作者：谢礼恒蒋叔岩，又名严曦1916年生，工须生、唱堂会、师从一代名伶筱兰英，14岁登台，19岁大红大紫，上世纪30年代末40年代初为躲避一师长纠缠而在乐山隐姓埋名3年，随后在自己的一次极重要的演出中恢复真名……，下面我们就来聊聊关于盘点黄埔女四杰 隐逸红尘的一代名伶?接下来我们就一起去了解一下吧!
盘点黄埔女四杰 隐逸红尘的一代名伶
作者：谢礼恒
蒋叔岩，又名严曦。1916年生，工须生、唱堂会、师从一代名伶筱兰英，14岁登台，19岁大红大紫，上世纪30年代末40年代初为躲避一师长纠缠而在乐山隐姓埋名3年，随后在自己的一次极重要的演出中恢复真名……
斑驳的木门背后，这个老人说话还带着咿咿呀呀的念白腔。
“我的老爱人是个穷书生……”老太太的眼有些泪痕，保姆说这是老人眼疾，临风陨泪。
2010年12月30日，正午。在成都西御街的西御大厦背后，成都市京剧团的职工宿舍里，94岁的蒋叔岩基本已足不出户了。三楼，有些寒意的房间，这位在上世纪30年代就红透半边天的京剧名伶坐在我的面前，她说话总有一些唱腔的韵味夹杂在其中，“我没有读过什么书，没有什么文化，我读和唱的都是人心。”
一代名伶艰难地向我讲述她当年在成都“春熙大舞台”叱咤风云的历史：一个月700大洋的顶级薪金、上百台小汽车扎堆围观的豪华阵容，被人津津乐道的“逃婚”传说……
红粉远征
1930年，年仅14岁的蒋叔岩随汉口京剧“蒋家班”来到成都。这是一个巨大传奇的开始。
一张窄小陈旧的方桌上有一些简单的午餐菜式，炖的老鸭汤香气四散，令这个阳光劲朗的正午显得寸柔缠绵。蒋叔岩的保姆给我盛了一碗滚烫的汤，里面一只肥硕的鸭腿张扬着这个极温暖的冬日，众多照片和信件在房间里规矩地陈列着，这是一种近似于贵族的审美趣味。
蒋叔岩生于1916年，6岁时投师享誉南北的女老生筱兰英，此人和孟小冬齐名，在当年的天津上海北平相当有影响力。小叔岩经极严格的科班训练，打下了扎实功底。筱兰英来头之大让人侧目，她育有两女，大女姚玉兰、次女姚玉英，上世纪30年代，筱兰英带女儿去上海演出，经旧上海青帮头目黄金荣太太撮合，姚玉兰嫁给杜月笙为侧室。
20世纪20年代后期，京剧逐渐在成都流行，这得力于经营“凤祥银楼”的老板俞凤岗。俞于1928年筹建专门上演京剧的“春熙大舞台”。“大舞台”位居春熙路南段与北段接合处的市中心黄金地段，开业初期，先后邀请了当时的名角张耀廷、男旦月月红、须生卢树田、张彦堃、白玉昆等登台，随后，“海派”武生李顺也来应聘搭班，这一系列演出，让京剧在成都声势浩大，观众日多。但“春熙大舞台”当时有个很大的缺陷，就是主要演员不固定，对上座率颇有影响。
1930年，年仅14岁的蒋叔岩随轮船到重庆，沿石板相接的“东大路”，乘坐滑竿儿翻过龙泉山进入成都。这是一个巨大传奇的开始，作为汉口京剧“蒋家班”的小演员，蒋叔岩以一种乖张的姿态逍遥入蓉。俞凤岗搓着手等着领班蒋宝和的驾临。“蒋家班”里，青年演员占了多数，阵容有女须生蒋叔岩、蒋瑞亭，女武生蒋君玉，花衫蒋艳秋，武旦蒋阵风，男花脸蒋秀山等。上演的戏有连台本戏《华丽缘》，大幕戏《天雨花》《红鬃烈马》和许多传统折子戏，也有“海派”戏如《吕洞宾三戏白牡丹》，让成都人大开眼界。
蒋叔岩首次在春熙大舞台亮相的戏，是在《珠簾寨》中饰演李克用，令蓉城倾倒。几年之间，她以擅演《打严嵩》《打渔杀家》（饰肖恩）《击鼓骂曹》（饰祢衡）《打棍出箱》（饰范仲禹）《四郎探母》《群英会》等生角戏而家喻户晓。
啼笑因缘
京剧在成都极盛时期，蒋叔岩每月的包银是700块大洋！
蒋叔岩当时红到何种程度？大戏院坐东向西，整个建筑照搬上海滩戏院封闭式格局。有座位3000多个，可这在蒋叔岩演出期间又是何其少？！步入剧场就像进了地下室，眼前一团漆黑，一股股特有的汗气和霉味扑鼻而来，片刻后才在微弱的灯光下依稀可辨“池座”状况。一旦有蒋叔岩的戏目，票贩子几乎就将戏院围满了，到正式演出时，门口竟有上百台小卧车扎阵！这在当时实属罕见。
戏院的“池座”分官厅、花楼、二楼、三楼和普通座五个档次。普通座因为票价便宜，适合平头老百姓购买，座位一律长条木板凳，每场必满，进场晚了只能看“战（站）国”。这里经常为了争好的观看角度“打架”。买普通票的往往是一批忠实的观众，又是一伙京剧发烧友，都是提前来最后离开他们看完戏在归去的路上不是争相议论好孬，便是唱起“一马离了西凉界”当然，还有一个永恒的话题，那就是名伶蒋叔岩。人们对她的戏服、唱腔、身段和私下的生活都很关心。
当年，蒋叔岩下妆后喜欢蓄“拿波”短发（当时很新潮的一种男生发型）、西装革履，与女伴骑马穿街过巷的情景让众多戏迷票友津津乐道。在观众心目中，蒋叔岩的表演被誉为“文武昆乱不挡，唱念做打俱佳，尤以须生戏见长”。当时各报刊的赞扬自不必说，光是一个“下台美如冠玉，上台老气横秋”的评价就已足够。众多戏迷还热情地印刷出版《叔岩专刊》传看。
1930年，张恨水小说《啼笑因缘》在上海《新闻报》副刊《快活林》连载，引起全国轰动，蒋叔岩就在同名时装京戏中饰演大学生樊家树；欧阳予倩将外国小说《汤姆叔叔的小屋》改编为《黑奴吁天录》后，她又在同名京戏中扮演黑奴；她的《仙珠姑娘救国记》等，使成都大中学生趋之若鹜，不少人成为她的狂热粉丝。有一次当她登台时，有流氓在台下捣乱，惹得全场学生恼怒，群起而攻之，吓得几个流氓抱头鼠窜。
京剧在成都极盛时期，一天演出三场，蒋叔岩已是每月700块大洋包银的台柱演员。这一大笔钱即使在现在也相当可观！“当时钱太多了，俞老板照顾我，可我的那个妈把每月的包银都给我收了，只给我三块大洋！”蒋叔岩回忆说。
她口中提到的妈，就是“蒋家班”的台柱蒋云甫，“她时常打我，用鸡毛掸子抽，她赌钱输了就打我，喝酒喝醉了也打我，我红了，她可不管，照打不误！”这个妈不要蒋叔岩看书，只准她看戏，“她是想把我们怎么样就怎么样，凶得很哦！”父亲蒋宝和又是个性情极柔的人，一次蒋宝和不小心惹到蒋云甫，后者把一桌子菜都掀了，还气急败坏地转身跑出去，眼看情况尴尬，17岁的蒋叔岩赶忙追出去，“当时我正在排演《追韩信》，真是台上追韩信，台下追亲娘啊！”
艺人，是奇特的一群，在创造灿烂的同时，也陷入卑贱的世情。
红拂夜奔
1938年，正当蒋叔岩大红大紫之际，却忽然从舞台上消失，原来，当时一位师长想强其为妾，她焦虑怖惧，连夜出逃。
名伶都懂时尚。蒋叔岩与京剧时装戏似乎有着天生的亲密因子。当时春熙大舞台推出京剧时装戏《甑不戒》，蒋叔岩在其中饰演富家子弟甑不戒，因沉湎于鸦片烟毒荡尽全部家产，以致贩妻卖女，落得倒毙街头。其时烟毒泛滥城乡危害社会，这出警戒世人的戏剧引起了成都人的广泛共鸣。
艺人中“赌”是常有之事，可在蒋叔岩这里却实难成为风气和习惯，因为她每月的钱确实只有太少太少留在身边，“我是无钱可赌啊，我一直没有钱，红透半边天的时候我的银子都不多，钱都给戏班子了，后来也没有钱，我就一辈子清贫。”几十年过去，蒋叔岩这样对记者说。
蒋叔岩在春熙大舞台如火如荼之时，一个后来深深改变她的人出现了：川大女学生张腾辉。因为喜欢蒋的戏，两人成为密友。张腾辉有很深的国学根底，又颇有现代文学修养，性情上豪放，大碗喝酒大口吃肉，干脆得很。特别是张写得一手好字，且擅争论文章，还拉京胡能粉墨登台，被称为女中才子。
1938年，正当蒋叔岩大红大紫、风华正茂之际，却突然从舞台消失了！人们扼腕叹息之余惊恐地发现，特立独行的张腾辉也无影无踪！
蒋叔岩去了哪里？这个谜萦绕了多年。以至于后来众多媒体传出各种版本。在成都商报记者的探访和对蒋叔岩的证实中，了解到一个可靠的版本。1938年，地方恶势力的一位师长欲逼她为妾，几乎天天在春熙大舞台后台等她，还在她上下戏院的黄包车后面尾随，招手，送名贵首饰，可蒋叔岩都不理睬，随后她更是差戏班子一个女工严词拒绝了该师长的纳妾念头。
当时蒋叔岩如何走的？原来，当时师长并没死心，又以权势金钱利诱施压其母蒋云甫，情势紧迫，蒋叔岩“焦虑怖惧，遂大病一场，颜色枯槁”。恰逢张腾辉大学毕业，二人当机立断，决定连夜出逃。那是1938年深秋的一个寒冷之夜，两人租了辆车，辗转奔波，直奔原西康省僻远的打箭炉（现康定）。其声其景现在蒋叔岩已回忆不清了，“当时就是感觉冷，车颠得厉害，耳朵边上总像有个人在催促我，跑，快跑，跑得越远越好。”张腾辉在打箭炉谋得中学教员职位，欲供给蒋叔岩读书，谁知立足未稳，就发觉原来追逐蒋的那个师长仍旧对两人虎视眈眈，派人暗中跟踪，于是两个年轻女子连夜再逃，数月后辗转至乐山五通桥。
多年之后看来，这是蒋叔岩作为“蒋家班”一代台柱演员的舞台绝唱。之后，张腾辉考入盐务总局当公务员，并为蒋叔岩在乐山五通桥保育院谋得会计职位。蒋叔岩从此化名严曦，“严”与“岩”同音，曦则寓意曙光。
从此之后，蒋叔岩死了，一个严曦活得艰难。
这段隐姓埋名的故事，在传闻野史里总有无限的生命力，在悠长的时空中不断激发人们的想象力。
严曦之死
对着台下观众，严曦朗朗陈词：“那人已经死了，我可以重新活了。我不叫严曦，我是蒋叔岩。”
荒山古寺，暮鼓晨钟。当时因日寇入侵，许多儿童流离失所，严曦、张腾辉便投入到轰轰烈烈的抗日救亡运动中。五通桥保育院设在五龙山多宝寺，收养了700多名难民的孩子。严、张两个二十来岁的女子在这里以稻草铺地为床，以粗茶粝饭为食，担负起这些孩子的衣食住行。特别是有敌机轰炸时，掩护这些孩子安全转移就是一件极难之事。严曦一有时间，就给孩子们洗头、剪指甲，去山下挑水。
1939年的一天，蒋介石夫人宋美龄来看难童保育工作。严曦向宋美龄介绍了保育院的工作情况。宋美龄此行还高调地在照相机前为孩童们剪指甲，但她却并不真正知道，“孩子们苦得很，晚上因为饿经常大哭，殊不知我们也饿啊，可又不能哭出声来，就在肚皮里哭，哭得翻江倒海。”蒋叔岩如今想起当时之苦，泪从心来。
在五通桥的几年时间，闲时严曦常为街坊、友人唱京戏。在乐山市遭到日军空袭轰炸后不久，严曦的妹妹艳秋随京剧团从昆明来此，当地各界以蒋家姐妹相见为契机，邀请严曦同台演出。为不负众望，接连三天，严曦以她脍炙人口的《打渔杀家》等拿手好戏奉献，顿时引起乐山轰动。在成都专栏作家宋石男的描述中，有这样的句子：“她唱女老生，嗓音清亮高亢，不论上板的、散的、大段儿的，或只有三两句，她都狮子搏兔，俱用全力；做工风流倜傥、俊秀温文，令人有"与君子交，怡怡如也"的感觉。平日她只是个青涩少女，一旦开唱，人就变了个样，像运行到中天的太阳，又像无人能挡的飞将。”
其时，还在乐山嘉乐纸厂的著名作家李劼人更是每场必到，他爱戏，爱严曦的清丽高腔，每每谢幕之后仍不忍离去。整个乐山演出结束后，便邀请严曦、张腾辉两位去纸厂舍下做客。她们也早就熟读过李劼人的《死水微澜》《大波》《暴风雨前》等大作，便欣然前往。那天天气正好，劼人先生着灰色长衫，浑圆光头、团团笑脸、手捧白铜水烟袋在门口亲切相迎。严曦潇洒大方，当张腾辉接过水烟袋吹燃纸捻时，话题转到了蓉城“无醉不归小酒家”，李劼人遂摆出一席佳肴，待“罈子肉”上到桌面，顿时芳香四溢，问严曦口味如何，两人异口同声：“好是好吃，就是分量少了点！”对于严曦来说，几十年过去，留下了与李劼人这样的交往印象！
很快，蒋叔岩以严曦的名义收获了如在成都一样的名气。人们都知道，要听戏，找严曦。还有一个著名的段子，当时路过并小住在五通桥的川籍大画家徐悲鸿，也爱听她的戏，还画过一匹马送她。没成想洒脱的严曦直接把它糊在了窗户上，一为防风，二作装饰。后来有朋友喜欢，她就直接在窗户上揭下来送给他，这无疑又是一段佳话。
1941年，五通桥注定迎来严曦一生最重要的一次堂会。严曦登台唱了一折《击鼓骂曹》。在记者与蒋叔岩求证时，她已记不清当时的具体剧目，但那次演出的惊心动魄却让老人印象深刻。严曦扮演的祢衡，好奇、好胜、好动、好强，本一双俏目顾盼神飞，在台上却“雌相全无”，狷狂、儒雅、刚直、温润。这个飞沙走石的慷慨女人在戏里上天入地，亮出来的高腔、暗下去的沉香，行腔、吐字、用嗓、气口……每个音符都好似一条苍劲凄美的弧线，或出于幽谷，或腾入云端，余韵不绝。此时，传奇一幕姗姗来迟，严曦脱下长须，对着满堂看官朗朗陈词：“今天给各位说个事。那人已经死了，我可以重新活了。我不叫严曦，我是蒋叔岩”。“那人”，就是师长，“可以活”，想必藏在蒋叔岩心里早已电闪雷鸣。
“严曦”之死，“蒋叔岩”之再生，代表着出世入世两种境界，她都想尝尝。“看得懂戏的、看不懂戏的，都在欢叫鼓掌，我当然是满心欢喜。”
作者：谢礼恒
,
