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黄轩教科书式逃跑
“无论看见还是看不见，爱情本身都不会有错。”
这是一个盲人推拿中心，杂乱的设备，拥挤的宿舍，窗外熙熙攘攘的行人。
主人公是一群处在社会边缘的群体，情感和矛盾的纠葛。
推拿店里的人生百态，都让这一部电影脱颖而出。
01，
作为中国第六代导演的另类代表，娄烨的作品始终处在对于边缘人物的探索和深切关怀中。
也正是因为内容题材敏感，尺度较大，他的作品似乎总是和“封禁”、“解封”分不开关系。
从《颐和园》到《春风沉醉的夜晚》再到《浮城谜事》。
娄烨注重自我表达，甚至冒着难以在院线上映的危险，一次次地还原生活原貌。
《推拿》也不例外。
主人公是黄轩饰演的小马。
电影的开头，也在模拟着小马失明之前的世界。
那是一片混沌不清的世界，他躺在床上，接受着周围人善意的谎言。
等待着永远都无法到来的光明。
电影从远景到近景，再次拉近的时候，小马已经从一个孩子变成了成年人。
童年时期的创伤，给他留下了阴影。
他想过自杀，轰鸣声逐渐模糊。
电影给了他的耳朵好几个特写镜头，只能够依靠听力生存下来的小马。
他的世界是晦暗无光的，声音是刺耳而尖锐的。
02，
小马来到了盲人按摩中心，遇到了和他一样，“看不见“的人。
对于普通人来说，盲人属于弱势群体，和很多残缺不全的人一样，都属于主流世界之外的。
在盲人的世界中，他们都会用“看得见“和”看不见”来进行划分。
老板沙复明，虽然眼睛看不见，但是却充满了理想主义。
他喜欢吟诗，喜欢三毛和孩子，敢于追求自己看不见的美。
他相亲的时候，女方的父母也会因为他看不见而长吁短叹。
自己相亲屡败屡战，生活备受打击，他仍然有对于爱情的渴望。
小孔的父母，不能接受自己的女儿嫁给“全盲”，她只能够和自己的爱人一起私奔。
盲人看不见，做饭的大妈就可以把羊肉多分给自己偏爱的人。
盲人们的压力，不仅来自于主流社会的“敬而远之”，甚至在同样失明的人群中，也同样存在。
小马爱上的，是按摩中心的盲人小孔。
他分辨一个世界的“美”，依靠的仅仅是气味。
他喜欢小孔身上散发出来的香气。
在夜里，他拼命闻小孔用过的毛巾，这样一份很真切的欲望，让他的世界多了色彩。
也正是对气味的依赖，他在洗脚房看到小蛮时，也同样是被她身上类似于小孔的气味所吸引。
对于他来说，让他神往的气味，就是爱情本身。
他为了自己的爱情，飞蛾扑火一般的付出。
和小马不同，王大夫不同嗅觉，却用了听觉来弥补视觉方面的缺陷。
每个人性情不同，却都有自己追求美和爱情的独特方式。
纵然感官是不完整的，但是他们始终以积极向上的姿态来充实着自己的生命。
03，
每一个盲人，都需要用自己的方式来安放那一份本能的欲望。
沙复明摸着都红的脸，他想要体会到那一份大众公认的美是什么样子的。
金嫣的痛苦来得更为直接。
她需要经历一个极其漫长而痛苦的过程，那就是慢慢体会从“看得见”到“看不见”的过程。
从光明的世界步入到黑暗世界。
她让泰和摸着自己的脸，让泰和形容自己“有多美”。
泰和说“比红烧肉还要美”。
对于盲人来说，美可以是来自听觉，可以是来自嗅觉，也可以是来自触觉。
电影反映的是最为真实而质朴的生活，写尽了盲人们难以启齿的性。
而这些，则是人的本能。
就连剧中的演员们，除了几位主角之外，也都是真实的盲人。
娄烨导演在拍摄这部电影的时候，他带领着剧组深入到了盲人中心，了解和感受他们的生活。
还聘请了盲人顾问给所有的人上课，讲述他们和盲人相处的心得。
在影片杀青的时候，明星们也都快要成为“半专业的推拿师了”。
就连电影的片尾，都没有字幕。
导演认为，这是一个关于盲人的故事，他也希望更多的盲人朋友们，也都能够看到这一部电影。
电影跳出了悲天悯人的高度，只是润物细无声般地带领着观众，走进了那一片没有光的黑暗世界。
用最为质朴的当时，呈现了那一份真挚的情感。
04，
电影虽然是以小马的经历为主线的，但是没有真正的主角。
支线多而不乱，引起了很多观众的共鸣。
小马被同事张一光带进了发廊，遇到了发廊女小蛮。
和她有过爱欲的纠葛。
当自己能够看见的时候，他才意识到自己爱的，是他之前“闻到”的小蛮，而不是现在的小蛮。
当一个人看到光明的时候，他才会更好地体会到什么是“黑暗”。
（黄轩牺牲也很大啊，但是演技，真的不遑多让。）
经历了从看见到看不见，再回到“看见”的过程，小马已经分清了看见和看不见的界限。
看见也好，看不见也好，爱情都是需要感知的东西。
纵然看不见，有着美好的寄托，仍然可以有滋有味。
即使是能够看见的普通人，也会对于爱情畏惧，退缩。
他笑了。
“如果时间可以倒流，我可以在第一天闭上眼，什么都看不见。”
眼睛虽盲，爱“无盲”。
