如果谈起经典影片，那就不得不谈起《肖申克的救赎》，而谈到《肖申克的救赎》就不免让人想起，那个在1994奥斯卡上夺取它风采的《阿甘正传》。
《阿甘正传》看过的朋友应该都会觉得，这是部让人很舒服的电影。通过一个智商不够美国入学标准，并有些先天性缺陷的“傻子”的视角，以从美国经历二战后为背景，并描绘了阿甘的大半生，来讲出了坚持这个简单却又深刻的道理。
而《肖申克的救赎》却完全不同于此，出狱后无法接上时代，上吊的图书管理员，表现良好，获取减刑的瑞德，还有耗时17年挖通了隧道的安迪。无不彰显着它的主题——“没有一个笼子可以关住渴望自由的鸟"。
然而就是这样两部优秀的影片，在1994年的奥斯卡上面，它们正面相遇了。而《阿甘正传》一举斩获了奥斯卡最佳影片奖、奥斯卡最佳男主角奖、奥斯卡最佳导演奖等6项大奖。这让之后被推上神坛，位列影史第一的《肖申克的救赎》不免显得难堪。
就影片而言，《肖申克的救赎》立意感觉确实比《阿甘正传》要深邃。并且它对于自由的主题，也是美国从立国之始，所弘扬的精神。然而却惨败给了《阿甘正传》，这又是为什么呢？
奥斯卡的“游戏规则”既然是在奥斯卡上败给了《阿甘正传》，那就从奥斯卡的角度看一看这一部影片。
作为一部影片，首先讨论的便是票房，《肖申克的救赎》的导演也曾说过“不知道为什么，我们就是没办法让观众进影院。”。
它的票房只有2800万美元，而它的对手《阿甘正传》上映后反响强烈，北美地区年度票房第一，超过三亿美元，全球累计票房六亿七千万美元，一度成为全球热点现象。
对于奥斯卡的颁奖规则，票房以及其影响力当然是其重要决定因素之一。当然，败在这上面的当然不止《肖申克的救赎》这一部电影，《洛城机密》当时败给了《泰坦尼克号》也是如此。
聊完了台前的因素，我们再来聊一聊幕后。
《阿甘正传》导演罗伯特-泽米吉斯在拍摄该片已是成名已久，而《肖申克的救赎》弗兰克-德拉邦特是编剧出身，名不见经传。
美国的“主旋律”相比于《阿甘正传》所传递出来的坚持的精神，也还有一点不得不佩服，那就是剧本。
电影改编自美国作家温斯顿·格卢姆于1986年出版的同名小说。
《阿甘正传》中的阿甘与珍妮,即美国的右派文化与左派文化,亦象征着导演眼中偏右派的美国,和左派崛起后带来的美国社会的大撕。而后，阿甘在机缘巧合之下，参与到了自二战后，美国发生的各种大事件。并且，在剧中也用到了不少的隐喻，象征着独立战争的奔跑，误入橄榄球球队，而后，美国的橄榄球文化，以及乒乓球外交……以阿甘隐喻向前的美国，而剧中的珍妮也一样，她象征的也是美国，就像是她的过去，一次又一次的撕裂，但在最后却还是回归了阿甘的怀抱。
所以，如果问阿甘代表了什么美国精神,那么答案不言而喻，他代表的便是当时的“美国梦”，是美国的历史，更是当时美国的主旋律。
所以，在大时代的背景和台前幕后的因素下，《肖申克的救赎》终究是成为了《阿甘正传》的背景板。
但一部好的影片，是不会随着时间而埋没的，随着之后录像带时代的来临，《肖申克的救赎》录像带也是在市场中快速蔓延开，就像当时的《大话西游》。其实许多神作也都如同《肖申克的救赎》，立意深远，却缺乏市场。
但，好的作品，总会发光！
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