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说起国内最好的喜剧演员，大家会想起谁？
对于绝大部分而言，恐怕周星驰、赵本山会脱口而出。
甚至现在正当红的徐峥、沈腾也大有要撑起内地喜剧圈半壁江山的劲头。
但是不少年纪较长的喜剧迷，还是会把这个荣誉留给陈佩斯——那个曾经叱咤春晚的小品之王。
其实说起内地真正的喜剧之王，陈佩斯才是能担起这个名号的角儿。
如今的陈佩斯已经年逾花甲，两鬓斑白，早已不是那个在春晚上活蹦乱跳、眉飞色舞的“小偷”、“配角”、“邮差”了。
但是离开春晚的这些年，专注于话剧舞台的他仍在坚守一份演员信念，甚至以超越自己春晚经典小品的艺术成就，继续骄傲地称霸喜剧舞台。
如果只看过他的小品，那你一定会低估陈佩斯。
看过只是觉得单纯的很好笑？那你可能还没看懂他更深层次的幽默。
他主演的影视剧和话剧才是他高水平的体现。
比如他和父亲陈强联袂出演的几部喜剧电影，还有他自己成立公司创作的话剧《戏台》、《阳台》等，无不都是在幽默欢笑中讽刺当下社会怪状。
而他在80年代末、90年代初主演并出品的“二子系列”作品，也算得上是开创了中国电影史上的经典喜剧的先河。今天皮哥就为大家说说这对父子共同出演的一部《父子老爷车》，这也是老奎和二子系列的第四部。
这对父子继续在对抗与和解中勇敢地尝试各种社会新潮，这部电影就是继上部俩人开店失败后来到了深圳。
顽固不化的老父亲“老奎”和时髦前卫的儿子“二子”决定重新开始，父亲老奎花了2000元钱买了辆40年代的奔驰车，决定让二子去干个体户。
谁知此车不能办理营运执照，父子俩顿时傻了眼。
恰逢深圳特区的任总经理想以此车开办旅游项目，并开出一个月500元的工资。于是父子俩也没有仔细阅读合同条款就签了合同，来到特区，天真的俩人以为自己的发财之路就要开始了，殊不知等待他们的是一场精心策划的骗局。
爷俩刚到深圳，就来了位漂亮的女导游舒茵前来接车，一路上父子俩对特区拔地而起的宏伟建筑目不暇接，心情也是激动万分。
不知不觉来到了娱乐城，岂料车门怎么也打不开，服务员过来帮忙，一拉车门，挤在车里的父子俩和舒茵连滚带爬地掉了出来，场面很是尴尬。
而说话不算话的任总把老奎、二子请出了大宾馆，让父子俩住进了一座没有门窗的废旧工地里。
老奎、二子与别人聊天才知道，任总给父子俩的工资极低，而且吃饭问题也没落实。虽然俩人略感上当，但是还是抱有几丝美好幻想，认为这里会是自己梦想开始的地方。
爷俩第二天把老爷车开进了游乐城，游客感到新鲜便蜂拥而至，可老爷车经常出点小毛病。
每逢这时，舒茵总以讲故事为由，将旅客引到别处游逛，好腾出时间让老奎修车。
这父子俩知道上了任总的当后，每天以吃方便面和面包度日。
当俩人第一次领到工资后，就约舒茵一块吃顿饭。
在饭馆里，父子俩出尽了洋相。不仅钱没带够让舒茵买的单，老奎还把舒茵吃完摆好的虾壳当食物吃了，引得舒茵捧腹大笑。
有一次老奎发现舒茵在当导游时暗中收小费，去找任总评理，不料任总却严厉地批评了老奎一通，老奎哑口无言。
二子也发现舒了茵收取小费的情况，急忙过去质问她，没想到舒茵哭得梨花带雨，还讲述自己的难处，善良的二子反而同情她了。
这时候有个日本商团来游乐城洽谈投资事宜，没想到在这节骨眼上，老爷车偏偏坏在国宾队必经的十字路口处。
任总情急之下，请来直升机要吊走老爷车，结果把二子吊在半空中，正让日商看到。
日商龟井发现父亲参与侵华战争时曾坐过这辆车，非要把老爷车买下。
任总得知此消息后，为了稳住龟井只能屈尊去看望父子俩，想抢先买下老爷车，最后居然开出了20000元的高价。
父子俩这下可乐坏了，决定成交这笔买卖，但前提是第二天必须出车乘载龟井。
难为坏的儿子知道一宿也修不好这辆破车，便想出一招，让老爹躺倒后备箱中，如果半道车坏了，让舒茵沿用原来的套路，带领客人去别处听故事，两个人好借机赶紧修车。
第二天，任总邀龟井坐老爷车游览市区，并硬让二子穿上日本兵军服来开车。
途中，龟井提出开车去他父亲当年侵华登陆的地方去凭吊，到了目的地后，这辆老爷车也开报废了，轮子也掉了，车也冒烟了。
被颠簸得够呛的老奎从后备箱出来，发现二子居然穿着日本军装，一气之下打了二子。
而二子也气坏了，直接在老奎的指点下，用所谓的中国功夫打了龟井。
事后，龟井不仅不计前嫌，还前来向老奎、二子道歉，父子俩表示了希望中日友好的心愿。
龟井要买下老爷车并给游乐城投资，邀请老奎、二子做投资监管人。没有他们的监督，合同不生效。
可任总却将龟井买老爷车的钱讹去了90％，父子俩对任总一再欺骗他们的行为，十分气愤，决定不干了。
对舒茵渐生情愫的二子无意看到了舒茵和别的男人挽手游玩，虽然和二子暧昧已久，但现实的舒茵还是告诉二子，她有男朋友了，但是可以趁先生不在的时候去看望她，二子听后十分伤感，但理智的他还是果断拒绝了。
当任总赶到火车站想用钱挽留住老奎、二子时，火车徐徐开动了。
老奎和二子潇洒地把钱扔出窗外走了，看透了一切的爷俩再也不妄想去做那黄粱美梦了。
电影中老派的京味儿幽默和相似的人物设定贯穿多部作品，一齐演绎了处在新旧交替时期普通城市居民的生活图景。
一向自诩重义气、重感情的北方人到了南方是如此地禁不住算计，南方特区的奢华又让北方人突然间感觉不适应，于是南北差异成了笑点的主要来源。
当时影片与社会、历史脉搏同步率之高堪称前卫，人物设定、生活细节展现几乎都是就地取材，还原度之高甚至带有时代纪录片的意义。
观众们发笑，不只因为滑稽的表演，更因为在人物中看见了时代，在时代中看到了自己。
另外最难能可贵的是，在看完整部影片后，虽然处处是轻喜成分，但是到最后却发现是悲剧，无论是见钱眼开、狡诈阴险的老板，还是势利、贪婪的女导游舒茵，无不都是用长远的眼光隐晦地描述了人性的现实，这也是陈佩斯喜剧高级之处。
不过陈佩斯最出名的还是他的小品，最能凸显艺术造诣的还是他的话剧，他扎实的演技也是得益于早期舞台剧的丰富经验。
与陈佩斯类似，今天内地的很多喜剧演员都是从剧场中领会喜剧的真谛，同正剧不同，喜剧需要演员发挥巨大的能量来实现极尽夸张的表演，而且剧场的舞台是平面的、连续的，电影的拍摄则是立体的、离散的，显然后者的尺度要小得多，在拿捏表演分寸的时候需要格外的谨慎。
不过在看了陈佩斯的电影作品或者他的小品、话剧作品后，都深感他无愧于喜剧之王这个称号，那高级的幽默感与辛辣的讽刺，恐怕内地要等很久才能诞生出这样的一位了。
文/皮皮电影编辑部：肥肥
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