我们知道，人与人的交流或做事都要先理解语句的意义，才能明白说的是什么，从而决定做出怎样的回答，或知道做什么事，从而决定怎样做。学生学习各门文化知识也是如此，只有看懂听懂了语言表述的意义，才能理解和学得会。
而对语句的理解和认知，都是建立在对字意、词意理解基础之上的。如果对字意和词义根本不理解或一知半解，就很难理解语义。
然而，在一些学科知识上经常出现对字、词定义解释不准确，或由于缺乏对前知字词的理解，而使人们对新知识的理解和接受困难。
如关于汉字与书法的相关名词不少，但有些名词竟然没有做出过具体定义或作出的定义并不具体准确，反而影响了习字者的理解和认知。在此对几个名词做出新的定义。
“日常书写”与“书法”的区别和联系
日常书写，凡指人们日常生活、工作、学习中，为清楚表达语言意义而进行的书写。
书法，则专指为表现汉字书写方法本身的艺术性、欣赏意义而进行的创作性书写。
两者虽然都是汉字书写，但目的不同、写法要求不同。日常书写要求把字写得干净工整、笔画正确、结构好看、易辨识足矣。人们欣赏的是书写所表现的内容，兼欣赏字书写的规范性。
而书法书写则不仅要求笔法要有修饰艺术之美，结构独特要有形体之美，形文过程中字的大小、长短协调，配合得当，要有韵律之美，还讲究款式以及启章用印，表现丰富的书法艺术文化内涵。人们对书法欣赏的是写字的艺术性、创造性，兼欣赏字所表达的内容。
日常书写和书法的书写目的不同、要求不同，就有了学习写字和学习写书法的区别。但无论日常书写还是书法作品书写，都是中华文字书写文化的传承和发展，都要以努力把中国字写标准、写好看、写得具有欣赏意义为目的。
汉字间架结构新定义
关于汉字的“间架结构”一词，应该从“间架”与“结构”两个方面去理解。也就是说，间架和结构是两个不同含义的概念。
间架，是指组成字的偏旁的大小以及笔画的排列组合规律。不同的字，偏旁的大小比例不同，笔画的组成成份和排列方法也不相同。间架包括笔画的长短、形态以及排放的角度和位置。
结构，则指组成字的偏旁的摆放方式。包括摆放的方位、高低和远近等。如两个偏旁左右摆放，这个字就叫左右结构型字；两个偏旁上下摆放，这个字就叫上下结构型字。如此便有了上下、上中下、左右、左中右、全包围、半包围等多种结构类型字。
由两个以上的偏旁组成的字叫做合体字。如果一个字只有一个偏旁构成，则称其为独体字。
古人称左为偏，右为旁。现在人们把组成字的部分统称为偏旁。当偏旁以上下形式摆放时，又有字头与字底之说。
偏旁是由笔画组合排列而成的，因独体字只存在一个偏旁，所以，独体字视为有笔画连接。而合体字中偏旁之间相对独立存在，偏旁之间没有笔画连接。由此来理解清末黄自元所著《间架结构摘要九十二法》开篇之语：“昔人论间架，以有中画之字为式；论结构，以无中画之字为式。兹比而合之，不复区别。”就可以理解为他说的就是：过去，人们以中间有笔画连接的独体字论间架，以偏旁之间没有笔画连接的合体字论结构。因合体字既论间架，又论结构。所以，把两者合在一起，不再区别，并称间架结构。
汉字“主笔画”的新定义
可以说，自古至今都有写字要主笔突出之说，但关于到底什么是字的主笔画却始终就没有给出一个具体准确的新定义。只是有诸如“字中最突出的笔画是主笔画”、“字中最主要的笔画是主笔画”等等，这样的说法等于没说、白说。
事实上，对字的宽窄高底大小起决定性作用、对字的形体塑造起决定性作用、对字的平衡性与稳定性起决定性作用的笔画则是字的主笔画。
如字中的长横画，对字的大小和平衡性起到决定性作用，可作主笔画；字中的通天竖画，对字的的高低及稳定性起决定性作用，可作主笔画；字中的撇捺画对字的平衡稳定性起决定性作用，可作主笔画；字中的多折类笔画对字的形体塑造起到了决定性作用，可作主笔画等等。
一个字可以有1至2个主笔画，一般情况下最多不能超过两个主笔画，主笔画多了就不分主次了。
汉字形体的新定义
自古以来，汉字都被定义为方块字，但在实际书写过程中，人们发现并不是每个字都具有方方正正的方形体征。比如有人就把字分成了正方形、长方形、三角形、倒三角形、梯形、菱形、平行四边形、鸭蛋形、椭圆形字等。其实，这样并没有揭示出汉字构形的本质特性，而且越分字形体的种类越多，越复杂。
实际上，汉字具有外方外圆的形体特征。即每个汉字都可以由其笔画的最外端三个点作出一个圆（数学定理：不在同一直线上的三个点确定一个圆），而且还有其它的笔画外端点也在这个圆上。这一特性，就叫做外端笔画共圆特性。而这个圆的外接正方形则是字的方形占位。我们所说的汉字是方块字，实际上指的就是这个圆的外接正方形。
