容非常丰富，所以我的工作就是做减法，把动作和人物结合在一起，让情感逻辑及深层次的人物心理结构更加完整，这样的话，作为一部动作警匪片就会更有意味。
编剧帮：在商业和艺术之间有哪些权衡和思考？
劳伦特：打动更多的观众是我主要要做的一个工作，但是同时也要保持故事里人物的深刻性与厚重性。
编剧帮：如果用一句话表达，您会如何描述这部电影？
劳伦特：首先这是一个非常有人文关怀、人情味儿很浓的影片，其次这也是一个具备复仇和激情元素的故事片。
关键词二：理解
段威：我特别喜欢劳伦特说的一句话“这次的合作是心灵的碰撞”
时间倒回到几个月前，段威和投资人、制片人、国际顾问马克·毕栋先生在巴厘岛用了大约七天，对剧本进行了充分而透彻的研讨，这也让我们看到团队对“一剧之本”的坚持与尊重。而对于影片的国际化，制片人殷幕强认为这无疑增强了他们的信心。
“并不是一定要国际化才合作，我们认为合作最重要的是合适。”
《后海不是海》的故事经过十多年的磨合，故事情节非常丰富，每个部分都经过了深思熟虑，加之创作周期如此之长，要想把故事简单化，对于编剧的段威来说，是非常艰难的。所以段威提出了和劳伦特合作的要求，其实也是一种出于本能的拒绝。
“第二天开会，高烧39.7℃，我和制片人说去不了了。”这对段威来说，实际上是内心的挣扎。但是第二天，一个脆弱的编剧遇到了一个大师，那一瞬间，她所有的担忧全都打消了......
劳伦特：你为什么这么写，你一定有杂念，你这么写的时候，你一定发生了什么事，你的逻辑代替了故事逻辑是为什么？
段威：噢，因为电视剧是这么写的，我想不一样。
“他完全读懂我了，这个过程特别愉悦”
笔者想起了那句被很多人转发的话：“人生里最稀罕的事情不是性，不是爱，而是遇到了解”。这大概也适用于段威和劳伦特，因为劳伦特让段威觉得他对剧本的熟知程度超过了自己。
段威一边讲述他们的合作过程，一边和记者分享他们创作之外的照片，与其说他们是合作伙伴，还不如说是认识很久的朋友。劳伦特看上去有几分清傲，与他骨子里的大师气息相得益彰，偶尔陷入短暂沉默时，你若迫不及待问下一个问题，就等于自动放弃上一回合的完美回复。
编剧帮：您是一个浪漫的人吗？会带着这种浪漫的感受去创作《后海不是海》的故事吗？
劳伦特：个人生活很浪漫。（哈哈）我不需要刻意，因为这个故事本身就带着一种浪漫的气息，不光是爱情故事里有，整个故事、所有人物之间的关系都有一种浪漫的因素。
编剧帮：和段威老师以及整个中国团队合作，有没有什么特别的感受？
劳伦特：在创作上，当你真诚的时候，就不存在界限，是平等的。虽然会有文化层面和语言上的不同，但是人性是共通的，不论是哪个民族，都用共通的人性的表达。和段威一起工作，非常融洽，剧本创作的过程不仅是简单的工作交流，更是心灵的相通和灵感的碰撞。很多时候还来不及听翻译，就不约而同地提出了一模一样的想法和思路，这种碰撞，让我感到特别的惊喜。
关键词三：信任
殷幕强：它更适合电影，因为“信任”投资
这个行业绝大多数人都是普通人，但普通人之所以不普通，是因为他们都有自己热爱的事情，比如说，都特别喜欢电影，真的喜欢，就会为之付出。就像《后海不是海》总制片人殷幕强，他和所有处在电影行业风口浪尖的业内人士一样，纵使百般艰难，却仍意气风发，信心满满。
“因为对段威的信任投资了这部电影，我是《后海不是海》小说的忠实粉丝，虽然拍了电视剧，但是我觉得它更适合电影，我认为整个故事既严肃，又符合市场；有强情节，有动作，有悬疑，有信仰，终于在去年，我们达成了一致。”
《后海不是海》从小说、电视剧、电影都有所不同，每个故事在不同的阶段讲，都会有不同的感受和意义，而段威一直保留的主题就是“信任”。信任促使劳伦特先生漂洋过海来到中国，信任促使殷幕强从小说粉丝变成了制片人，信任促使段威在即将要放弃编剧这个职业的时候重拾信心。
信任 —— 这是电影人最动人的一个词汇。
段威笔下的石墨或许赶上了最好的时代。“电影版石墨以及很多人物都会让人觉得心疼，所以我觉得这是残酷现实中的一个温情故事。如果现实不够残酷，内心就不够温暖。”
除此之外，段威特别感谢了所有资方对版权及剧本给予的极大尊重，更不遗余力创造条件保证她更好地创作。在此，我们希望整个制片团队的认真能够撑起“一剧之本”的半边天空，石墨他们之间的爱恨情仇能够赢得观众的喜爱，同时也希望劳伦特和段威打造的《后海不是海》能为中法剧本合作提供一次从基础开始的全新尝试。
从左往右以此为： 国文传媒郭雨程、唐娱传媒王鸣皓、段威、劳伦特、国爱传媒马志刚、殷幕强
END
附 | 劳伦特给中国编剧的建议
编剧帮：您是如何发现艾米丽生活中渺小事情不起眼的魅力的？
劳伦特：我和导演达成了一个共识，把童年时代的记忆拿出来，观察生活中的一些细节，把它变得有趣，像童话一样。
编剧帮：《少年派的奇幻漂流》最初是出现在美国的剧本黑名单中，最终您没有拿到署名权，会不会有一些遗憾？
劳伦特：最开始的时候，本来是《天使爱美丽》的导演让-皮埃尔·热内要拍的，但是福克斯公司一直没有找到足够的资金，所以这个项目就搁浅了。后来李安改的版本更接近原著，对此，我不能说有什么问题，也不会有遗憾！
编剧帮：可以聊聊原创剧本和改编剧本的不同吗？
劳伦特：原创剧本要很多的内容，但同时也是非常简单的，只要合适就可以用。但是改编剧本，有时小说本身的元素不是很容易取舍，就会更加复杂。不管原创也好，改编也罢，其实都是不同程度的改编 —— “原创”改编生活，“改编”改编原创。
编剧帮：对中国的青年编剧有什么建议？
劳伦特：首先，编剧要对自己有信心。其次，尽量写自己个人化的，更有特点的，而不是写别人已经写过的。
本文特别感谢法语翻译刘莹女士
和提供照片的李勐先生、以及拍摄影像祝福的赵旭东先生
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