前两天，四川一个女学生觉得自己在宿舍睡觉时被陌生人偷窥了。
而发现被偷窥的居然不只她一个，学校群里还有其他受害者发声：
“他好像还在外面，3点半就听见声音，现在声音巨大吵醒我们了。”
“他还没有走，听声音在浴室。
警方调查后发现，嫌疑犯极有可能是“犬只”，应该只是虚惊一场，女学生们放下了悬着的心，可偷窥这件事却掀起了网友的猛烈讨论。
不少小伙伴都反映有过被偷窥的经历，让人听了瑟瑟发抖。
我们印象中的偷窥者大多都有些变态，被偷窥的总是弱小、无助又可怜。
但在今天介绍的这部电影中，偷窥世界和常理完全不同，并且这场看似“单纯”的偷窥还牵扯出了令人胆寒的阴谋与真相。
这个不寻常的偷窥者是——
《窗里的女人》
电影改编自美国知名撰稿人A·J·费恩的同名悬疑小说，2018年出版后荣登了纽约时报的畅销榜，至今仍是当年最畅销成人虚构类书籍第一名。
不仅如此，电影的卡司阵容也是相当亮眼。
女主安娜由“不老公主“艾米·亚当斯饰演，她凭借《虐童疑云》、《斗牛》、《大师》等作品6次提名奥斯卡金像奖，近几年最为大家熟悉的角色应该是超人女友露易丝。
但在这部电影中艾米·亚当斯的爱人并不是超人，而是漫威影视作品中饰演猎鹰的安东尼·麦凯。
其他演员配置也极其强大，包括：《吸血僵尸惊情四百年》中扮演德古拉的加里·奥德曼、影史上首位获得欧洲三大电影节和奥斯卡金像奖影后大满贯的女演员朱丽安·摩尔等。
电影的导演是执导过《至暗时刻》、《赎罪》、《傲慢与偏见》的乔·赖特，在2016年与欧文·哈里斯共同执导了科幻剧《黑镜第三季》，个个都是豆瓣8 的优质影视剧。
他的电影就如同一幅幅精美的油画作品流转在荧幕上，带给人强大的艺术视觉冲击力和独具意蕴的感染力。
这部《窗里的女人》依旧延续了这样的风格：隐藏在角落的孤独女人、空荡房间中摇晃的酒杯、循环播放的老电影，充斥着悲剧底色的英伦范镜头给影片增添了不少的美感。
而在这样画面中，正上演着意想不到的惊悚。
前方虽然有剧透，但尽量做到不影响观看原片。
故事一开始就带着诡异的氛围：女主安娜独自住在一所大房子里，会登门的除了地下室的租户，就是她的心理医生了。
她患有恐旷症，对公开或公共场合总有着不正常的恐惧感，所以她从不踏出大门，只在家里撸猫、喝酒、看老电影，日子过得有些寡淡。
在她仅存的兴趣爱好中，她耗费时间最多的就是透过窗帘观察周围的邻居。
这天正当她津津有味地窥探着新搬来的101号房拉塞尔一家时，门铃却响了，来者是拉塞尔的儿子伊森，他说妈妈让他过来送小礼物。
看着眼前这个天真可爱的16岁男孩，安娜放下了心里的戒备，邀请他进屋聊天。
在简单的寒暄过后，他们变得熟悉，像很久没见的好朋友般唠起了家常。
安娜告诉伊森，自己是儿童心理咨询师，女儿8岁和她丈夫住在一起，他们都不在自己的身边，伊森也愉快地和她说起了自家的琐事。
正聊着，伊森望向窗外，突然愣住了，然后呼吸急促、语无伦次地说着：我现在可以从你家窗户这看到我爸爸。
提起父亲，伊森脸上滑过畏惧，他瞪大了眼睛，似乎被某种惊悚的记忆纠缠着，温馨的气氛戛然而止。
安娜伸出手想安抚他，没想到却吓了他一跳。
伊森和他爸之间，有什么不能说的秘密？
送别伊森后，安娜短暂地好奇了一下，就投入到了酗酒、看电影的日常中，在药物和酒精的作用下她迷迷糊糊地睡着了。
第二天是万圣节，熊孩子们的干扰让安娜特别闹心，但对一个恐旷症患者来说开门撵人，又实在困难。
她尝试靠近大门，颤抖着冲外面喊话，但孩子们还是不停地往她门上扔东西，被逼无奈的她只能打开大门想试着走出去，却在一道强光的照射下直接晕了过去。
再次醒来，眼前出现了一个女人，她对安娜嘘寒问暖，安娜看着她说，“你就是简拉塞尔吧。”
简是拉塞尔妻子的名字，安娜和眼前的女人解释说，“你儿子伊森来过。“
接着，她们开始聊天、喝酒，安娜开心地给女人介绍她的小猫，并用手机拍下了猫咪的萌照。
她客套地说着，伊森真是个好孩子。
听到这句话，女人一脸幸福地给安娜展示她的项链。
项链里是小宝宝的照片，女人自豪地说，“他是我的小小男子汉。”情到深处，还忍不住眼眶湿润。
后来她又聊起了自己的丈夫，那是个脾气不好又易怒的人，在丈夫的压力下，女人时常感到焦虑不安，她告诉安娜自己的家庭状况很复杂。
这瞬间提起了安娜的兴致，追问着为什么复杂。
女人尴尬地在本子上涂鸦，刻意地回避了这个问题。
两个人一直聊到了深夜，安娜才目送女人离开，看着她回到了101号房。
几天后的晚上，安娜正在洗澡，突然听到101号传来了女人的尖叫声，她快速披上衣服走到窗户前，焦急地给伊森打电话询问是否发生了什么。
伊森支支吾吾地挂断了电话，随后安娜看到拉塞尔拿着锤子在家里走来走去。
为了记录这不寻常的一面，她准备了相机，想通过监视101号获取一些关键证据、验证她的猜想。
在镜头下，她发现拉塞尔果然不正常，他走进伊森的房间里大吼大叫。
之后伊森就来到了安娜家，可怜地告诉她：我爸是个好人，他只是压力太大了需要发泄。
看着委屈的伊森，安娜笃定：拉塞尔是个危险的变态，他一定用了暴力手段折磨妻子和儿子。
一天半夜，喝多了的安娜在一阵眩晕中醒来，她走到窗口，看到101号的女人在吵架，越吵越凶。
突然女人的腹部被飞过来的刀刺中，血流不止。
安娜顿时慌了神，并报了警，101号却关了灯，仿佛是要隐藏某种真相。
安娜紧张到浑身颤抖，恍惚中看到101号房的女人在向她求救，她屏住呼吸强忍着打开门、撑开伞，想要从街道上穿过去救人。
空间的压力感扑面而来，她再次晕了过去。
醒来，还是自己的房间，这次屋里出现了两个警察以及拉塞尔。
安娜激动地和警察诉说自己刚才看到的一切，结果却被告知，101号一切正常，拉塞尔一家三口都安然无恙。
安娜当然不相信，她确信刚才的一切都是亲眼所见，于是咆哮着解释着她和简聊过很久，简拉塞尔就是在自己的注视下被杀了。
拉塞尔一脸镇定地否了她的猜想，告诉安娜：你根本没见过我媳妇啊，说着看向了身后的妻子。
他的妻子也很礼貌地伸出了手，“不好意思，我们之前没见过，我是简拉塞尔。”
安娜惊呆了，眼前的简拉塞尔和她认识的简拉塞尔居然不是一个人。
在心中飘过了无数草泥马后，安娜告诉警察：这绝对不是简！暗指拉塞尔偷梁换柱、有大阴谋。
警察仔细地核实了一遍又一遍，这个女人确实是简拉塞尔。
那么，和安娜聊天的人又是谁？
在安娜的记忆中，她们一起谈了人生信仰、家庭生活，还有双方可爱的孩子们以及彼此的丈夫，安娜还告诉简她每天都会和丈夫打电话。
听到这里，警察打断了安娜：你每天会给丈夫打电话？这不可能。
安娜的世界再次出现了崩塌，她究竟有着怎样的过往？
莫非她有妄想症，这一切都是她幻想出来的？
镜头一转，停在了安娜用手机拍的猫咪萌照上，放大后，我们清楚地看到了一张女人的脸，就是那天和安娜聊天的“简”。
难道，存在两个简拉塞尔？
怪事接连发生，而安娜的邮箱里也收到了诡异的邮件：有人在她睡觉时拍下了照片，并发给了她。
真相究竟是什么？安娜窥探到的101号真的发生了凶杀案么？又是谁在偷看安娜？
谜团越滚越大，感兴趣的小伙伴可以去正片中跟随安娜的脚步、还原事情的始末。
故事看到这里，很多人也许会觉得这部电影似曾相识：窗口偷窥、邻居遇害、身体状况不好的主人公，平凡生活的背后藏着难以预料的谋杀……
这些概念最早出现在阿尔弗雷德·希区柯克1954年的作品《后窗》中，而《窗里的女人》中也确实出现了很多致敬的画面，比如影史上经典的“画中画框中框”。
可相比《后窗》的豆瓣评分8.6，这部影片目前只拿到了6.1分，属实不高。
作为一部拥有强烈希区柯克元素的电影，《窗里的女人》模仿部分足够优秀，但故事本身的悬念以及剧情反转并不出彩。
一些略显刻意的伏笔暗示让人尴尬，很多画面仿佛都在大声宣布：这是重要线索！马上要吓人了！
雷声很大、却下了毛毛细雨，故弄玄虚的一惊一乍，对情节推动意义甚微。
除此之外，虽然故事的逻辑没有太大的瑕疵，但从悬疑惊悚片的角度来说，一些细节处理还是有些随意。
对比之下，《后窗》的优势就很突出，在叙事上，邻居的故事副线与主线剧情交织阐述，到最后一同收束，整体统一。
（图为《后窗》剧照）
《窗里的女人》虽有些类似，可遗憾的是大部分人物刻画不够深刻，浅浅一笔让人感觉有的角色标签真的可有可无。
几十年过去了，同样体裁的电影《窗里的女人》却几乎没有能让人意犹未尽的新意，很多时候把故事推向高潮的不是剧情设置，而是女主艾米·亚当斯的演绎：
困在扭曲时间和空间里的无助感、
受到创伤后嘶声力竭却不得不隐忍克制的绝望。
与之搭配出彩的，是导演拿手的配色布景，从镜头调度到音乐烘托，整体的视听体验还是很是不错。
总的来说，这部片子的剧本中规中矩，但画面构图极具意境，悬疑底色就现在看来略有老套，但女主炸裂的飙戏能增色不少。
对于好悬疑惊悚片这口的小伙伴，可以找个四下无人的深夜一探究竟。
