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《喜剧总动员》已经结束了两个赛段的征程，德云社取得的成绩并不理想。
第一赛段中的岳云鹏搭档李晨，和第二赛段的郭麒麟搭档欧弟，表演的相声可以用惨不忍睹来形容，被淘汰也是在情理之中。
在已经打响的《喜剧总动员》第三赛段的比赛中，于谦于大爷终于在期盼中出场。
这次于谦搭档李咏说的相声，质量如何？超出预期。
于谦和李咏做为最后一组登场，不得不说，李咏和于谦的这次合作，效果很不错，虽然包袱有点老，但是抖的还算响亮。
对比一下，岳云鹏和郭麒麟带来的节目，没有达到于大爷的效果，和自身的能力有关系？
很多人还按照过去的眼光来看岳云鹏，完全看不到他这几年的成长。
在帅卖怪坏之外，岳云鹏在“贱”这条路上越走越远，他已经熟练掌控相声节奏、观众互动，在舞台上的表演也已经收放自如。
但怎么一和李晨搭档，节目就这么惨？
这还和于大爷站的位置有关系。
“三分逗七分捧”，过去只是听说过，但从来不知道捧哏对于相声的贡献这么大。
首先必须说，相声是两个人配合的舞台艺术，一般都是甲智乙愚，也就是通常意义上说的，逗哏的所表演的形象比捧哏的所塑造的形象聪明，跟演员没有关系。台上任何的成功，都是两个人合作的结果。
但是人们往往过去关注的是逗哏的演员，以为捧哏演员只会“对”、“是吗”。
但是逗哏往往把包袱抖出来，但如果这个时候他自己再嘲讽自己，再说自己这个包袱怎么怎么滑稽，怎么怎么可乐，就不合适了。这个时候就需要捧哏演员接上一句，把观众的情绪进一步推动。
所以我们在听郭德纲相声时候经常发现，郭德纲抖出包袱后出现笑声，于大爷接了一句之后全场哄堂大笑加上掌声的情况，举个印象最深的例子。
郭：整个德云社最有文化就是他。
于：嗯，就研究历史。
郭：真的哈，那会儿老看谦儿哥写东西，点开新浪，我那会儿还上您的嫖客。诶呦，新浪嫖客，这是谦儿写的东西。
于：您还上过我的嫖客呢？那咱俩应该论干姐妹儿了吧？
捧哏在舞台中，一手拽住逗哏，一手还得拽住观众，对节奏要求的极严，所以让一个外行来做捧哏，落的最后，可能也只会“是吗”、“我的天哪”。
那于谦和李咏这一场表演，又有多厉害呢？
老话说“搭档三年，不火都难”，这里说的是一个相声搭档之间的默契。所以按照以前的标准来评价一个捧哏演员，我们常常离不开逗哏演员。
像是相声前辈杨少华先生，给马三立和少马爷量活，都非常差劲，但是遇到了赵伟洲，就一下子把他激活了，一段《枯木逢春》成为少有的经典。
我们已经在于谦和郭德纲的配合上，了解了于谦的全面性，但是此次于谦在和李咏的配合上，同样表现出了非凡的掌控力，可以说整台节目一直在于谦的掌握中。
所以说，于谦已经脱离了我们对一般捧哏演员的定义，是一个顶级的相声皇后。
这么说可能又显得过于武断，我们再分析一下近几年蹿升的非常快的苗阜王声。
首先我们必须得承认，苗阜和王声配合得非常默契，但是王声有没有资格触及相声皇后的桂冠呢？
王声的表演我们常被戏称为“讽哏”，因为他俩的表演风格也非常独特。苗阜的特点太明显，语速特别快，包袱给的多，节奏也快，一般的捧哏根本插不进去话，而且又不敢拦他，所以可以去B站看苗阜的早期演出，捧哏演员常被讽刺为用表情在捧。
这么看来，王声和苗阜的表演真的很搭配，因为王声一般只能通过生拉活拽的方式把苗阜拦住，然后再评论翻包袱，而且这种搭话还都是用讽刺的形式。
他们之所以能形成这样的表演，其实和他们的生活与心理有莫大的关系。王声真是一个文艺青年，家中藏书万卷，估计在生活中也有点看不上，嘴大、话碎、烟勤、酒不停，诨号铜川大佬的苗阜老师，慢慢在舞台上就形成了这种讽哏的状态。
也就是苗阜这种草莽的状态，才能显得出王声捧的可爱，但是我们也能发现，苗阜王声的包袱响的多在苗阜那里，王声起的作用，还都是为苗阜的段子画上一个分隔线。
就我而言，王声只是对于苗阜，算是一个好的捧哏演员，谈不上一个捧哏大师。
可惜这次于谦的像是还是只获得了第二名，其中缘由，有兴趣的可以翻我之前的文章。
但是，还是期待，于大爷能够在《喜剧总动员》的舞台上，上演更多的精彩。
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