AI读诗:向您呈现全新的诗歌文本
本期推送的是诗人吉木狼格
诗集《立场》的“简读”结果
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# 作者简介:
吉木狼格(1963-),彝族。1963年生于四川省凉山彝族自治区,现居四川西昌。1983年开始诗歌写作,著有诗集《静悄悄的左轮》《月光里的豹子》《天知道》等,“非非”诗派和“第三代诗歌”重要代表成员之一。2016年起成立十诗人影视文化传媒有限公司,并执导首部电影《借客》,现居成都。
会不会很有趣呢?一起来看看吧~
青春
016期
吉木狼格x谷臻小简
《立场》中收录的诗作是吉木狼格较新的创作,诗集于2017年出版,其中很多诗歌都创作于出版前的两三年间,而且延续了作者用纸笔写作的习惯。
# 诗集中出现的高频词
根据AI词云分析,诗集中出现频次最高的词语是“我们”,在不久前我们分析廖伟棠的诗歌时,最高词频也是“我们”,但相较于廖伟棠将“我们”的意义扩展到一整个时代的知识分子群体,吉木狼格的“我们”显然更具像化,更强调作者的个人生活经验。
吉木狼格突出“我们”中更自我化的部分,与“我”相比,在个人化的基础中加入集群的意义,以诗人为中心形成一个小的聚集体。
这和诗人的诗歌观点高度一致,吉木狼格在接受何小竹的采访时说过,他“大多数时候写诗不考虑读者,但某些诗会考虑,甚至就是为某人写的,也希望他会看到这首诗”,他认同诗歌的小众性,也强调诗歌的个人化体验,只是与有些诗人不同的是,他把个人化体验扩展到小群体化体验。
而这个小群体的构成无疑是在不断变化中的,也许在变化之中,十分个人化的“我们”最终会变成广义的“我们”。
诗集中出现的人物
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人物上的高频词也与上文说到的小群体化经验有关,出现频次最高的人物是诗人的好友杨黎,有专门以杨黎为题的《杨黎与成都的太阳》,也有再一次强调小群体的《三个诗人》,其中写到了杨黎、李亚伟和马松,截取了生活中非常谐趣的一个小场面,找寻生活片段中的诗性,是诗人独特的地方。
诗集中出现的场景
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同时分析场景与地点的关键词,可以看到诗人的两种对外关系。首先是场景上的两个高频词,一是“远处”,在有关“远处”的诗歌中,诗人强调“我”与“外部”的关系,不再是具体的“我”对应某一个具体的人,而是“我”对应任何一个人,从远处走来的这个人可以是任何人。而“窗外”的概念则又是现实场景的复刻,例如《反省》中,一个极为现实感的生活场景描述:窗外阳光灿烂/晴朗的天空中/不时有飞机的声音/我吃饱了饭/没事干。从质朴的反思到现实的经验,诗人反象征、反修辞。
综合上述所有特点,其实很容易看出诗人身上鲜明的“非非主义”特征,诗人与好友杨黎同是《非非》的创办人之一,也是“非非诗派”的重要领军人物,无论是“前非非写作”中强调的非文化、非崇高的特点,抑或是“后非非写作”中强调从阅读大师的作品转向阅读自己生命的特点,吉木狼格都以《立场》一辑做出了生动的诠释。
诗集中出现的地点
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在了解了“非非主义”之后,再来看诗人作品中的地点出现频次,地点与人物的关系,就更容易理解了。图中除了前文提到过的杨黎与成都,吉木狼格似乎把眼光放到了更远的美国、纽约,以及与之相关的希拉里,但回到文本,是诗人的诗歌特征有所跳转吗?其实并不是。
在《写于2016年 美国总统大选之前》一诗中,诗歌的结构是4小节,如所有诗歌一样,关键点落在最后一小节,诗人写道:当然/不能选择他们的人/隔山观望/各怀鬼胎。这段话同样充满趣味,无论目光放得再远,最终回到现实,现实的选举里,有着不输于美国大选般的各怀鬼胎,这又是诗人去崇高化的注脚。
# 诗集的情绪走向
理解了诗人的基本诗性,我们最后利用情绪曲线,回到文本,单独思考《立场》一辑的文学性。通过AI分析的情绪曲线我们可知,全书情绪最低落的是这首:
▍一片药
一片治病的药
放在我手中
吃不吃
是观念问题
我的病表现为痛
有的病不痛
痛我能忍
可再能忍
我也不想痛
药在手中
送药的水在杯中
病和药是一个整体
有病无药
或有药无病
都是不完整的
病了吃药
好比有情人终成眷属
情绪最欢乐的是这首:
▍A 和 B
A
花开了才是花
花蕾不是花
B
女人长大了才是女人
没长大只是女孩
A
花已经很好看了
但红花最好看
B
漂亮的女孩很好看
漂亮的女人更性感
A
红花好看不是因为红
是因为花的形状
B
最美的女人
不光是漂亮
A和B
花是花
女人是女人
好看的花有千万种
女人的美只有一种
无论是巧合抑或是诗人的写作特性使然,这两首情绪跳动极大的诗作都运用了相对关系,《一片药》中病和药的关系,A和B则从标题开始直接是两种事物的对比,具体到文本,则有花和花蕾、女人和女孩、花和女人等等。
诗人的诗歌观念中本身就很认同这种对比关系,他希望用一种更为简单的表达方式描述复杂的事物,就像他说的“简单比复杂高明,因为简单从来就不比复杂简单,说清楚点,复杂不代表诗歌,而简单最接近诗歌”,运用相对关系,可以在比喻之外最清晰的展现一个事物的根本属性,相对关系是诗人走向简单的道路。因此,无论是在低迷或是高昂的诗歌情绪里,诗人都运用了同样的写作方式。
AI小简混剪了诗集中两首最接近0度叙事的诗(压缩比28%),它们分别是:
▍河里的鱼
河里的鱼是脆弱的
它们离开河就会死
它们就算不离开河也容易死
一场大雨过后,山洪暴发
浑浊的河水很可能把它们呛死
它们常常因为某些小小的变故死去
但总的来说,它们在河里是自由的
它们的自由仅限于河里,上不了岸
它们脆弱的生命,受限的自由
让岸上的动物伤透脑筋
羡慕的,贪婪的,都有
当河水足够清亮
在高高的岸上,可以清楚地看见它们
时而急迫,时而从容地游走
▍大气
做人要大气一点
想几个人
还不如去想一个时代
但一个时代人太多
我想不过来
为了表现我的大气
我反复去想这几个人
让他们代表一个时代
如果再大气一点
干脆一个人代表一个时代
这样我想的就不仅仅是
几个人,而是几个时代
▍剪句成诗:
河里的鱼是脆弱的
它们就算不离开河也容易死
但总的来说,它们在河里是自由的
它们的自由仅限于河里,上不了岸
想几个人
还不如去想一个时代
我反复去想这几个人
干脆一个人代表一个时代
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3. 小简读您诗歌的简读和分析结果,将在青春和谷臻小简平台同步推送;
4. 以上,凡提供来稿的,即同意授权本公益读诗活动和相关网络发布、发表及选载出版事项的权利。
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《青春》杂志社
2019年5月28日
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