公元前770年，随着西周灭亡，晋、郑等诸侯护送平王东迁，周王室由此衰落，中国历史进入诸侯争霸的春秋时代和割据兼并的战国时代。若将春秋战国时期的金文发展与演变详细地说明，恐怕短时间内很难说完，我们仅做简单梳理。这一时期重大的历史变动，致使金文的发展和演变出现了巨大的变化，此时的青铜器主要由各诸侯国及国内卿大夫所制，其铭文反而呈现浓厚的地域性，这种地域性也带来了各种不同的书法风格，风格虽不同，但整体趋势还是向规范化、秩序化发展。
春秋时期各国都残留了西周晚期金文的纵向取势特征，如楚系《王子申盏盂》，相比西周时期的金文，此铭章法行与行之间疏阔，字形纵向拉长，字势向左有倾斜之势，线条上确立了圆瘦匀一的审美样式，字形趋于图案化，具有装饰性特点。我们看看它的例字。
《王子申盏盂》铭文原拓（部分）
《王子申盏盂》铭文节临
临摹这件作品时，我们选用长锋石獾笔。“作”字，在金文里边一般都是“”，而这里变了“”，改变了两横的位置，上边的短横便被移位到下面。接下来这个“”就是“嘉”字，取斜势来处理。
再看 “盏”、“盂” 两个字的“皿”部不一样， “盂”的“皿”部是连上的，另一个是断开的。从此处我们也可看出，当事人有意地区分了两个相同类型字的处理方式。
春秋时期的金文风格和西周晚期的差距很大，尤其是齐国。由于诸侯专政，它离开了西周沉稳、正规的那种风气的影响。其实从艺术的眼光来看，真正高明的艺术是春秋战国时期，有大量的作品，尤其是楚系、齐系，还有晋系。只有秦国继承了西周，其它的诸侯国在铭文上都体现了自身风格面貌。
《齐侯盂》下面咱们来说说春秋时期的《齐侯盂》。齐国的《齐侯盂》属于齐系中期铭文，字形长方，纵向取势明显，线质瘦劲，齐系金文瘦劲的特征决定了字势纵向的发展。对比两篇齐、楚系金文，通篇字大小并不一致，章法上纵向排列，而不太注重横向排列，整体书风自由朴素、生动自然。我们看看它的例字。
《齐侯盂》铭文原拓（部分）
《齐侯盂》铭文节临
“盂”字的第一笔横画，在齐系的铭文里面不是一条直线，是有弧度的。
“齐矦（侯）作朕子中姜寶盂”。它这个铭文是西周中期的铭文，字形长方取势，很明显字长，而且线质也明显瘦劲，就是齐文字的特征，《齐侯盂》咱们就讲到这儿。
《楚王孙渔戈》
《楚王孙渔戈》
除了鼎器以外，春秋时期的乐器，兵器上也留有铭文。如《楚王孙渔戈》，由于铭刻空间有限，故拉长字形，并与地区崇鸟习俗相联系，但似乎这些太过装饰化与工艺化，文字并非我们书法学习所采纳对象，所以我们就了解一下，不做具体示范了。
《秦公簋》与《秦诏版》
《秦公簋》与《秦诏版》
《秦公簋》铭文为盖铭，通篇字形结构整饬严谨，笔法劲健，圆转中见刚狠，体现着自信与强悍之风。此铭章法看似散乱，但这其中却暗含了印刷史上的伟大奇迹，铭文中每一个字都是单独刻制在小方磨具上，之后拼接成篇。两千五百多年前的秦国人，发明了这种陶泥活字铸铭工艺，其先进程度不言而喻。从另一个角度看，这种“活字印刷”式的参差散漫，是否会让我们联想起秦统一后的权量诏版刻铭呢？
秦系金文的发展初期模仿周文化，春秋战国时期慢慢形成自己的个性文化，在大篆书风的基础上逐渐流露出小篆新风，裘锡圭先生在《文字学概要》中说：“在春秋时代的各个主要国家中，建立在宗周故地的秦国，是最忠实地继承了西周王朝所使用的文字的传统的国家”，由此可见秦系文字正是由西周古文向籀文向小篆、隶书发展过渡的文字，它在中国文字发展史和书法史上发挥了规范整合的重要作用，并由秦文字统一了中国文字。
由于时间关系，仍有太多经典作品我们没有说到，例如《虢季子白盘》、《毛公鼎》，以及春秋战国时期楚国、齐国、晋国等大量的鼎器、兵器、乐器铭文都各自闪耀着独特的光芒。我们仅通过上述的粗略梳理，简要的了解金文发展的过程，从西周早期的承接殷商遗风到西周晚期独特风格的《散氏盘》、《虢季子白盘》，总体风格凝重厚朴。进入东周，周室衰微，各诸侯国独占一方使得金文呈现明显的地域性例如楚系铭文、齐系铭文、吴越铭文等等，这种地域性进而又走向了装饰与工艺化倾向。
金文的演进与发展促进了书法艺术的成熟，金文一直为学界与书界所重，对于研究商周至秦统一的社会、文化、艺术的发展和演变提供众多的文献资料，并且为书家溯本寻源、探寻篆隶古法古意，提供了重要范本。对于篆书为本的观念不仅限于书法实践，书学理论也屡见不鲜，如卫铄《笔阵图》云：“结构圆备如篆书”，王羲之《题卫夫人笔阵图》云：“草书亦复须篆势、八分、飞白、古隶相杂”，可见作为较早脱离象形走向抽象的文字，金文为书法理论与实践提供了参考。
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