◎董铭
对于广大中国观众而言，《尼罗河上的惨案》可算得上是最著名的侦探电影，没有之一了。英国已故资深演员彼得·乌斯蒂诺夫几乎就是“大侦探波洛”本洛，他那标志性的唇上胡，矮矮胖胖的身材，以及上译制厂毕克老师颇具辨识度的声音，构成了经典译制片年代的集体回忆。假如有电影人想要再度翻拍，势必会被拿出来作参照，今年的新版《尼罗河上的惨案》就很不幸，几乎全方位地被老版比了下去。
还记得1978年版《尼罗河上的惨案》结尾，波洛向正准备下船的罗塞莉小姐说：“就像美国人常说的那样，要‘悠着点儿’……”而2022版的《尼罗河上的惨案》给人最大的遗憾，就是没能做到“悠着点儿”。从案情进展到波洛本人的心态，以及最后的结案复盘，都给人一种急匆匆的慌乱感，新掺入的种族、性别元素和角色，并没能丰富推理的逻辑链条，反而让布拉纳饰演的波洛显得手足无措，还时不时“为情所困”，这些都令人更加怀念乌斯蒂诺夫的悠然自信、处变不惊和小幽默。
这种强扭的多元化也是时代的缩影，如今的好莱坞同40多年前的英国电影相比，无论是风格、主旨还是表演形式，都有明显的差异。影史上演过波洛的著名演员不少，除了乌斯蒂诺夫，还有上世纪30年代的奥斯丁·特雷弗、长寿剧集里的大卫·苏切特、1974年版《东方快车谋杀案》中的阿尔伯特·芬尼等。即便是乌斯蒂诺夫出演的六部“大侦探波洛”系列片里，《三幕悲剧》《人性记录》等美国主导的制作水准，也远不如他早年的《尼罗河上的惨案》和《阳光下的罪恶》，但他那副胖胖的比利时人模样，就是能第一时间令人感到亲切因而深入人心。
其实“阿婆”阿加莎·克里斯蒂笔下的波洛，是一个“样子滑稽，留着一大把黑胡子的小个子”，并没有乌斯蒂诺夫那样的憨态可掬，布拉纳的扮相其实更接近于原著。然而作为导演的布拉纳，一门心思地把这个人物往严肃方向去挖掘和诠释，使得同时作为演员的他显得太“苦大仇深”；同时，作为导演的他也太纠结于“爱情到底是什么”的主题了，甚至不惜让波洛亲自为了旧爱登场，为了新爱谢幕。
《尼罗河上的惨案》一开场，就是一段与侦探风格不太搭的“战争戏”，冷峻的质感和残酷的场面，仿佛截自萨姆·门德斯的《1917》，同时也为整部影片定下了一个悲剧主义的基调——在波洛的“推理绝技”背后，是他为爱情和伤痛所付出的代价，那个标志性的胡子，仿佛是他掩饰“超能力来源”的一张面具。
从这个角度看，新版《尼罗河上的惨案》的确是与时俱进了，不仅多了“黑豹”式的非裔角色，还嫁接上了最热门的超级英雄片模式：这种插入人物前情，剖析英雄心结，最后完成心理超越和蜕变的套路，不正是在《超人》《蝙蝠侠》里常见的吗？如今，挪到了大侦探波洛身上，曾遭遇过婚姻不幸的阿婆指定想不到。正如超级英雄大多是重任在肩，不苟言笑的，布拉纳版的波洛在整部影片中也难展笑容，更不会像乌斯蒂诺夫那样说出“悠着点儿”的妙语。从一开始，他就是带着委托任务去的埃及，而不是像老版电影和原著里那样，纯粹是在度假途中偶遇了凶杀案。
所以，新版改编中的波洛成了所有关键事件的见证人，这就让戏剧结构有着更强烈的设计感。譬如老版电影中，富家女林内特与好友杰奎琳、未婚夫西蒙的初次见面是在英国庄园发生的，波洛并不在场；而在新版中，几个主要人物都集中在了夜总会亮相，彼此间的潜在关系被过早暗示，尤其是杰奎琳那意味深长的眼神，反而有了“剧透”的嫌疑。然而，在之后的埃及之旅中，杰奎琳的戏份又被大幅削弱了，让位给了真正“女神”范儿的林内特，饰演者艾玛·麦基的演技不算出众，那种怨妇式的“死缠烂打”并不明显，甚至她“枪法很好”这一关键设计也没认真交代，导致最后谜底揭晓时就少了震撼感。
这固然有片方对于明星票房号召力的考量，毕竟“神奇女侠”盖尔·加朵是好莱坞当下最红的女星之一，她那堪比“克里奥佩特拉”的顶级颜值和身材，正符合小说中对林内特“集美貌与财富于一身”的女王式赞美。但加朵也没能演出林内特高傲、自私和霸道的一面，除了偶尔一两句逼急了的台词，她更像是个心思单纯、不谙世事的“白富美”，一个纯粹被爱情俘获的女人，波洛对她也自始至终都保持好感。
而在小说原著里，波洛对于林内特“抢走好友未婚夫”的行为是明显厌恶的，对于受伤的杰奎琳抱有同情，真心劝她不要再闹了，起初也没有怀疑这是一个局。在老版电影中的处理就很得当，洛伊丝·奇利斯和米娅·法罗戏份相当，前者的美貌中夹杂着孤傲，林内特在同其他乘客的交谈中，流露出的不近人情和刻薄寡恩，才真正符合船上“暗流涌动”的社会背景；后者则准确地表现出角色偏执、歇斯底里的性格，这让杰奎琳突然拔枪，射击西蒙的举动更为合情合理，也让最后的殉情更令人惋惜。
很可惜，自己就是演员出身的布拉纳，并没能调教好尼罗河上的这些年轻演员们，他使用了许多大特写，甚至连加朵脸上的小皱纹都可以看见，却因为戏份的分配不当，让情绪缺乏铺垫、顾此失彼。至于其他几个演员，虽说电影海报上“众星云集”，但比起老版那几位影帝、影后级的表演还是差距明显，也就是饰演布克母亲的安妮特·贝宁达到了当年贝蒂·戴维斯、安吉拉·兰斯伯瑞等人的水准。至于苏菲·奥康内多、利蒂希娅·赖特，则仿佛是从隔壁好莱坞黑人音乐传记片串场来的人物，她们与林内特的表面关系和潜在矛盾都非常弱，压根构不成上船和作案的动机，还把影片弄得全是爵士调儿，掩盖了本该有的埃及异域风。
除了人物上的增减，主创在结构上的变动也对推理线索产生影响，酒店派对的那场戏就提前集合了所有人，明示观众他们全都是熟人，老版《尼罗河上的惨案》《东方快车谋杀案》中阿婆精心编排的“看似陌生人，其实都是嫌犯”的立意就不存在了。最让推理迷们不满的，还是这版波洛总是被意外和死亡事件推着走，少了一份神探应有的成竹在胸处变不惊，就连标志性的作案重述都显得没有自信。而反观1978年版的乌斯蒂诺夫，每次都不紧不慢地推断作案过程和动机，哪怕被人怼了也气定神闲，尤其是最后那个长达23分钟的结案陈词，可比布拉纳急匆匆慌张张地“关门放狗”要大气多了。
当然，新版《尼罗河上的惨案》也并非一无是处，至少尼罗河两岸的风景、金字塔和阿布辛贝神庙的雄伟，还是赏心悦目的；而我们这些中国老观众，也可能是早早就被毕克、刘广宁老师的传神配音“洗了脑”，习惯于看到一群老戏骨不紧不慢地聊着天，慵懒睿智地破了案，一切都“悠着点儿”……至于什么跨种族的爱情、多元化的诉求，似乎本就没必要出现在大侦探波洛的宇宙里。
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