说起保姆，在我很小的时候，我觉得只有资本家才会雇佣保姆，那都是资产阶级享乐型的这种家庭才会有保姆，还是剥削劳动人民的一种方式。
后来再听说保姆，那就是在电视连续剧《我爱我家》当中，老付他们一家一直雇佣着保姆，别忘了老付是局级干部收入肯定还可以，所以老付一家的故事令我们很羡慕，后来我又在电视剧《编辑部的故事》当中看到了一个叫米继红的保姆，那个保姆就是非常恶毒的一个保姆。
好像也就从那个时候保姆不是个善茬开始记在了我们心中。
（电视剧《编辑部的故事》剧照）
前几年，我一个朋友的爸爸病重需要保姆的照顾，其实所谓的照顾就是在家里做做饭，打打下手，照顾病重的父亲还是家人的事儿，但是让人没想到的是：他们家在短短的半年的时间就换了10个保姆，每个保姆都有着可怜兮兮又特别坏、懒散、偷东西的故事，如今再跟我这个朋友说起保姆他都是一脑门子气，更可怕的是有的保姆还把家里人全部给烧死。
跟男主人睡在一张床上那就不叫一个事儿了，难道真的没有好保姆吗？电影里有，1984年有一部电影，讲的就是保姆的故事。
（电影剧照）
电影《黄山来的姑娘》是长春电影制片厂摄制的剧情片，由张圆、于彦夫夫妇联合执导，李羚主演。 影片讲述了安徽黄山姑娘龚玲玲进城当保姆后，辗转几个雇主家，她不但自己从中获得成长，也为几家主人带去真诚与信任的故事。影片于1984年12月在中国大陆上映。
在拍摄期间准备角色时，李羚认为台词很要紧特别是说话的节奏，但她又觉得自己拿捏不准，就请了一个16岁、进北京不到两个月的小保姆帮她读，她边听边揣磨人物的音调。而且她特别留意观察小保姆们在主人面前和在她们小姐妹在一起时不同的神态举止 。
为了找到角色的感觉，李羚在研读剧本开始到拍摄期间一直穿着片中小保姆玲玲的衣服——又宽又大的上衣、又短又肥的裤子，而且不穿袜子，光着脚 。
（电影剧照）
在拍摄时，李羚与在片中扮演老保姆的丁一经常在一起琢磨戏，有时候要聊到夜里一二点钟 。
为了展现时代特点、揭示主人公刚从农村出来对城市生活不理解的特点，导演将原剧本中玲玲服务的第一家雇主柳家改为第二家，把第二家齐家改为第一家，文学剧本中，画作找到后是星星自己送去的，导演改为玲玲为弥补过错，把自己买的黑毛衣和画作一起作为礼物送去走后门。此外，还调整了玲玲与家乡、哥哥这条线，通过玲玲哥哥的转变，突出十一届三中全会以后农村发生的深刻变化 。
（电影剧照）
该片通过主人公在北京三户不同人家帮工的独特遭际，揭示了她的性格发展，凝聚着时代的丰富信息，以不同的生活断面生动地揭示出社会主义新型的人与人的关系，却不着一丝政治说教气。
它的情节既单纯又厚实，虚实相生，含有生活流动的内在关联性，达到“浓妆淡抹总相宜”的美的境界。它透过人们司空见惯的日常生活的描写，使纪实性的艺术探求与典型化的形象刻画水乳交融，显示出散文电影所独有的魅力 。
（电影剧照）
这部电影里的保姆美丽又大方、又纯洁，绝对是城市人做梦都想找到的一个善良、可爱、勤劳的保姆，但是现实生活当中呢？
然后现在到许多的朋友家里你都能看到雇佣来的保姆，有钱人还雇起了菲律宾来的保姆，据说是世界上一流的服务。由于年纪的问题我们现在还不需要保姆，也许以后我们老了家务活干起来费劲的时候可能也会雇佣保姆。那如何处理好家人与保姆的关系是摆在家庭里一个非常重要的事情，一个完整的家突然来了一个外人，而且要长期的生活在一起，确实需要所有人都能够接受并处理好的一个非常重要的事情，也是一个很大很大的难题……
我觉得保姆是一个非常有意思的题材，日后如果有细心的电影制作公司选择这样的题材，我相信能写出100集、200集的电视连续剧，这里的故事实在是太多太多了。
（电影海报）
这部《黄山来的姑娘》电影让我们记住了一个演员：李玲，我们认识李玲的时候应该是从影片《苗苗》里头开始的，影片《苗苗》以朴实、清新的表现手法，为我们讲述了一个重要的少儿教育的社会问题。影片为我们真实地塑造了一个心灵纯洁的教师的形象，让观众印象深刻的是苗苗老师一直都是抱着为学生着想的原则，她骨子里有一种倔强的个性，认准的事就一定要做好。我记得看这部电影苗看电影《苗苗》的时候是我在上学期间，我觉得如果能够碰上这样一个好的小学老师，我们的童年会多么的快乐，可惜啊……
1958年出生的李羚，原籍河北，在上海长大，1970年，李羚随父母到农村插队落户，1972年，随父母返回大连，1975年，毕业于大连金重子弟学校。
她就是1980年因出演电影《苗苗》中的韩苗苗老师而开始崭露头角的，还有电影《黄山来的姑娘》更是让她红遍全国，凭借电影《黄山来的姑娘》1984年她获得第5届中国电影金鸡奖最佳女主角，注意是获奖，不是获奖提名，那时李羚刚刚26岁，就获得了影后桂冠。
可惜的是：最近这几年我们很少在电影里看见她的表演。
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