文｜晚舟
“7月现女友，8月战羡走。”追星女孩这个暑期，着实有点忙。
又一次见证追星女孩的爬墙现场之后，暑期档冒头的新星们也好比一场丰收。
首先，第一部爆剧《陈情令》捧出了肖战、王一博两位新墙头，追星女孩们当场上演大型“出轨现场”。剪辑视频刷屏B站后，两人也持续在骨朵艺人霸屏榜上占据高位；七月甜宠剧《亲爱的，热爱的》则将李现捧上新高度，朋友圈人人都是 “现女友”。
家庭剧也把小演员推至台前：
《少年派》中校园线的林妙妙和钱三一，互动如同“大型偶像剧现场”，饰演者赵今麦和郭俊辰热度走高；《小欢喜》在暑期档中后期持续发力，随着剧中各种啼笑皆非的对抗和解，黄磊、海清、陶虹、沙溢等实力派演员，李庚希、周奇、郭子凡、刘家祎等小演员都在热议中产生了热度提升。
随着《小欢喜》皆大欢喜落幕，爆款剧的造星也在今夏暑期档迎来一个小高潮。
从追星女孩的新墙头，到年轻小演员的脱颖而出，以及成熟演员的实力“再印证”，这一尖峰时刻的酝酿就像避雷针的尖端汇聚了整个大气层的电流一样，挤在暑期档这段时间内统一发作。
不过，由此产生的“以剧带人”影响，却超越时间之上，早有案例。
1
古装仙侠戏：偶像派艺人制造机
《陈情令》的火热让市场再一次聚焦到耽改剧身上，据悉2020年耽改剧供应量明显加大，目前已知的耽改剧项目总计59部，除了已经杀青、开机的四部外，诸如P大的《默读》《杀破狼》、墨香铜臭的《天官赐福》等大IP也在其中。
不过从题材上看，《陈情令》与去年同样火热的《镇魂》不同，在类型上更接近2014年让李易峰、陈伟霆一炮而红的古装仙侠剧《古剑奇谭》。
古装仙侠剧的捧人之路早有先例：最早有《仙剑奇侠传1》让胡歌、刘亦菲、安以轩名声大噪，接下来的系列剧《仙剑奇侠传3》则是奠定了85小花的崛起路，刘诗诗、杨幂与唐嫣都是凭着该剧进一步打开知名度。
可以窥见的是作为古装剧的一个大板块，仙侠剧兼具神话的飘渺与江湖的侠气，在捧人方式往往都是走偶像派路线。不过需要看到的是，古装仙侠剧捧出的偶像派艺人，在热度上实现高收益的同时，也面临着转型的困境。
依靠《古剑奇谭》一炮而红的李易峰在转型之路跨出了长足的进步，而陈伟霆则在作品后继乏力的情况下热度地位有所影响。
值得注意的是，偶像派艺人制造机的仙侠剧也在实现着更新迭代：纵观目前造星成功的三部仙侠剧，从《古剑奇谭》《花千骨》再到《陈情令》，可以清晰的看到，从“大男主”“大女主”再到“双男主”的演变之路。仙侠剧发展至今，在内容上不断演进，从一开始的“捧男主”再到“捧女主”，最后进入“双男主”阶段。归根到底，也是观众对于此类型剧集的要求更新换代快的缘由。而在“双男主”阶段，圈层化的特质更为明显，被捧火的“双男主”更多固定在某一特定圈层中。
2
甜宠剧塑造“梦中情人”，虐剧捧出“美强惨”大女主
相对于虐剧，甜剧在造星能力上显然更胜一筹。从《杉杉来了》再到今年的《亲爱的，热爱的》，古早时期流行的虐恋情深在爆款剧中所占比例并不算大。在一众爱情剧里，专注撒糖的甜宠剧很明显更受市场青睐。而根据目前的趋势看，甜剧在男艺人热度贡献上也更为强势。
早期的《杉杉来了》虽然让赵丽颖获得当年第五届国剧盛典内地最具人气女演员奖，也让张翰“承包鱼塘”的霸道总裁形象深入人心，从慕容云海到封腾，张翰无疑是打了一个翻身仗。因此从某种程度上看，《杉杉来了》对于张翰的重要性大过于赵丽颖。
而《何以笙箫默》的热议让钟汉良一跃成为“大众情人”，国民度被进一步打开；《致我们单纯的小美好》让胡一天的微博粉丝在剧集开播后增量达到528%，虽说后期胡一天由于后续作品不力，在热度方面出现明显下滑，但在《亲爱的，热爱的》播出期间，他的演技也获得了观众的认可；《亲爱的，热爱的》坐实了杨紫的锦鲤体质，曾靠《河神》小有名气的李现也成为暑期档的7月“现男友”。
其中关窍也并不复杂，面向女性受众的甜剧，女性角色往往塑造成“傻白甜”，人物面谱单一；男性角色则需要迎合女性观众的代入感与审美观，在人物刻画上也会更为细致。同时，甜剧为女性观众提供恋爱幻想，女主角的存在更偏向工具性，更为多样的男性角色在捧人上面更占优势也是不言而喻的事实。
与其说虐剧更旺女主角，倒不如说能够捧出女性角色的剧集多是大女主向剧集。在这类专注女性角色自身成长线路的剧集里，美强惨三因素往往都要聚齐。《花千骨》打破中国内地周播剧收视纪录，也将赵丽颖捧上热度巅峰；《香蜜沉沉烬如霜》让三位主演占领了当时B站的流量高地，而杨紫靠这部剧驱散《青云志》的阴霾，用演技回应了外界对于其外形不够的争议。
不可忽视的是，相较于甜剧的单一人设，虐剧在人设上有完整的故事逻辑线，美强惨的人设激发屏幕外观众的怜爱之心，对于女艺人来说，也是更为优势的选择。
3
人设造星，现实主义作品捧出小演员与实力派
2018年作为网剧造星的高光年，现象级作品《延禧攻略》捧出吴瑾言、许凯等新人同时，也带动秦岚、聂远、佘诗曼的翻红。到了今年，“以剧带人”趋势更为明显。今夏几部爆款剧中，一剧多星的格局涌现。较之前只有主演才能拥有姓名的情状，《都挺好》《陈情令》《少年派》《小欢喜》都实现了主配角热度上升。
群像格局是一方面的因素，人设塑造则是关键节点。从《延禧攻略》起，人设的吸粉作用就十分明显。秦岚饰演的富察皇后温婉大度，以白月光的形象标签与惊心动魄的死亡赚足了观众眼泪。秦岚本人也在角色加成中，实现热度的再度翻红。佘诗曼饰演的继后在人物设定上更为复杂，从不争不抢到黑化，人物性格具备进展性，即使是反派角色也是“可恨但可怜”，塑造得有血有肉，“人设多元”是《延禧攻略》捧人之路上的秘密武器。
与此同时，爆款剧在造星格局上也出现了现实主义作品的回流。从《我的前半生》到《小欢喜》，雷佳音凭“前夫哥”打开国民度；《都挺好》里老戏骨倪大红贡献了“苏大强”表情包，提升了在年轻观众群体中的知名度；郭京飞饰演的二哥苏明成金句频出，“图你年纪大，图你不洗澡”在网络上流行。
家庭剧在继青春校园剧后，成为年轻演员的又一孵化基地。赵今麦的“林妙妙”斩获姨母心，有望成为新的国民闺女；李庚希、周奇、郭子凡、刘家祎四位小演员也在骨朵热度体系的新秀榜上盘桓许久。
不过需要看到的是，现实主义作品重回造星领域。除了家庭教育剧目前能有新人冒头外，其余现实主义剧集的“捧人”更多集中于对实力派演员的“再挖掘”，且都集中于配角阵容上。如《伪装者》中的王凯、《我的前半生》中的雷佳音。一方面是由于爆款现实主义作品的主角一般由知名度较高的实力派演员担演，剧集赢得热度后，对于主演本身的热度提升并没有起太大作用；另一方面则是在作为实力派聚集地的现实主义作品中，配角在群像格局中往往能够脱颖而出。
自2014年《盗墓笔记》开启网剧元年，剧集造星的能力也在网生力量的加持下越发突出。剧火人也火的双赢局面下，被捧出来的艺人也各有不同，老中青三代都在渠道的加持下各自圈粉。同时，随着爆款剧越发圈层化，依靠剧集走红的艺人在热度表现上也呈现更为短暂的趋势。比起一夜之间红遍大江南北的国民巅峰，大部分艺人的走红则更局限于圈层。
只凭一部剧将艺人提到最高位的情况已经不在，大部分艺人的走红都是部部作品的叠加，成功之路有迹可循。以六年为横截面，群星璀璨下新人与老牌都迎来新天地。
,
