今年,全球影迷都在等一部大片。

就是科幻史上的必读经典——《沙丘》。

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集结了年度最强大的阵容:

「甜茶」蒂莫西·柴勒梅德、「艾美影后」赞达亚、丽贝卡·弗格森、奥斯卡·伊萨克、「威尼斯影后」夏洛特·兰普林、「海王」杰森·莫玛,以及我们的张震。

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而鱼叔最期待的,其实,是另外一个人——

汉斯·季默

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《沙丘》定档今年10月1日。

为了这一天,科幻圈等待了整整56年

1965年,第一部《沙丘》小说问世。

连续斩获「星云奖」和「雨果奖」。

因为包含大量意识流描写,一度被认为「最不可能拍成电影」的科幻小说。

可「邪典大师」佐杜洛夫斯基,偏不信邪。

集结了黄金班底,一切就绪,却在开拍前被叫停。

因为片商认为佐爷的理念太过超前,导致《沙丘》流产。

这也成了影史最大的遗憾

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有人说,如果当时《沙丘》被拍出来,那么它将早于《星球大战》彻底改写好莱坞商业大片的发展史。

佐爷的那套班底,后来交接给了雷德利·斯科特,他们拍出了《异形》

到了80年代,随着《星球大战》《异形》的大热,片商看到了科幻片的市场,《沙丘》又被提上议程。

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这次交到「鬼才导演」大卫·林奇手中,结果拍得一言难尽。

就连导演林奇也嫌太烂,直接放弃署名。

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经过两次尝试,一次夭折,一次惨败。

至今56年,仍没有一部电影能完美复现书中的「沙丘」世界。

现在,终于轮到「三代目」《沙丘》登场。

就目前释出的预告片来看,沙丘星球厄拉科斯、沙虫、扑翼飞机、屏蔽场,全都被拍出来了,叹为观止。

鱼叔有预感:这回要成了。

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不过,这些还只是表面。

真正让鱼叔服下定心丸的,是看到他俩再度联手——

维伦纽瓦 × 汉斯·季默

过去十年最好的四部科幻电影,都和他们有关——

《盗梦空间》《星际穿越》《降临》《银翼杀手2049》。

其中两部由维伦纽瓦执导,三部由汉斯·季默配乐。

说句实话,够格接手「沙丘」这个重磅科幻IP的,除了他们也真没谁了。

导演,维伦纽瓦。

你一定看过这张恶搞图吧,被众人拥簇的C位导演正是维伦纽瓦。

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「拜维神」

上两部作品《银翼杀手2049》《降临》,都是科幻题材。

且都在片中构建出了一个全新的世界。

无独有偶,《沙丘》也是这样的电影。

配乐,汉斯·季默,好莱坞商业大片配乐第一人

11次提名奥斯卡最佳原创配乐奖,2次获奖。

《狮子王》《珍珠港》《盗梦空间》《功夫熊猫》《黑暗骑士》《星际穿越》等经典影片的配乐,皆出自他手。

TennesseeHans Zimmer - Pearl Harbor (Music from the Motion Picture)

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《沙丘》是汉斯·季默和维伦纽瓦的第二次合作,上一次是《银翼杀手2049》。

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《银翼杀手2049》

当汉斯·季默被问到:

「你为电影配乐已经有35年了,会感到厌倦吗?」

他回答说:「确实会,然后就等到了维伦纽瓦这样的导演和《沙丘》这样的电影。」

为了《沙丘》,汉斯·季默不惜「鸽」了诺兰,没能为他的新作《信条》配乐。

在电影未上映前,汉斯·季默给人的第一个惊喜,来自预告片。

他改编了英国乐队平克·弗洛伊德专辑《月之暗面》中的歌曲《月食》(Eclipse)。

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与洛杉矶的一个32人合唱团合作。

12位演唱歌词部分,其余20位负责和声。

想要达到一种这样的效果:

「有一种喜悦的,充满希望的情绪,让声音听起来不像这个星球。」

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导演决定电影下限,而配乐则决定电影的上限。

「维伦纽瓦 × 汉斯·季默」的组合,怎能不期待?

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回到上面的问题:

《沙丘》为何值得期待?

鱼叔心中有大半源自对汉斯·季默的期待。

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当今世上,没有第二个人可以像汉斯·季默那样,用配乐深刻影响着一部电影的主题。

尤其是科幻片。

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不信来看看过往汉斯·季默的配乐对科幻片的加成——《盗梦空间》和《星际穿越》。

神作的功劳簿上,必须为汉斯·季默记上一笔。

先看《盗梦空间》

汉斯·季默读到《盗梦空间》的剧本后,第一时间想到的就是电子乐

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他特地使用了上世纪六七十年代的模拟合成器。

「混沌」的音色满足人们对于梦境、漂浮、幻觉、潜意识的想象。

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整部电影中,音乐使用最巧妙的段落,当属音乐对梦境的渗透

电影中有四层梦境,我们可以通过影像快速区分:

第一层梦境,暗蓝色的街景;

第二层梦境,暖色的酒店走廊;

第三层梦境,冰天雪地的户外;

最底层的梦境,海边的废墟荒城。

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汉斯·季默开创性的做法在于:

同时通过音乐的传递与变化,让观众感受梦境间的切换。

歌曲《不,我无怨无悔》是唤醒梦中人的信号。

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当这首歌在第一层梦境被正常播放,镜头切换至第二层梦境,声音也随之改变,成了有混响的打击乐声,旋律也跟着放缓。

传至第三层梦境,则变为失真的电子pad音色。

每深入一层梦境,时间放慢,音乐速度也不一样。

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音乐赋予了影像时间性,来回的切换与变调,渲染了人物在梦境与现实中穿梭的游移状态。

最关键的是,处于梦境中的人物,他们听到的音乐与观众听到的是同一段音乐。

TimeHans Zimmer - 歌曲合辑

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不同空间,不同世界,不同人物被音乐连接。

诺兰试图通过「造梦」,模糊梦境与现实的边界汉斯·季默的音乐帮他实现了这一点。

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再看《星际穿越》

汉斯·季默在这部电影中使用的主要乐器,管风琴

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汉斯·季默把管风琴搬到伦敦的一间教堂内进行录制。

既为了美妙的回响,无形中也为电影赋予了宗教色彩

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管风琴的音域很广,很适合表现宇宙广袤、神秘、空灵、幽冥的特质。

但汉斯·季默使用起来却极为克制。

用他的话讲,尝试「用最静谧的音乐去匹配最宏伟的电影。」

仅用简单的和弦,不断重复,变奏发展动机。

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比如最经典的《原野追踪》(Cornfield Chase)。

Cornfield ChaseHans Zimmer - Interstellar (Original Motion Picture Soundtrack)(Deluxe Version)

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画面是一家人在玉米田里追逐无人机,难得的欢乐时光。

可急促的连音,暗示着山雨欲来。

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《原野追踪》是诺兰很喜欢的一种「Shepard Tone」音效。

在《黑暗骑士》《盗梦空间》《敦刻尔克》里都由汉斯·季默制作过。

简单来说:同时重复进行分隔八度的三个音阶,让最高音阶,越来越小声;让最低音阶,越来越大声。

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由此在听觉上产生一种始终激昂,永无止境的感觉。

就好像理发店的门口霓虹旋转灯,其实位置不变,但看起来好像一直在上升。

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这样的管风琴音乐,也顺带揭示了影片的主题。

管风琴和电子乐的区别在于,管风琴需要空气才能出声。

就如同人类在宇宙中也需要空气才能活下去。

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管风琴的声音越大,越急促,其实也代表人类求生的渴望越强烈。

在太空中,没有声音,音乐代替了人物进行表达——

科幻的本质是爱,因为爱能穿透时空维度。

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从《盗梦空间》的梦境与现实,到《星际穿越》的爱与成长,不知道面对《沙丘》的宿命悲歌,汉斯·季默会交出怎样的惊喜?

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最后,鱼叔想分享一则关于汉斯·季默的故事。

当年诺兰找汉斯·季默为《星际穿乐》配乐,事先只给了汉斯·季默寄了一页手稿。

写着几句父亲和儿子的简短对话。

诺兰希望汉斯·季默根据这页手稿,随意发挥。

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汉斯·季默并不知道诺兰准备拍一部太空科幻片,只是据此延展成一封给儿子的信。

可恰恰是这种未知,让汉斯·季默能够以「情」出发,进行创作。

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当汉斯·季默给诺兰弹奏了那段音乐,诺兰当即感慨:

「如果我现在拍电影就好了。」

因为汉斯·季默让诺兰确定了《星际穿越》的主题——

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这个故事充分说明了汉斯·季默的创作理念:

「透过音乐传递美好而有温度的情感。」

就像汉斯·季默谈到音乐的意义时说过:

「整个创作生涯,我不是通过音乐熬过去,我只是躲了进去,它完全是一个避难所。」

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这大概也是音乐对于大多数人的意义:

音乐是一个避难所。

可如今越来越多的人,正亲手关上避难所的这扇门。

作为日常最常听见的音乐——我们手机上的各种铃声,正被很多人默默调成静音。

因为担心打扰、烦恼、焦虑、紧张,担心伴随提示音而来的是个坏消息。

而现在,汉斯·季默想要告诉我们:

「铃声不应带来焦虑。」

专属定制的这首配乐《Colorful Future》,依旧是熟悉的电子乐加管弦乐,大气而温情,仿佛璀璨星河近在眼前。

事实上,没有人希望从手机收到坏消息。

「叮」声响起,每一次的响铃,心中都可以怀抱一丝美好的期待。

每一次的响铃,都是温暖召唤,不再焦虑。

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