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张天翼的《春风》里说：“春风是平等待人的。无论大小，一律要吹到春风的。”
每年春风到来时，身体就会收到由它而起的感知。就算并未走到太阳底下，任由身体暴露出来。
春风来时，经过了山丘、田野、桃林、溪水，带着一身轻柔水汽，裹挟着花果芬芳，掠过屋瓦，佛过燕子细小的面颊，然后穿堂过户，吹到我的身上，我躺在冬日还未更换的厚被里，感受到它的细腻。
宋文治《春风又绿江南岸》（局部）
春风是轻暖的，咋暖还寒时候，它像一条鹅绒被，像一件羊绒衫，软且柔；天气热上去了，春风就是绯红的纱巾，是鹅黄的面纱，轻而撩拨。它唤起最深处的、对生命的渴望，叫醒细微的、隐藏在日常背后的情思。
没人不爱春风，它总是平等待人。在中国古典诗词中，春风是喜气洋洋的意象，与美好喜悦相连。
吴青霞《春风得意图》（局部）
唐人孟郊据说是个性情孤僻的人，与苦吟诗人贾岛交好，并称“郊寒岛瘦”。
贾岛性格也很奇怪，似乎有些极端，“推敲”二字就由他得来，他对斟字酌句的热爱过于常人。小时候读他的《题诗后》：
两句三年得，一吟双泪流。
知音如不赏，归卧故山秋。
觉得非常夸张，怎么知音不赏识，就要死掉呢？
孟郊和他交往至深不奇怪。孟郊出自寒门，一生都没什么钱，母亲总是幸苦付出，让他去应试，故此有了著名的《游子吟》：
慈母手中线，游子身上衣。
在他中年四十六岁时，奉母之命，再次参加科举考试，这一次，考上了，便有了这首《登科后》。这首诗，欢天喜地之情，溢于言表，好似放肆大笑中，脱口而出。
中年及第，真是令人唏嘘啊！好在孟郊心胸开阔，不像范进，一口痰噎死了。
若不知道孟郊早年惨淡的人生，无法理解“昔日龌龊”这四个字，他隐居过，苦读过，落第过，如今终于考上了，自然是要“放荡思无涯”，骑上他的马儿，在长安城里游荡，感受春风煦暖，繁花似锦。
曾经生活晦暗，沉浸在底层文人的失意中，如今未来开阔了，第一时间没有想着去挥霍放纵，而是骑马看看昔日不敢多驻足的长安，体验一下美景里及第：鲜花着锦、烈火烹油。
当我心情极度好的时候，经常会想起孟郊的这两句诗，觉得他写得真是特别好，把“高兴”二字写得又美又贴切。也是由于这两句诗，让我觉得春风几乎是所有诗词意象里，最喜气的那一个了。
杜牧真的非常擅长写绝句，绝句里又非常擅长使用修辞手法，修辞手法里又非常擅长比喻和借代。比如“铜雀春深锁二乔”，借铜雀来写二乔如笼中鸟，华贵而无自由。这句“豆蔻梢头二月初”，也是借含苞欲放、粉圆初开的豆蔻，来暗喻这位十三岁的歌妓是个美丽的处女。
和其他诗人词人一样，杜牧也留恋于青楼，曾经写过一首《遣怀》：
落魄江湖载酒行，楚腰纤细掌中轻。
十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名。
这是何等风流倜傥，能轻描淡写说，我在青楼歌妓间是出了名的薄情郎。
但这位歌妓却深深打动了杜牧大诗人的心，让他在离别扬州时，留下了这一首千古绝句，情感上写得缱绻动人，意象上又把扬州写得风光旖旎。
诗里的春风，一写扬州城里漂亮繁华，春和景明、惠风和畅，二写美人多得数不胜数，十里不重样，但这位十三余岁的美人，不用增添任何矫饰，她卷上珠帘，稍露模样，就是艳压群芳。
之前网络上特别流行一句话，叫“春风十里不如你”，许多人以为是漂亮的春景不如你，其实它出自杜牧这首《赠别》，更确切的意思，就是所有的美人都不如你，春风即美人。
不过话又说回来，如此一句，总觉得毫无遮拦，哪有“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”来得盛赞！可以说，网络用语和原版诗词，是不能比的。
项维仁《四美图 杨贵妃》
这首诗是李白的名作，也是经常被引用来写美人的绝句，毕竟《清平调》三首都是写一个人——美貌名垂青史的杨贵妃。
这首诗著名到什么地步呢？外国品牌 REVLON，被翻译成中文字“露华浓”，如果用其他的，立马丧失神韵，沦为平庸，但能与杨贵妃、李白、盛唐联系在一起，它就自添十分魅力。
《清平调》其余二首也都写得很好：
一枝秾艳露凝香，云雨巫山枉断肠。
借问汉宫谁得似，可怜飞燕倚新妆。
（其二）
名花倾国两相欢，长得君王带笑看。
解释春风无限恨，沈香亭北倚阑干。
（其三）
这三首诗，我学生时代都在课本上背过，只有《云想衣裳》令我惊艳。
李白为什么会写这三首诗呢？唐明皇和杨贵妃赏牡丹，叫上了李白，皇上让李白赋牡丹诗，同时赞美贵妃美貌。别看李白好像整天喝酒幻想，登山划船，赋起美人来也是一等一的绝，头一句“云想衣裳花想容”就赢了。你想，牡丹已经是花中冠绝的皇后了，还想着要贵妃的容颜，这贵妃该是怎样的天外来仙？
月下牡丹，在春风吹拂下微微颤动，晶莹的月露闪烁着华光，与美人之姿又进行融合，美人是花，又甚过花。这样的写法，这样的赞赏力度，我想十个唐明皇也会满足的。
有了李白的《清平调》，从此春风牡丹之喻，无人敢用，因为谁也没有他用的好。
春风与喜悦、生命、美人等总是密不可分，读关于春风的诗，总令人心情大好。若有伤心失意，找找春风诗，立刻一扫惆怅！
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