2014年5月15日，韩国男子组合EXO前队长吴亦凡，正式向首尔法院递交了和SM娱乐公司的解约诉状，至此后的一年内，这个在全亚洲范围内都拥有着超高人气的男团，开始陆续的失去了他们当中几位拥有中国血统的成员。
而这几位自带光芒回国发展的年轻人，被内娱称呼为“归国四子”。
第一个回国发展的，是2014年就主演徐静蕾导演的电影《有一个地方只有我们知道》的吴亦凡，那时候他还不到25岁，却已经是国内电影圈和时尚界里的宠儿，他所站的起点，已经成为了许多从事这个行业的人，可能一辈子都到达不了的终点。
这位出生在广州的加拿大人，在EXO两年的镀金之旅后，回到国内的一切表现，正应了小米总裁雷军的那句老话：“站在风口上，猪都可以飞起来。”
那几年，华语影视圈就像是身处在春秋战国乱战的时代，谁都有可能站出来，圈钱圈地成为新的贵人，每一家公司都充满了希望，争先恐后的想要抢占先机。
原因倒也不复杂，受到电影票补贴和电影屏幕的增加；还有国家鼓励民营资本进入，促使电影行业百花争鸣；以及人们日益增加的娱乐需求，和国内落后的娱乐产能之间的矛盾......
作为对比，2009年，国内的年度电影票房冠军是末日灾难片《2012》，4.56亿元人民币；而到了第二年，《阿凡达》直接砍下了13.7亿的票房——至此以后，华语影坛的票房冠军，再没有跌下过十亿。
但这还只是一个开始，因为在2012年，徐峥的《泰囧》成为第一部超过十亿票房的国内电影，这点很重要，因为《泰囧》让人们看到了，原来并非只有好莱坞的东西，才是能卖钱的。
这给投资商们注入了一股极大的强心剂，自此以后的几年时间里，13年的《西游降魔篇》，12亿；14年《变形金刚》，19亿；15年《捉妖记》24亿，16年《美人鱼》33亿......
这几乎是呈几何增长的一个架势，每年都会出现新的王者，每一年又会有人打破上一年创下的奇迹，成为新的记录的保持者，票房过十亿，再也不是电影人们所遥不可及的事情。
而在这场几乎是让内娱彻底脱胎换骨的节奏下，除了电影之外，其他地方也在进行着变革。
继小虎队之后国民度最高的组合TFBOYS的成立，《余罪》和《白夜追凶》等优秀网剧的出头，《跑男》、《极挑》、《好声音》和《歌手》等让人耳目一新的综艺，也纷纷开始冒出了头来。
看起来，中国演艺界正在进行一场工业化的革命，而且效果似乎还不错的样子，大家都是生机勃勃，并且一路的高歌猛进着，而这，就是风口。
吴亦凡并不是风口上唯一的受益人，但一定是资源最好的那一个，第一部电影《有一个地方只有我们知道》豆瓣评分4.9，票房近3亿，作为一部文艺片来说，至少在商业上是成功的；而后立马和冯小刚在《老炮儿》里对戏，紧接着又是在《美人鱼》片尾的露相，还被郭敬明导演拉进了《爵迹》……
种种迹象都表明了，他是多么受到投资商们的喜爱，特别是郭导，那是出了名的谁红就用谁。
吴亦凡的大获成功，紧跟着在他后面回国的鹿晗，同样也是当仁不让。
这位目前最好的代表作应该是“微博最多评论”的吉尼斯纪录和“关晓彤的男朋友”，但是在他回国之初，所获得的资源丝毫不亚于自己的那位加拿大队友。
15年3部电影，第一部电影是陈正道的《重返20岁》，豆瓣评分7.1，票房3亿6千万；然后是在一众港圈大佬中间客串的《十二金鸭》和杨幂主演的《我是证人》；16年3部电影，分别是大IP、票房过10亿的《盗墓笔记》，老谋子的《长城》和特别出演的《摆渡人》。
这当中，真正能算得上是鹿晗作品的，大概只有《盗墓笔记》、《我是证人》和《重返20岁》了。
发现了吗？EXO作为一个流行唱跳男团，实际上却是一个为国内培养青年演员的组合。
不然的话，这些导演们的选角用人，大概是和演技没什么关系的。
前面这两位吃的是影视资源，第三位回国的张艺兴，则是一直标榜自己是位音乐人。
虽然，他的很多歌曲的厉害之处，只对自己的粉丝可见。
比起吴亦凡和鹿晗来说，这位的资源或许没有那么的好，但从现在看起来，他似乎才是运气最逆天的那一个。
一个《极限挑战》的综艺，能和孙红雷拍电视剧，也能和黄渤拍电影，还能被黄磊冠以师父的名义，带着他上自己的节目。
相较于在港圈京圈横跳的鹿晗，受大量资本喜爱的克里斯吴，这三位的分量，能带给张艺兴的人脉和关系，是摆在明面上的，其他几人所羡慕不来的。
圈子嘛，还不是人情世故那一套，娱乐圈当然也无法避免。
相对来说，这位是黑点最少的那一个，一直标榜的是自己努力的人设，除了《老九门》和《黄金瞳》两部电视剧之外，暂时也还没有挑梁子的影视作品出现，几乎是处在一个圈地自萌的状态下。
原则性强，黑点少，但是业务能力弱，就是他最真实的评价。
这样的好处是，他翻车的可能性很小，不出意外的话，应该是四人中，走这条路时间最长的一个。
而坏处就是，想要大红，不管是黑红还是真的红，红到巅峰鹿晗和吴亦凡的那种地步，都要难了许多。
对于一个有野心的人来说，这无疑是最让人痛苦的一点。
第四位是黄子韬，他是四人中年纪最小，也是最晚回国的那一个。
刚才就说过了，谁先抢得先机，谁就有可能成为新贵，虽然他的速度慢了些，一开始也是处于一种全网黑的态度下，但这位最初回国的势头，倒也是不逊色于任何一人。
黄晓明 杨幂版本的《何以笙箫默》，以及成龙的电影《铁道飞虎》，至少从制作上来讲，他拥有的不逊于归国四子中的任何一人，在前几位吃肉的同时，他也分到了几口汤来喝。
这位目前就是一个综艺咖，影视剧作品加起来，还不及他上过的综艺节目多。
当然，他也是位歌手，不过和所有的流量们一样，属于那种了解的人觉得一般，不了解的人也不想去了解的那一类。
和其他几位比起来，前面两个至少还红过，张艺兴也一直在红的路上，而他的话，如果吴签事件没有发生的话，他应该是最快凉凉的。
虽然现在看起来，已经和凉凉差不多了。
借着国内演艺界改革的东风，这四位从韩国归来的昔日流量之王，随着国内娱乐圈越来越完善的那一套机制，以及渐渐醒悟过来的人们，还有每年都在不断冲击着的同类型的后辈们，就算没有其他的意外，等待着他们的，仍然是只有消亡。
大家再也不像是初进大观园的刘姥姥那般，对于这种韩国模式打造的偶像感觉到新奇，相反，国内越来越多的模仿者，加速了人们对于这类流量爱豆的更新换代的要求，而当圈子经过更新换代之后，渐渐变得稳定了下来，前面那近十年乱战的局面，相信是很难再看到了，这种情况下，再想出现像是归国四子这样的浪潮，几乎是不可能的事情。
从韩国回来的吴宣仪和孟美岐，就是这点最好的验证者。
风口没了，猪也就没了。
算上打酱油的角色，吴亦凡在15年到17年，一共拍摄了9部电影，而到目前为止，他的电影拍摄数量总共是11……要不是《中国有嘻哈》一直给他续着命，他早就无了，可惜的是，这一天始终来得晚了一些，一直等到了都美竹事件发生。
鹿晗，《摆渡人》也好，《长城》也好，甚至连《盗墓笔记》，也得被原著给分担走一半的光环，事实上，他真正单抗的电影只有一部：《上海堡垒》，从17年和关晓彤官宣之后，他一直等了快三年，才等到了这么一部电影。
三年，要是赌对了，那就算是正式转型了，但很明显，他赌错了，这部电影还把他往本就下坠的职业生涯，用力地向下拉了他一把。
那些年里大家都吃到了红利，可是如今浪潮褪去，裸泳的人，也就统统都暴露了出来。
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