文/司马南
[中国是她的母国，然而在她的眼里，中国很坏很乱很荒唐，坏到乱到随便抓起一个故事来，都会引来中国公知的一片狂欢，像婚礼上抢糖块一样，中国导演一拥而上，抢她的文学剧本，她的不少作品在中国大陆被拍成了电影，她享受这个过程，若干官阶很高的文化官员，敬她如上宾，只差匍匐在地了。]
这个女人叫严歌苓，不难看，年轻时跳舞，旅美作家，又换作旅德作家，她本来是写中国的，写出一部部据说有历史有内涵明代瓷器般精致的故事来。
中国是她的母国，然而在她的眼里，中国很坏很乱很荒唐，坏到乱到随便抓起一个故事来，都会引来中国公知的一片狂欢，像婚礼上抢糖块一样，中国导演一拥而上，抢她的文学剧本，她的不少作品在中国大陆被拍成了电影，她享受这个过程，若干官阶很高的文化官员，敬她如上宾，只差匍匐在地了。
特朗普执政以来，她对中国越来越喜欢发脾气说难听话，西媒贴了标签的中国负面新闻，她顺手拿过来“呸呸”啐吐沫，还不忘了在最后缀上“妈的”粗口以示鄙薄。
最近她开始歌颂中国了，歌颂的方式有点特别，其对中国的最高评价，竟然是“我不相信中国会一直这样坏下去”。
共产党员李某亮医生引发了严歌苓的创作冲动，后来不知道为啥没动笔，也或者是动笔之后没拿出作品来，她以与中国决裂的心态，瞄着武汉那个在西方拿奖拿到手抽筋儿的女作家，比拼跟中国的体制较劲，看看哪个老娘更泼更浑。
武汉那个女作家写了一本日记，光速在全世界以各种语言出版，严歌苓以短击长，则写了一篇火星四溅唾沫星横飞的文章，标题只有三个字《瞒瞒瞒》。行文长短不一，共同特点是拿中国的政治制度做文章。
本人当过“三天教授”的那所大学，一个退休的满嘴跑火车的教授定居美国后，作家严歌苓与其找到了大尺度无底线的共同语言，在露脸的谈话节目中，集中展现对母国的语言暴力，海外反华媒体一片追捧，她则兴奋得花枝乱颤。
自诩哥伦比亚学习时吸收了“文艺复兴”以来所形成的价值观，她以西方文艺理论的价值判断来重新审视“东方人类”。中国在她的笔下，不过是西方社会对古老东方的“弱族判断”，她热衷于写中国“不寻常带有荒谬的历史运动”，与马悦然等人不约而同高度契合。
到此打住也便罢了，随着西方对中国心态的变化，这位女作家对中国的态度也变得强硬起来。与张艺谋团队打官司，抗议制片人投资人，她痛恨在改编作品的时候，没有把那些咬牙切齿的内容全部都搬到画面上去。严歌苓认为这不合自己的心愿，所以这个官司非打不可，非打胜不可。
孤芳自赏的作家据说都比较坚持。她认为她的作品，那些切齿向国的内容不能被删掉，如果被删掉，就要发飙。 “我觉得与其让自己被阉割的作品留存下去，还不如就不要了”。“我可以写最真实的，最最诚实的作品。将来我可以有我自己的出版社。我也可以拥有在海外的那么多读者。我不认为中国可以一直这样坏下去，我相信会有好的一天的。”
对了，正如你所了解的，《陆犯焉识》在中国改编成电影叫《归来》。有人喋喋不休赞颂这一部作品的艺术性，殊不知艺术总是要附着在什么东西之上的。
当下的中国的文艺界尚未走出上世纪70年代美联社贴下的“伤痕文学”标签的泥沼，还在致力于揭露揭露揭露，批判批判批判，颠覆颠覆颠覆，反抗反抗反抗……《古拉格群岛》效应仍在延伸中。
作家严歌苓跟德国记者透露，有些作品还是想在中国大陆改编成电影，她不愿意放弃这个市场。从在商言商的角度来说，这完全是可以理解的，跨国公司现在也都在中国赖着，尽管嘴里对中国喋喋不休骂骂咧咧。问题是电影这样的精神文化产品，我们一定要从对中国怀有敌意和仇恨的作家那里找本子吗？汪海林，你们这群编剧编不出好本子来吗？
严歌苓未必有资格做中国的敌人，但她的确现阶段充满了更年期般的敌意，化解这份敌意是统一战线的重要任务。史上，本党有化腐朽为神奇的能力和点石成金的能力，现在靠拉个人关系，一味高高地捧着，重金厚禄没有原则地惯着，结果往往不理想，是不是可以考虑换一换工作方法了。
（2022年7月20日晚饭后，写于泰山脚下）
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